方向

开头激烈的冲突先声夺人

但导演野心太大，想把保加利亚的社会问题说个遍：政府的官僚作风和腐败（银行职员以及电台听众的激烈反应）、共产党执政时期的影响（女司机的身世）、欧洲价值观和国家认同（有手段的人纷纷移民，外科医生、尿裤子的还有失业面包师的儿子）、宗教观（神父司机）、青年状态（17岁学生鸡和3个小混混）等等，然后用出租车联系起来，但几个故事编排有些生硬，多数台词流于说教（特别是贯穿全片的电台听众），倒是和《后会无期》很像，但前者演员的表演更胜一筹

导演和编剧似乎也在为避免台词上的说教味儿而花了一点功夫，例如跳桥一段的对话就颇为精彩，这位喜欢吹牛扯皮的司机也是全片最出彩的角色。

丧子老头喂狗时的大段独白是一大败笔

剪辑方面，已接近《撞车》和《通天塔》的水准，没有大的逻辑BUG

结尾的悬念，大胆猜一个，开头的司机女儿被女司机收养了

几个长的晃动镜头看的头晕

P.S. 保加利亚，需不需要来一发社会主义的洗礼？

保加利亚优秀影片《方向》，类似于《天注定》和《出租车司机》。影片通过六名出租车司机和他们顾客的遭遇，来反映保加利亚的社会现状，反映各个阶层的腐败和迷茫，也反映了对国家未来走向的担忧。 第一个出租车司机是中年男司机，原来开了一个店，因资金紧张关闭，向银行贷款，被贷款顾问勒索，被威胁不给贿赂就不给他贷款，让他流落街头。他选择开枪击毙货款顾问，并自杀。 第一个司机的顾客是女儿学校的女学生，谎称奶奶有病去医院，而实际是赶去酒店卖淫。第一个司机得知真相后，不顾她反对，选择把她拉回学校。 第二个司机是中年女司机，30年前大学毕业打算移民意大利，因为官二代的从中作梗而泡汤。30年后，当她再次见到官二代，她举起了枪，却并没有开枪。 第二个司机有两个顾客。 她的第一个顾客是做心脏移植手术的医生，做完最后一个手术就要移民奥地利。女司机问他，为什么不给这个国家换个心脏，他说这个国家无药可救。这个国家只剩下乐观的人，因为悲观的人要么走了，要么死了。 她的第二个顾客就是当年的官二代。这个官二代移民到了奥地利，可是还是要经常回来做生意挣祖国的钱。在他眼里这个国家的穷人，之所以穷，全是因为懒。当第二司机拿起枪质问他30年伤害自己的行为时，他吓尿了裤子。第二个司机说不杀你也行，去单杠上做15个引力向上。当年是运动员的官二代，如今，一个引力向上也做不了。第二个司机没杀他，而选择开车离去。 第三个出租车司机是个老人。上帝敲错了门，带走了他的儿子，白发人送黑发人。当他看到街上有条流浪狗时，他将自己的披萨分给了狗，并向它诉说自己的事。 第三个司机有两拨顾客。 第一拨是两个偷情的男女，没有礼貌也没道德。 第二拨顾客是三个寻欢作乐的男孩子，同样，没有礼貌也没有道德。 第四个司机是个中年男人。本片最正能量的人。 他的第一个顾客，是个女演员，他调戏女演员，女演员下车前问多少钱，他说一个吻，看起来有点坏。 他的第二个顾客，是一个要自杀的老师，其实也不算他的顾客，这个老师并没叫车。老师桥上要自杀，跟他没有任何关系，他却调转车头，选择去救下轻生的老师。这个老师，巴黎大学博士毕业，会七国语言，只能在一个高中教哲学，交不起暖气费。 第五个司机，应该是个非法移民，不但偷调计价器，还向顾客推销死人衣服、鞋子。 他的顾客是一名律师，平常都是他勒索别人，却被这个司机勒索，情急之下，拿石头砸死了司机。一个律师，不能用法律保护自己，却只能用暴力保护自己，蛮讽刺的。 第六个司机是个中年男司机，白天做神父，晚上做兼职出租车司机。 他的顾客是一个需要心脏移植的面包师，他的心脏来源是第一个出租车司机。他看到神父说，我不信你，天天说上帝，当我们遭遇各种不幸时，上帝到底在哪呢？ 影片在一片雪地的场景下结束，白茫茫一片真干净，好像什么都没发生过。 当遭遇不公时，第一个司机选择开枪，第二个司机选择不开枪，不同的选择，能改变方向吗？ 第一个司机开枪后，他的女儿将幼年丧父。与第三个司机老年丧子一样，是不是都是悲剧？第一个司机死后，他的女儿会不会像她同学一样沦为妓女？ 第一个司机的心脏移植到第六个司机的客人身上，能不能改变那个客人的人生走向？ 医生、官二代都是精英阶层，他们选择了移民，这个国家怎么办？

