要如何死去,女主面对着癌症,听过导演的电台后,开始思考要如何面对死亡,要怎死去,开始重新思考人生,在意识到自己到现在为止所度过的时光并不是自己想要的,而是过早的进入到婚姻,过早的担任起抚养孩子的重任,没有自己的生活,甚至和社会是脱节的,整天就是为着老公和孩子转,而现在老公提出离婚,孩子 充满矛盾,一切都是失败的。在人群中的痛苦,让她意识到要为自己余下的4000多个小时要为自己而活。重新的去规划自己剩下的时间,打扮的更像一个学生,参加舞蹈社团,参加聚会,让生活更有意义,即使有困难,也努力面对。感觉女主的人生充满力量,在结尾处,得知自己被捂住,女主笑的眼泪出来,感觉是把之前积压的在内心的各种苦闷释放出来,也是一个涅槃,一个新的开始。
作为一个毕业生,大学生多的浑浑噩噩,在接近毕业的前夕,才意识到时间过得太快,没有留意便已溜走,要让自己余下不多的学习生涯过得更有意义。
一开始开始看这部剧,是冲着崔智友去的,居中的衣着装扮还是很可取的,偏于日常生活,随意而自然,几乎都是今年流行的长款风衣外套,身高在162以上的妹子可以借鉴,身高不足的可以选择中长款的外套,毕竟崔智友有174。
第一次写影评,轻喷。
(以笔名发表于南周知道,此为原文)
四十岁的女人生活是什么的?
在《第二次二十岁》里,崔智友饰演的女主角韩露拉38岁了。韩露拉19岁时因意外怀孕辍学结婚,接下来的20年里她只围绕着老公和儿子转,老公步步高升成了大学教授,嫌弃她没法沟通交流,儿子对她也总是爱理不理。正在这艰难的人生关头,婚外恋的丈夫提出了离婚申请……
在许鞍华颇负盛名的《女人四十》里,孙太阿娥人到四十,正艰难处于“夹心层”中:上有老年痴呆的退伍公公,下有没有长大的孩子,丈夫性格软弱,工作也陷入瓶颈……生活的一切,仿佛都在与她为敌。阿娥每一睁开眼就如陀螺般不停转着,疲惫、窘迫、压抑,四十岁的她的生活内外交困如油煎如热锅煮。
在东方传统观念里,“上得厅堂、下得厨房”“贤内助”“相夫教子”是对已婚女性的角色规定,女性成了家庭、丈夫和小孩的附庸。不少女人循着这一传统路径规规矩矩走来,不知不觉就到了四十岁的关口。倘若不是像韩露拉一样遭遇措手不及的离婚协议书,她们几乎不曾停下来想一想:女人天然就该为家庭奉献一切吗?当她们将全部奉献给家庭,她们得到了什么,又失去了些什么呢?
“对女人而言,四十岁以上,年龄就没有了意义。” 冲田修一执导的《去见瀑布》如是说道。——女人们青春不再了。
电影《奇怪的她》劈头就是一段嫌弃老去了的女人的台词:“如果把女人比喻成球,如花似玉的十几岁像篮球,男人们会用尽全力伸手去抢;二十几岁的女人是橄榄球,男人们会如豺狼般相互撕扯,也是唯一男人们为球拼命的时期;三十几岁是乒乓球,虽说为球而战的男人数量明显减少,但对球的注意力还是不错的;中年女人是高尔夫球,一个球一个男人,男人只要看到这个球,就会挥杆让球飞的很远很远。”——她们也不再拥有爱情。
四十岁的女人,更确切地说,四十岁的东方女人,仿佛一夜之间就失去了魅力。在欧美许多文学影视作品里,四十岁的女人并不如此,她们有自己的事业,自主、独立、注意保养、神采飞扬。但依循传统的东方女人,她们的生活重心从来是家庭和小孩,她们的生活半径常常是家庭-菜市场-小孩的学校三点一线,她们为家庭倾尽时间与精力,不惜放弃自己的爱好、追求和事业。她们赢得了人们口中“中国传统女性的优良美德”“贤妻良母”的褒扬,却丢失了各不相同的自己。
她们有的在磕磕绊绊任劳任怨中捱过一生,就像电影《我这样过了一生》里的中国传统女性代表桂美,熬过一生,苦了一生。而今时代变了,当离婚越来越平常,不少四十岁的女人遭遇的却是《第二次二十岁》里韩露拉的遭遇:她们为家庭牺牲了一切,却被丈夫抛弃,但早就脱离了社会的她们,该如何进行接下来的人生?
