露西亚的情人

如果只是因为情色去爱《露西亚的情人》这部电影，我想作为观影者的你，只能被称呼为单细胞感官生物。

你去看美国人那些所谓的情色片，你就很容易理解为什么美国人永远拍不出经典的情色片，因为美国人笨，笨的表现之一就是不懂暧昧。中国人有个流传很久的词汇叫“中庸”，中庸刊称暧昧的始源，暧昧是将各色的感觉搀杂混合，把简单搞得复杂，将史实搞成艺术，这，就是中国人的暧昧学。深谙中国个性的杜可风是懂“中庸”的，他用镜头交合出暧昧，光、影、声、色在情节中迂回折绕，把原先直白式的倾诉就这么绕成了艺术化的构成。中国人是热爱五味杂陈的，所以成就了杜可风，而这种杂交般的情愫，怕是只有同样具备千年历史沉积的欧罗巴人才会懂得。

欧洲情色片永远是小众的，就像王家卫在理论上永远不可能成为主流一样。这是个奇异的悖论，至少不久前和现在，那些在中国控制着媒体话语权，并号称有那么点儿小品位的女人男人们是硬生生将王家卫和欧洲片抬上了一个疯狂的高度，一不留心，它们倒是和现在的凯歌一样成主流了。一座流行高峰在以时尚为口号的市场中伫立，而热潮过后，他们在艺术上的真正高度又会被几人记得，并理解？王家卫是因为张曼玉的旗袍、金城武的凤梨罐头、还有那串像被无数人滥交了无数次的数字而被记得，欧洲片是因为情色的充斥，情节的怪诞而被记得，大众流行的唇印俯拾即是，艺术世界的烙印却埋没无痕。

中国人是偏感性的民族，所以是不擅长理性分类的，也不需要，混在一起不就好了么，多灵活，所以我是很鄙视电影分类的（不是分级，分级还是比较实用的科学），什么叫情色片，什么叫色情片，什么叫爱情片，什么叫剧情片，什么叫艺术片，什么叫商业片……我们需要这样的界定吗！不过，愤怒归愤怒，我还是理解在有规则的社会中，我们需要“类别”这样的手段来定义和区隔某些存在，我讨厌的是被框定，那些电影，因为被框定就被纳入了某个体系，导致很多人被误导了——《露西亚的情人》被情色框死，性成了被突出的主题，哎，归根到底我是吃不消啊，我吃不消自己和一群猴急急要看男女主角开干的人沦为同类，我向往的是艺术，艺术，艺术！我希望大家都艺术起来，用更纯洁的眼光来理解世界，理解艺术……（貌似太激动了，世界如此美妙，我却如此暴躁，这样不好，不好……）

如果允许的话，我倒是愿意电影能按IQ来分类，IQ多少以上看什么片，多少以下又看什么片，索性这样倒是比较合理了，因为说到底，人其实只分愚昧、聪明和智慧。在全民欠缺艺术养分的状况下，我更希望凭借IQ来维护艺术的小众性，纯粹性，然后依托小众的作用来驱除粥中的老鼠屎，将艺术光大，真正让小众之美为大众所爱。

废话讲了一堆，也该真正讲讲这电影了。

我很喜欢露西亚，越来越喜欢。

我可以从她遇见她的作家情人罗伦素，在BAR里那一句“我不想和我老板同居，我想和你同居。”开始就爱上她，至少罗伦素是这样的，懦弱而不安的作家，因为这句裸呈的告白，爱上无畏的魂灵。我也可以因为她和他疯狂而美妙的做爱而爱上她，她极富挑逗性而无比快乐的神情，让人分明觉得她的性是爱自己和爱对方的共体，她不是奉献，她不是索取，她是予取予求，成熟是她爱他的终极方式。她读罗伦素的小说，就如对待性那般投入，我当然可以再因为这而爱上她，她是男人事业最忠实的听众，心灵也如肉体那样专注热情；还有她洞察宿命后对他和这世界的理解……

可这一切都不是我爱她的理由，我只爱她，像她爱的阳光。

罗伦素是岛，他的人生可以有很多种不一样的洞，发生各种情节，他可以拥有满轮的月明，蔚蓝的欢好，酒吧的钟情，迷错的幻觉……可他不能没有阳光，没有阳光就没有了生命，无根的岛漂浮在不同的洞里体验着水上的一生，孕育出充满生命感的小说，可只有阳光是他相伴一世的侣。因为阳光有那么强大的力量，他在洞中残酷历练，只有阳光才能驱走黑暗魔力。

可惜啊，亲爱的男人们，看完《露西亚的情人》，我只是更爱女人了，又一种被称作“作家”的男性生物被我从男爱字典中DEL了，不安、脆弱、敏感、冲动的男作家们，因为你们在文学上的天才和生活上的非理智，我退却了，我将只爱和你们待在一块儿的女人们，她们的坚强胜你们百倍，她们对人性的善解是你们的千倍，她们对你们的宽容是你们回馈她们的万倍。