所谓手持摄影长镜头，现在看来就是鸡肋，那种囿于方圆的促狭感对照着每个人窘迫的境况，平静而克制的风格与影片的基调也十分相符，然而缺少更丰富的镜头牺牲地是成为经典的机会~ 好在，剧本原本就很精彩，每个故事都各自独立又在某处交错呼应，不刻板生硬，不故作深奥，却力透纸背，闪烁着社会生活的真实之光，一部保加利亚浮世绘，难怪提名戛纳一种关注奖~ 影片反映的保加利亚社会图景，似曾相识，良善乐观中蕴藏的愤怒，冷漠自私中保有的温暖，现实精致中透出的悲观，迷失方向而又希冀寻找方向…影片最后或许在说，生活继续，方向盘在每个人自己手中

出租车司机，每天穿梭于川流不息的车流中，这样一个普通到微不足道的群体，这部片的导演却通过他们的视角，拍出了社会的众生像。一个出租车司机枪杀了银行家，银行家向他索贿，他提出申诉，可是监管委员会与银行串通一气令贿金翻倍。从他的同事口中，可以得知这位司机是一位正直善良的人，这样的人，被逼到绝境之后，绝地反击，连开五枪枪杀了银行家，那么他有罪否？这个案件的结果是他导致的吗？这从开头就抛出的一连串问题引起我的思考。

由这个案件，本片的故事聚焦到出租车这个群体，他们默默无闻，每天拉客载人，我们的视角跟着他们车子在这个城市中游荡，看到保加利亚社会的各种现象。枪杀银行家的司机，他载过一位未成年做妓女的学生，出于正义和善良，他拒绝拉她到酒店，并把她带回学校。晚年丧子的老人，载过一对偷情的情侣，老人诉说自己的丧子之痛，情侣却无动于衷。他看见和儿子一般大的小青年沉溺泡妞享乐，善良的老人规劝他们“保重身体，这很重要，小伙子”却被青年暴躁的回道“根本到没什么该不该的，尽情享乐就是了。”到了目的地，小青年还不愿意支付车费，最后才勉强给了钱。孤独的老人最后只能和路边的一只流浪狗倾诉。中年男司机，女友弃他而去，他对搭载的女乘客有好感，跟人家唠了半天，也没得到交往的机会。在天桥上他遇见一位正要自杀的教师，教师因为在学校受到学生的侮辱觉得没脸面对家人想结束生命，好心的中年男司机，以自己是他叫的司机为由，一直和他聊天，询问他自杀的原因，耐心的开导他，最终说服他放弃轻生的念头。唯一的女司机，曾经有过出国留学的机会，却因为当时的大学党委始终不批准，人生急转直下，抑郁，吸毒，无法怀孕，只能做出租车司机的工作，二十年后这个党委恰好坐了她的车，她想杀了这个夺走了自己美好前途的人，却因为对方女儿的一通电话心软最终放弃了报仇。满脸胡茬的胖司机，脾气暴躁，看不惯上来的律师客人，故意把他的车费报高了二三倍，两人因此打斗，搏斗中律师伤了他的头，在律师带他去往医院的路上死去。