编剧给了韩露拉华丽的逆袭。38岁的韩露拉重新考上了大学,少年时代暗恋她的男主角车玄锡也刚好在这所大学担任教授,并再次默默扮演着守护人的角色。韩露拉逐渐找回曾经的自己,青春与活力焕发。等丈夫悬崖勒马时,却已追悔莫及。四十岁的韩露拉,赢得了第二次二十岁的人生,她寻回了自己,寻回了青春,寻回了认可,也重新收获了爱情。
这的确是令人解气的故事设置——四十岁的灰姑娘只会在韩剧里面出现。但这部电视剧之所以在亚洲走红,除了玛丽苏的套路外,还在于它触及了一个深刻的女性问题:该如何平衡女性自我与家庭之间的关系?
任何一个社会人,身上都同时被赋予多重角色。一个女人,除了自我以外,还可能是他人的女儿,别人的妻子,孩子的母亲。每一重角色,都有属于这个角色的职责和义务,认真尽力做好每个角色也是无可厚非。但遗憾的是,在我们的传统理念中,我们乐于倡导女性对家庭的奉献和牺牲,即便这是以牺牲女性的自我与自由为前提:为丈夫牺牲事业,为小孩教育牺牲所有的业余时间,操持家务,忍气吞声,默默承担一切……甚至这逐渐成为一种道德正确和道德压迫:女人只有这么做才是道德的、坚韧的、伟大的、有母性光环的;你不这么做,就意味着你不是合格的母亲,不是合格的妻子。
这仍旧是道德至上论的逻辑:女性的传统美德高于一切,这一逻辑对女性的压迫实在太过深重!甚至连许鞍华《女人四十》这一为四十岁的女人鸣不平、看似很女权的作品最后都掉入这一逻辑:在孙太阿娥坚韧、伟大的光环里,她受的苦都是值得的,“你知道人生是怎么一回事吗?人生,是很过瘾的”。
《第二次二十岁》里说,人生只有一次,而选择权在你。同样地,四十岁的女人生活是什么样的?是为所谓的女性传统美德所桎梏,湮没在柴米油盐酱醋茶中泯然众人成为让人挥打的“高尔夫球”,哀怨唱着“休涕泪,莫愁烦,人生如朝露”,还是在尽好职责的同时,守住自我、独立、自主,将四十岁活成第二次二十岁呢?
