斯坦尼斯公开宣布再自己的画廊举办现代艺术展,展出的都是些形状、颜色和质地让人吃惊的作品,也成为了媒体关注的焦点。艺术家吉尔伯特的雕塑作品也在其中展览,他妻子乔西被作风严厉的斯坦尼斯给迷住了,因为他把自己的闲余时间都花在了那个艺术品味独特的公寓里搞摄影。但除了那些放大的书法字帖外,斯坦尼斯还收集了一大堆关于一个心理失常的人物的照片。那么乔西为什么要冒着与丈夫闹矛盾的风险去病态地探究斯坦尼斯的神秘面目呢? 《女囚犯》(La Prisonnière,1968)是克鲁佐最后一部作品,也是他初次拍摄且唯一的一部彩色电影。在一贯悬疑的氛围下探讨艺术家特异的情*品位,不论题材还是运镜在当时都相当的大胆前卫。完成此片后,1977 年1 月12 日克鲁佐在巴黎逝世。
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看到导演六十岁拍的这个,义无反顾的给四星,敢玩想玩又会玩【相比之下剧情什么的并不重要
少一丝算死忠,多一丝便成了作茧自缚。艺术诸如此类害人不浅
估计是受到了毕加索的影响
3.5;“我们都不懂爱,我们只同情自己。”完全不同以往克鲁佐的作品,形式感十足,奇巧造型是内心欲望/潜意识的外在具象,多重镜像/镜渊造就的迷幻空间,加之摄影师题材与对色彩的狂热使用,颇有安东尼奥尼之风。
克鲁佐被安东尼奥尼上身,一部追求形式感的电影。刚走进彩色世界的导演急于表达,所以拼命地呈现。潮流艺术的东西,过时的很快,所以隔些年看就会觉得那些艺术品傻兮兮的。克鲁佐没有像伯格曼那样,沉稳面对彩色的到来。
可能是给毕加索拍纪录片时受了影响,克鲁佐进入彩色片时期后沉湎于光影色彩和几何图案,似乎是在创造一个电影和绘画、装置等其他艺术形式的结合点。未完成的《地狱》中许多手法被移植到这部遗作里,剧情可以说是老套而无聊的,但这种探索精神还是值得加分。
装置很特别。其中个别小清新镜头把我给笑死了。
能看出对色彩的使用有些刻意,结尾那段意识流晃得有点受不了。和偏执的男主角一样,这是一部敢于冒犯观众的片子。
看不懂
6.6/10
不只是色彩
西方2b艺术从思维到形式的一个影像表现 克鲁佐自己是囚犯了
怎么说呢,一部关于诱惑的电影,色彩用的很棒,还是蛮有趣的
耽迷于声色之魅,在满载创意的陌生领域里沉沦。欲望被摄入胶片里,混沌朦胧支离破碎。从视觉及心理触发双管齐下,不愧为法国新浪潮的代表作品。
克鲁佐遗作。情节简单到一句话能概括所以节奏有些慢。擅长的悬念控制放在这部纯感情片里感觉怪怪的
实在是太奇怪了!
只有构图和剪辑不错,其他方面不怎么样(克鲁佐所有有中字的作品已全看完)
虽然乔治克鲁佐1964年没有拍成《地狱》,但还是有大量先锋的视觉、听觉被用在《女囚犯》中来呈现人物的心理变化。展览上的先锋装置,利用图形、颜色与声波的元素,将悬念感铺满,结尾更是推至高潮。中间斯坦和若丝的关系不像爱情更像SM关系,命令与服从间恰好展现了人类最原始的欲望和恐惧。但这些都远比不上电影开头斯坦摆弄软胶小人那一段,比真人上阵更让人血脉膨胀啊。
色彩绚丽。海滨约会。片尾视觉狂欢。
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