伴随整个故事的是电台热线里传来的对于司机枪杀银行家案件的各种议论，有认为司机的反抗是被逼无奈，司法程序无法给予公正的解决，人们只有通过暴力的手段自己解决。更有人提到移民是一切问题的元凶，而这些都是欧洲国家的尖锐社会问题。最后的牧师司机，搭载需要做心脏移植手术的客人，移植给他心脏的正是片头那位枪杀银行家后自杀的司机，路上两人因为信仰产生了争执，客人说当蒙受苦难，社会腐败，青年堕落，贫富差距过大的时候，上帝明显是不存在的，就像他说的“上帝已离开这个国家很久了，和那三分之一的（保加利亚）人口一起离开了，我们逼迫他离去，现在留给我们自己一片狼藉”而未来的方向究竟在哪儿呢？这是本片想要探讨的问题。本片的每个故事都反映了社会的各种矛盾点，导演的格局很大，他用这部影片在思索保加利亚社会问题的解决之道。在这个积怨已久的国家，在这个缺少强劲有力心脏的环境，现实主义和悲观主义都已经见不着了，也许只有乐观主义才能够活下去。

1、

出租车，狭小的空间，陌生的人们相遇，互不相知的身份，互不了解的故事。

短暂的时间，要达成心与心的触碰实在艰难，于是欺骗、缄默、隐忍、乖戾成了污秽的帮凶；无畏的劝阻被看成多管闲事的鄙夷；仇恨激化、原罪忏悔，又因为人心的柔软而草草收场；人性的温暖因伤人恶语而转化为复杂的酝酿和堕落的悲哀。

2、

小人物小故事，隐藏着大时代、大背景，隐隐约约中你看到社会的危机，人的异化，阶级的对立隔阂、民生的破败、青年的堕落、民族主义的强化、难民移民的冲突

其实会思考，那些从广播中传来的或激愤抗议，或悲天悯人、或绝望自赎的声音，他们的确同样是被压迫者，但是真的完全站在被害者一边吗？他们难道不是杀害者的帮凶吗？

这是乐观主义者生活的世界，悲观者和现实者都死去了

“这些人自杀或纵身火海，很快就会被忘记”

3、

许多讽刺的瞬间

比如“今天会是个好……好日子”——广播里难民冲突新闻反反复复、冷空气降临天气预报

比如心脏移植说得如此简单，就像这个社会，一个活不下去，那就让另一个活

4、

人物的塑造确实强大

一句话就能展现一个活灵活现的灵魂、鲜明的角色。眼神表情配合简单的一句话，所有的好奇都一清二楚。比如

——“你开心点嘛，这么悲伤干嘛”

——“夫人，我儿子刚死不久”

简单不失深刻，简单背后不是苍白，而是丰富

每个人物都足够的丰富，不是扁平的。

没有绝对的好人坏人，复杂的人性是阴暗中有一丝光，比如抚摸流浪狗的温暖的老人，也是不断劝慰年轻人爱惜身体的老人；比如毁弃人一生价值导致因仇恨而疯狂的女人，还是放下了手中的抢；比如骂着“贱货"的司机本可以撂下援交女学生却一定要将其送回学校；比如地痞流氓般的社会青年强制拐弯，却还是会说一句”他很穷的， 把钱给他“；当然，还有那位救下轻生者的体育老师，回想起曾经的恋情而湿润了眼眶。