当男女平等尚未成为整个社会的共识时,选择后者不仅需要勇气,还可能付出代价。但真的,人生只有一次,而选择权在你。
52届百想最佳编剧候选名单公布,不出所料,金淑恩(大热剧《太阳的后裔》)、金恩熙(几乎零差评的《signal》)、李有静(国民剧《请回答1988》)全部上榜,但仔细一看竟然没有《第二次二十岁》的苏贤京,讲真,我是不服气的。
苏贤京曾经的作品有《灿烂的遗产》、《我的女儿是素英》、《检察官公主》、《49日》、《two weeks》,几乎部部高收视,但奇怪的是我并不是很喜欢她的风格,除了《检察官公主》刷过,其余皆是几集便弃,但这丝毫不妨碍我喜爱《第二次二十岁》。这次苏贤京选择合作的平台是小众之王tvn,所以连带着整个剧的风格比三大台清新不少,主题也选择了她较为擅长的女性主线,但较她其他作品,整部剧作并不刻意制造高潮和煽情,反而是回归到温情当中。而轻喜剧的定位,也让剧的节奏轻快很多。
剧情简单描述起来,就是19岁的河路娜因为爱情和家庭放弃了上大学以及跳舞的梦想,39岁又因为想要挽回变心的丈夫,重新考入大学,在曾经暗恋自己的男主角的影响下逐渐找回自己,最终获得新生故事。韩剧中《罗武林向前冲》、《妻子的诱惑》、《逆转女王》都属于这个中年主妇翻身套路,经典如《妻子的诱惑》在当时获得了极高的收视率,也被国内翻拍了《回家的诱惑》。应该说这一类题材在韩剧中尚属常见,并无特别,但不同与以往周末剧动辄百集的篇幅,《第二次二十岁》仅仅在16集的篇幅中,围绕着女性的自我觉醒将河路娜的改变一一展现,从最初的唯唯诺诺到后来的积极开朗,从人生的重心只有丈夫孩子到重拾梦想找回自我。虽然集数有限,但苏贤京的本子却很扎实,在自洽的各种巧合里,河路娜脱胎换骨,丝毫不违和。
女主角河路娜的扮演者是女演员崔智友。其实我并不喜欢崔智友略带苦情的长相,但河路娜这个角色却非常适合她,或许因为崔智友是舞蹈演员出身,对于剧中仅有几次的舞蹈,她也能完整地将河路娜对舞蹈的热爱和怀念演绎出来。印象最深的一幕是河路娜在校园祭上舞台上大哭,因为那天时隔20年她又重新跳起了舞,她发现那未曾实现的梦想,未曾有的大学时光,都是再也无法重来的青春,她错过了很多很多。一声声痛哭,着实伤感也让观众产生了共鸣。
男主角车玄锡的扮演者是李尚允,虽然李尚允的剧之前没有看过,但他这次的演绎算是及格,几个可爱的反差和深情的表现都够苏,关键是和崔智友搭着不违和,有cp感。而从人设角度看,车玄锡虽然是关键性人物,但感觉在这部强调女主的剧里,刻画有些中规中矩,标配的痴情——死守20年的初恋情结,标配的才华横溢——知名的导演,标配的帅——被众学生膜拜花痴,感觉与其他偶像剧男主并无区别。这大约也是韩剧在偶像剧框架内的创作的必然。
本剧在处理男二和女二的角色上也非常出色,不同以往对出轨男和小三的平面化处理,剧本对他们以一种戏谑的基调在描述,时而以诙谐去嘲笑,时而又以轻松去带过。而且非常难得是女主没有去进行所谓的复仇,也许对于那个离开的丈夫,多一分的纠缠也是浪费 ,放手既是止损,也是对自己的一个解脱。这个转变,显示了编剧认为现代女性不应以婚姻为唯一奋斗目标,需要有更为洒脱的人生态度。
每个人都是独立的个体,但又因为人类是关系的产物,所以就有了各种关系里的身份,在过去,女性因为历史和文化的缘故,会特别强调她的家庭身份——妻子、母亲,人们很少会去将女性看成一个和男性对等的独立的个体。路娜的教授丈夫最初与高中毕业,整天只谈论儿子的路娜形同陌路,后来因为河路娜脱胎换骨,变得想要挽回妻子;路娜的儿子最初也看不起和社会脱节只会做饭的母亲,但后来因为看到母亲在舞台上的帅气逐渐理解、尊重母亲。这个例子也在一定程度上说明,女性在为妻子、母亲的时候不能一味强调关系中的自己,更应该重视独立的自我,只有自我是可爱的,别人才会爱你。
单从这个立意上本剧就已经是韩剧的突破之作——这不但是苏贤京个人的风格转型,也是韩剧在旧题材上的新挖掘。本次百想苏贤京未能入围,实有遗憾,但身为顶级编剧却依然在不断求变创新,着实让人敬佩,也感叹韩国影视剧市场的求变氛围确实浓厚。
反观国内,今日又刷到《射雕英雄传》翻拍的新闻,如果没记错的话,上一次翻拍是2008年,仅过去了8年,再经典的剧目也经不起第7次翻拍。
崔智友还是女神 冬季恋歌中一抹清纯怜人四十岁的今天还在 演技适合角色时依旧无可挑剔 略略颦蹙一下眉我的心都能滴出泪来 所以女神大概是一辈子的吧 男主傲娇到死 电视剧意外的有可观性
即使金喜善崔智友这些元祖韩流美女在今年都前赴后继的接拍了“装嫩”题材的作品,但不得不说这部剧是在披着噱头的外衣下探讨了深刻的女性话题,不管四十岁的你是家庭主妇还是女强人,不管二十出头的你是已经嫁做人妻或者至今单身,关于自身和家庭的平衡点永远值得思考,很有现实意义不是吗?
