非凡
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剧情介绍
在智利的阿塔卡马沙漠，天文学家探寻宇宙以寻找生命的起源，不远处，当地的妇女正在沙丘中搜寻亲人的尸骸，他们是被皮诺切特独裁政权随意处置和杀害的。导演帕特里克·古兹曼将这两种关于生命的找寻并置在一起，引人深思。 这是一部在海拔3000米的Atacama沙漠拍摄的纪录片。天文学家聚集在那里观测群星。这个地方还因一个原因吸引了众多来访者：地表的干旱能使人类尸体完好无损。除了那些干尸和迷路的探险者的尸体，还有许多政治被关押在这片沙漠中而死去。影片强调了这样的两面性，将天文学家观测繁星寻找外星生命和那些支离破碎的家庭寻找亲人对比。所以影片的政治层面很清晰。 幕后制作 导演帕特里克·古兹曼的每一部影片都和20世纪智利国家的回忆有关：从他在1975年戛纳影展平行竞赛单元放映的《智利之战》三部曲开始，一直到在2004年非竞赛单元放映的《萨尔瓦多·阿兰德》。《故乡之光》也延续了这一主题，影片面向未来（群星），同时不忘为了赢得独立的代价和那段充满鲜血的痛苦的过去。第四泳道王牌播音员2奇门遁甲枪王整容室 第一季手足情深原来我是机器人地狱之门：耶路撒冷窈窕舞妓先遣连魔术师2010甜蜜间谍貂蝉1958范·德·沃克 第一季卖梦的两人脑男寂静夜武林外传动画版SEIKA之空南岳龙蛇兄长大人解约吧小不列颠 第一季压轴好戏黑洞启示录新流星蝴蝶剑西藏往事2011大学你懂得第三个人2007最佳损友2020泯灭富贵吉祥粤语潜艇总动员：外星宝贝计划格拉芙姐妹遮天动画版喋血双雄粤语咆哮 第一季茜色如烧我要当村长禁闭岛(英语版)
长篇影评
1 ) 一切都是诗的。
帕特里克·古兹曼一生只拍过寥寥几部纪录片，且全是关于他的家乡的。当他人拼命表达诗意，帕特里克为你展现这个宇宙原本的诗意。他柔柔你的眼睛，带你观看，带你倾听。即使是讲述战争杀戮这样很容易用力过猛沉重的题材，他都能用圆舞曲的方式表达，有悲伤，有沧桑，也有希望和慰藉。
（好喜欢他的念白，他的念白本身就充满诗意，似是能抚摸你）
笔记：
1.智利——最接近火星的一批土地
2.人类的起源或许不在地底下，土壤里，而是在天空，在广之外。
3.宗教——科学；考古——天文
4.我们习惯生活在过去的时间里
5.天空的透明，让天文学家解决天空的谜题
6.如果以后有院子的话，想在门口挂上一片铜勺，
7.应该让每一个鉴于饭，都有机会观察星象，那是一种伟大的自由。
8.是星星们在观测我
9.记忆的建筑师，天文爱好者。
10.星星就像又小又亮的灯泡。通过和星星的交流，他保住了内心的自由
11. 那时候我们每个人能在口袋里，装着整个宇宙
12.那些有记忆的人能活在脆弱的现在
没有记忆的人无法生活
每天晚上，慢慢地，冷漠地，银河系的中心经过圣地亚哥，
2 ) Nostalgia de la Luz
Unlike other documentary films we have watched before, Nostalgia of the light is an interactive documentary, I think. Because it contains the filmmaker's perspective and has some shots from experts, witness and interviews. However, the background of the film is interesting. In this parched desert of Chile, two groups of people are on the lookout for the history, the one is expert including archaeologists and astronomers, the other is woman. The experts are looking for the origin of life though observing planets, while women are looking for their relatives’ bodies which are maltreat by the dictatorship government before. Both of them are pursuing of the past memory, the study of the astrology cost a lot of money, but the people are really in a messy way to discover the history by digging in the desert with a shovel.