5、

镜头的切换是很不错的，夜色下的保加利亚首都，索菲亚，冬天，混乱破败凄冷。

亮黄色的出租车，让人想到一丝温暖。有人的地方还是会有温暖的吧。

只是车外的世界，太寒冷了。

出租车从来不是简单的交通工具。

跑遍大街小巷的老司机是活地图，不论地址多么复杂，总会准确达。

上面还有风土人情，不论乘客身份各异，总会留下形色的故事。

史帝芬·柯曼达瑞夫深谙其道。

[方向]中，他让六台出租车飞驰在保加利亚首都。

©[方向]中的出租车

寒冬料峭，乘客和司机各怀心事。车内空调升温，将一趟冰冷的行程，温热成一段故事。

卯足了马力的出租车，穿梭在城市车流里，车辙之间，绘出整个保加利亚的画卷。

说到底，出租车和私家车就差了个计价器。

于是，受节拍器启发，1875年，一位音乐老师发明了计价器，但那时汽车还没普及，出租车是马车。

©当时的计价器设计图和出租车

二十多年后，汽车商业化，马车逐渐退出市场，德国人戈特利布·戴姆勒将计价器改良装在了汽车上，第一台现代出租车出现。

©1897年，第一台出租车被命名为“戴姆勒”，右为戴姆勒本人

鉴于汽车在当时还算奢侈品，出租车的出现，给平民提供了体验机会，很快便风靡整个欧美。

那会，出租车里配备有真皮沙发，空间高档又私密，加上十分新潮，很快超越咖啡厅，成了年轻情侣幽会的好去处。

1908年，作曲家杰罗姆·科恩便在歌曲《出租车遇见她》中赞扬道：

“把她带到一辆出租车里这才是该做的，她和你在一起。你可以用最温柔的语气说话。 如果你想要一个迷人的，兴奋的约会，去坐双人出租车吧！”

这歌后来被收录到百老汇歌舞剧《蓬松褶边》。

©杰罗姆·科恩和《蓬松褶边》

美国记者索菲·艾琳·罗伊比也曾盛赞道“出租车是轮子上的私人宾馆”。

©索菲·艾琳·罗伊比

这或许是当代车震的源头，但无论怎样，诞生初期的出租车俨然成了高档会所，诱惑着年轻男女们跃跃欲试。

除了谈情说爱，还可为国争光。

1914年，马恩河第一次战役，为把士兵送往前线，法国军政长官约瑟夫·加利尼曾临时调用六百辆巴黎出租车。

其也不负众望，仅在2一天内便运送约6000名士兵，虽然这些士兵在正面战场没派上用场，但这次行动成了法国军方和公民团结的象征，极大地鼓舞了士气。

©当时的法国政府不但为此买了七万法郎的单，更是立了个“马恩岛出租车国家纪念碑”，右为当时正在上车的士兵

至于出租车跑进银幕里，是1932年的事了，这一年，一部关于出租车司机的黑帮电影[出租车！]上映。

©[出租车！]