女人本来就不应该把青春浪费再一个男人身上,小孩更是不必要,让他们见鬼去吧,老子要一辈子单身~
男二本来应该是个贱男,可是演员演出喜剧效果,每次他表示吃惊,我都以为他在开玩笑😄
1)并不是人人都有重来一次的勇气;2)所以,永远不要丧失自我;3)演了几部大烂片以后,崔姐姐终于开始懂得放弃一些,再握紧一些;4)尊重、不做作、完整的表现……永远都是你在爱情里最佳的表现方式,虽然我知道,要做到太难~
这电视剧说了大部分女人的心声,没有伺候老公孩子的日子真好,婚姻生活是扼杀自我的大招,必须没有反抗能力,面对那么多的家庭事情和工作,根本想赶紧干完,还哪里有时间去问自我是什么。婚后生活是修行,不仅磨损你的皮肤青春脾气性格还有仅有的自我
不太喜欢崔智友的演技啊 可是喜欢剧情啊!女人应该有自己的生活啊!
不知不觉看着眼泪要落下来,梦想和希望,俗气却永恒,就像傲娇的男主一样受欢迎,科科崔智友虽说脸僵吧但演技好啊,可爱又不做作的家庭主妇,和前面一部诱惑里完全不一样
崔智友老了依然很美,错过一场校园恋爱只能看剧补上了。男主好帅~男人不爱你真是什么借口都能说出来,冠冕堂皇
欧妮太漂亮了 编剧好有诚意 一直致敬冬恋 男主的戏从来不看 长得太像王宝强了 他一笑我就出戏 为了智友我忍了 少年的部分很好看 小男主的戏很稳 学霸范十足 羡慕他们的同窗友谊 自己没有这样的好运气
崔智友的颜值飘忽不定 男猪是美图秀秀版王宝强
我的女神老了,可她的装扮我都好喜欢,哪里有同款?!男猪好好玩儿,简直是理想大叔的模板!追剧太捉急,跑去看冬恋。对比之下,才发现13年的光阴太可怕!有珍呐T^T
崔智友演妈妈,啊?姐姐也到了分水岭。还好,只要一直演就会一直看。
崔智友可爱身材棒
果然瘦才是王道…四十岁了还可以像少女
崔智友这么多年保养的真好
喜欢别扭的车导演,喜欢一个人就是会因为她而变得幼稚小气,和平时的自己完全不一样,为什么呢?因为喜欢一个人就是你已经把自己的情绪交托给了你所喜欢的那个人了。
豆瓣评分居然低于8.0有点超出意料 看了下评论原来都是扣分扣在女主演技上 但是抛开演技这部剧的题材和剧情真的让我眼前一亮啊…崔智友虽然演技不算特别特别自然但我觉得她已经演出女主角该有的感觉了…总之表白苏贤晶编剧 感觉苏贤晶编剧没有一部是烂剧啊 比那个金恩淑好太多好吗:)
不太喜欢崔智友的演技啊 可是喜欢剧情啊!
致青春。编剧真心厉害。大处荒诞,小处幽默。基于人生经历的台词处处戳人心。把怀旧和现实的青春紧密结合的故事能够网罗年龄跨度大的观众,收视率高不难理解。配乐超喜欢。虽然崔智友的声音和语速不太喜欢,但还真想不出别人演这个角色。