3 ) 我们都活在阴沟里，但有些人在仰望星空
透过岩石看到国家苦难的历史，或者透过天文望远镜看到宇宙的诞生
甚至每时每刻，我们都活在过去
看到的是你百万分之一秒之前的微笑，听到的是你十万分之一秒之前的声音，触摸到的是你万分之一秒之前的温度
每个仰望星空的人都和狱中的人一样，在体味一种最远离生活的无法触及的美丽
4 ) 最好的译名-光尘之忆
这是一部纪录片中的哲学诗
现在从未存在
考古学家和天文学家是同样的，都是在探寻历史。
考古学家探寻地球上的历史，天文学家探求天体的历史，每一个闪光的星辰，每一片绚烂的星云，它们的光芒到达我们的地球，都已经是它们的历史，“现在”已经大不一样。
而智利的历史，已经快被人遗忘了。十九世纪甚至整个被抹去，那些印第安的历史就像从来没有存在过，那些人是害怕什么，害怕历史会惩罚他们吗？阿塔卡玛沙漠上的石刻在提醒人们，有一些人们他们来过。近在眼前的独裁屠杀也在被大部分人遗忘，“都过去了，还老提它干什么呢？”当人类遗忘历史，人类还剩下什么？
女子搜寻队还在茫茫沙漠寻找亲人们的骨骼碎片，寻到的碎片装在盒子里，存放在架子上，不知道他们谁是谁，不在任何的博物馆中，未来他们有葬礼吗？
戴爷说，导演在1973年后，每过两三年就拍一部关于智利军事政变、秘密逮捕、人间蒸发的人们的纪录片，直到现在，三十多年了，从不放弃提醒人们这段历史，而且也执着于这唯一的题材。“拒绝遗忘！”
荒涼的阿塔卡馬沙漠，生命的起源和尸骸的碎片，卡拉馬的女人在這片亙古洪荒之上搜尋了28年親人的尸骨，那股堅韌的力量令人無比動容。
被大气沉稳的风格深深折服
看珍珠纽扣的时候觉得画风变太快，看这部事先知道画风会变，所以一切都make sense。最后看哭了……
【22. 03/4 3:40PM 太空館演講廳】
【不要忘记他们】，原来是抒情纪录片，挖掘智利黑历史。黑白的天体照片，有如逝者的尸骨残骸。也有陈述者的现身说法，但与《杀戮演绎》《沉默之像》那种令人如坐针毡的屠杀记忆不同，这片子舒缓慢调，以至于你几乎要忘了，它想讲什么。
一直不懂看紀錄片，只要不是太爛我一般都不會給很低分。攝影很美，內容很怪。
「现在」从未存在，目之所及都是宇宙残骸。银河缓慢而冷漠地经过圣地亚哥，尸骨里的钙质转化成能量回归宇宙，死灵魂永远长眠于故乡的流动光谱之中。
8.22@电影公社。天上一颗星，地上一粒尘。影片在回望宇宙天文景观与追溯政治迫害历史之间建立了成功类比与从视觉到内涵的一一照应。态度也在老夫的超强记忆力vs老妻阿尔茨海默、七旬老妪至死不渝vs新生儿母亲断舍离之间做了较完美平衡。
在阿塔卡马沙漠应景看完古兹曼这部隐喻确凿、情感充沛、意义隽永的纪录片。地球上最干燥的地方有利于考古，最透亮的星空有利于观星，于是考古学家和天文学家都热衷于此。可荒漠深处，也是皮诺切特独裁时期集中营，但科学家朝向过去探寻大地和星空时，最近的悲剧史却被遗忘。不相关的事竟也动情一起了。
20180807 哥大全球中心北京 阿塔卡玛沙漠在古兹曼的电影里成为一个时间的空间凝结，连接着宇宙，天文，人类的生和死，以及智利的国家记忆和集体创伤，纪录片也好，天文学研究也好，都是拿着铲子在沙漠里寻找亲人尸体的人们。
从天文台和集中营的空间并置入手，谈到天文发现与搜索皮诺切特统治下的血腥历史共有的、追寻过去的时间维度上的相似。结构性的蒙太奇，颇为引人思索。古兹曼这部片子立意高妙。另外画面真是绝美。
切入点和逻辑十分独特，同样的沙漠往上远观天文往下寻找政治犯遗骸，用事物接通了时间的前后，那共同的生命起源骨头，与星体相似的画面转换美而感伤。没有记忆的人在哪儿也无法生存，没有纪录片的国家就像家庭没有了相册，尤伦斯帕特里克·古兹曼影展开幕式 见面场。
太空中寻找天体的遗迹，荒漠中寻找亲人的尸体；无数次脚步测量而牢记住集中营的结构；用天文学弥补父母“被失踪”的现实；完整念出脱落墙皮上残缺的政治犯名字；干燥气候留下的千年壁画；无名尸骸中的钙元素也许正来自宇宙大爆炸……史上最大射电望远镜干涉阵列阿塔卡玛X皮诺切特白色恐怖历史阴影
我喜欢导演有以小见大的思维联想能力，但是电影本身显然不是很well-executed...悲伤沉思不足，拖沓冗长有余。摄影很出色，往上看美得让人窒息，往下看都是隐形的残酷与痛心。配乐的问题也是“沉思不足，拖沓有余”。为何仍给五星？因为我纯粹喜欢导演的思想。如果观念不能与导演同步，会难以欣赏此片。
“记忆是一种向心力”
我们仰望星空，脚下却是累累尸骨，纷扬金屑游荡散佚于宇宙黑洞，如万千灵魂被遗弃在未名之地；触目惊心的风化遗迹，浩瀚磅礴的星系奇观，在抵达生命源头的太初，本质惊人一致；摄影极美，在孜孜寻求历史真相和探索太空真理之间取得共通点。
另一个形式的《生命之树》...
在宇宙、时间和人这些哲学意味的命题上总显得人类的渺小，时光流转，不变其实还有人的记忆。2011年第一部打出5星的满分电影！★★★★★
山长水远，只为一个答案。#定期更新豆瓣#
非常動人的紀錄片，影片在考古和記憶、科學與探索之間取得優雅的平衡，藉著影像的流動將兩者相聯結起。影像的流動指的並不只是時間流逝中必然的過程，而是藉著銀幕那個平面上類似影像相互呼應的能力，使得另一層影像能夠浮現而出，像是考古挖掘或是放大透視，從此處流動到彼處，以同一地點創造嶄新意義