多年过去，人们已失去刚开始的新奇，出租车恢复本质，成了常见的交通工具。

所以，[出租车！]里，即使银幕上全是出租车，吸引观众的，还是黑帮故事。

电影里的出租车几乎全是黄色。

即便1932年的[出租车！]是黑白电影，但里面的出租车实际仍是黄色。

因为，其在纽约拍摄。

而在1912年，只因妻子喜欢黄色，纽约一家出租车公司老板便把旗下所有出租车涂黄。

他妻子可能旺夫，在车流里，黄色最为显眼，很快，他的出租车在竞争者中脱颖而出，占据市场半壁江山。

©1924年，纽约街头的黄色出租车

消息传开，后来者纷纷效仿，一时间，黄色出租车不止充满纽约，更是流行全美。

甚至在1950年，还有了部单独的电影[黄色出租车司机]，尽管其还是部黑白片。

©[黄色出租车司机]海报

真正让黄色出租车闻名世界的是1976年马丁·斯科塞斯的[出租车司机]。

该片不仅揭示了越战后美国社会的迷茫，更将纽约街头的黄色出租开进了观众心里。

留着莫西干头，身穿飞行夹克，当特拉维斯开着那辆标志性黄色出租，迷不迷惘不再重要，帅就够了。

©[出租车司机]，值得一提的是，特拉维斯后来成了美国青年约翰·欣克利的模仿对象，后者在1981年真的行刺了总统里根

当然，不能忘了[虎胆龙威3]。

布鲁斯·威利斯扮演的警长带塞缪尔·杰克逊穿越中央公园，硬是把黄色出租车开成了超跑，仿佛低配的[速度与激情]。

©[虎胆龙威3]中的黄色出租车

布鲁斯·威利斯或许是美国电影里最会开出租车的人，两年后，他不仅将出租车开到了未来，更开上了天，[第五元素]里，出租车虽然不走陆路，但依旧是黄色。

©[第五元素]中的黄色出租车

保加利亚的出租车显然深受美国影响，[方向]里索非亚街头的出租车，清一色的黄。

©[方向]，黄色出租车

毕竟，据2017年一项调查表明，黄色出租车因为醒目，事故率比非黄色出租至少要低9％。

黄色安全，辨识度高，尽管全世界的出租车五颜六色，而银幕上，只有那一抹艳丽的黄。

跑的越远，见识越广

出租车司机最了解城市的文化生态。

国内有句行话：“想要迅速了解一个城市的夜生活，就去打一辆出租车。”

虽出入声色犬马，但终究只是过客，杯水车薪加上日夜兼程，司机们工作压力可见一斑。

尽管1930年，摩托罗拉公司发明了车载收音机，但比起听广播，他们最喜欢的排压方式还是和乘客互动。

乘客的故事与司机的见闻，让逼仄的车内成了都市的情感驿站。

2011年的电影[带我回家]里，出租车司机是工作失意被房东扫地出门的青年，乘客是刚得知丈夫出轨的女人。

车上两个失落灵魂少不了碰撞，旅程结束后，所有悲伤都在车内消解。

©[带我回家]

还有柳飘飘，尹天仇家过完夜，出来听到那席话，不敢面前流露，只能躲在出租车里放肆地哭。

©[喜剧之王]里，柳飘飘在出租车上终究没憋住

情感宣泄之下生长出故事，接地气的故事多了，出租车不再只是情感驿站，也成了一幅芸芸众生浮世绘。

1991年，吉姆·贾木许的[地球之夜]，五个国家，五辆出租，五个故事。

同样的夜，不一样的故事，而故事讲完，乘客司机仍是寂寞，如同夜色。

©[地球之夜]

多年后，阿根廷人模仿贾木许的午夜出租车，拍了[出租车上的遭遇]，行驶在布宜诺斯艾利斯街头的出租车，拉了一晚上的客。

每一位乘客在车上吐露衷肠，构成了城市的秘密。

©[出租车上的遭遇]

2015年，伊朗导演贾法·帕纳西则充当了那个出租车司机，行驶在德黑兰的街道上，乘客来者不拒。

互动式的提问和粗糙的摄影，打破电影[出租车]的虚实边界，观众也如同上了车。而乘客的答案中，藏着伊朗的精神风貌。

©[出租车]，该片获得了当年柏林电影节金熊奖，而贾法·帕纳西却因其被伊朗政府通缉

而[方向]里，人们看到了这样的故事。

六辆出租车上，有暗调计价器的司机、背叛妻子偷腥的有钱人、未成年的援交女生，腐败的律师。

也有为寒风中的狗而停车的失孤老人，挽救自杀教师的司机，劝诫援交少女的中年男子，为病患祈祷的牧师。

出租车载着这些好坏参半的社会群像，一如装下整个国家，徐徐往前，找寻方向。

保加利亚夜色灰蒙，出租车鲜黄刺眼，街头还是很冷，车内依然炽热。

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作者/夭夭酒