女人千万别找作家作老公，作情人也要慎重，他们会杀了你们，也许是肉体，也许是精神。

又是一部西班牙的情欲之旅，在情感的漩涡中磕磕撞撞，一切又善始善终的回归原点。西班牙的电影从不会在情感，欲望上晦涩，也不会缺少欧洲人的文艺气息，与擅长永远把欲望摆在主色调的意大利人丁度.巴拉斯，或者把情欲关系套上枷锁的阿莫多瓦相比，西班牙导演朱里奥.梅德姆却将这些欲望，与离奇的情感线索紧密的结合，一切的欲望都与生活和命运相辅相成，构建了这个结构叙事的迷宫。这部电影有很多的奇妙之处，第一个奇妙之处就是故事的结尾，故事并未结束，它落入了一个洞里，于是故事可以继续和中间开始。另一个奇妙之处，也就是最为奇妙的，就是所有人的命运和联系都是那么的让人惊讶，就像是注定的擦肩，或彼此间的错位与伤害。这些永远无法圆满的感情，也不全都是出现在法国导演欧容的镜头之下，这部《露西亚的情人》，在用纷繁的人物和线索构筑了一个结构的谜团，种种的镜头的暗示和强烈的意识流，让一切都迎刃而解，它们似乎证明了故事本身的逻辑发展，纵然人生有无数的不期而遇的巧合，宿命却是必然回归的终点。有些人看这部电影的噱头可能只局限在情色之上，电影中的却不乏大胆的情爱镜头，在欲望的驱使之下，凡夫俗子般的纵欲，谁也做不到赏而不恭，如果欧洲文艺电影仅仅是因为情色的充斥，情节的反转而被记得，而大众流行的口味电影却只手遮天，导致艺术世界的烙印却被埋没无痕。

电影的开篇就是摇摇晃晃的镜头，景物由远及近，大海，摇曳的水草，都在镜头下隐隐暗示着飘荡起伏的人生，梅德姆仍然采用他习惯的时光交错的叙事，显然，开始就构建了一个倒叙的故事，LUCIA在作家爱人的失踪，而独自踏上陌生的小岛，她自信的以为她一个人可以，一个人可以活得很好，独自一人在圆月的照耀下茫然所寻，当她落入洞里的同时，故事也开始端倪初现，镜头切入，切出的确是作家的爱人LORENZO，他来自马德里，而ELENA,她来自巴伦西亚，二人在月光下激情邂逅，一蹴而就的激情戏就此上演，一个云里雾里的情感故事也正式拉开帷幕。又是一个以作家的创作作品贯穿影片的电影，少了些《巴黎野玫瑰》的黑色伤感，一个类似本人经历的小说作品在迷途无归的时候，也未能跳进那个可以改变命运的洞里，该忧伤的依旧是忧伤，而逝去的也不只有他们女儿的生命。一切的原尾始于情欲，而一切的悲剧也源于情欲。一切归于原点的宿命意象在电影中反覆出现，闪烁光芒的太阳，明亮皎洁的满月，海滩上的洞，还有小岛，影像被调高亮度，以强调小岛耀眼的阳光。它有着无尽美景，然而没有终点。LORENZO，LUCIA，ELENA先后回到岛上，或是逃避或是找寻深爱的人，然而早在他们发觉之前，小岛已经将他们三人紧紧相关。一切似乎都已经注定，因为欲望LORENZO与ELENA在小岛上发生关系，也源于欲望他们的女儿LUNA降生，欲望让LORENZO与 LUCIA在一起同居，生活，还是欲望的作祟让LORENZO失去了他的女儿，他们都是凡人，BELEN与母亲与ANTONIO的三人类似乱伦的情欲关系刺激着LORENZO的写作欲望，没有比这种畸形的关系更能激发作家的创作欲望，在寻找到女儿的同时，LORENZO过着极度幸福的生活，然而，就在他给女儿讲述了小岛的故事的时候，就在他与BELEN的情爱迸发的时候，女儿没有了，这时候他更加茫然，甚至绝望，他的世界已经没有颜色了，甚至是LUCIA也在他的生命中略显多余。他在小说中甚至诅咒了BELEN，他希望她为他的女儿负责。圆月，曾在影片中多次的闪现，甚至会有镜头的特写，圆月见证了他们的情情欲欲，也暗示着他们的人生轨迹的牵牵绊绊。就在LUCIA将要踏进洞里的时候，ELENA的意外出现也似乎也在暗示着这将是一个圆满的结局，最终，LUCIA也没有改变整个的情节，一切又回到了圆点。在伴随着情欲的茫然所失，情感最终要做以抉择，生活也依旧将会继续。

电影的结束依旧是高调的亮度，阳光明亮，在摇摇晃晃的镜头之下，LUCIA和LORENZO，以及海洋之下摇曳的水草，完美的交相穿插，一切都已经在摇晃中结束。“每当涨潮的时候，这个岛上的人会感到旋晕，没有人知道为什么。”若要是报以情色片来欣赏这部电影，真是晦涩到极致，那些剪不断的情欲关系，以及彼此间的种种牵连，再到结束时候的悄无声息，摇晃的不单单是人，也不是岛，而是抓住幸福瞬间的证明。

在该片中，西班牙导演朱里奥梅德姆借罗伦素之口说：这个故事有很多优点，最大的优点是它没有结局，它的结局是一个洞，你会掉下去，然后回到中间重新开始……

没有根的岛屿注定是纵横交织的感情的最终目的地，因为只要登上这个岛，一切的故事都会重新开始。如同寓言，又象极了生活本身，只是，那个结局般的深穴，又在哪里？

三个提示，你给了我两个，第三个我自己寻找……

一丝阳光，直射我的心房，将你的爱带给我。

这个故事有很多优点，因为在结局的时候，有一个洞可以让你逃走，再回到中点。

                                                                                                ——露西亚的情人

要是你相信有一个岛屿，它像个木筏浮在海上，底下没有一点连着地心，它充满了孔隙和洞穴，我潜过每一块石头，当涨潮时，你会感觉到晕眩，那是幸福来临。

在偶然和必然之间徘徊，激情或邂逅，所做的一切总将在不远的将来让你听到回音，一个持续六年的故事总该有个结局，他撰写自己的人生，虚构与现实参杂，以至于不能承受之重让他逃离，昏迷在人世之外，看灯塔的人消失，世界失去方向，会做海鲜饭的女人和不被卖之两人份海鲜饭的女人聚到了一个岛屿，在月圆涨潮之时怀念同一个男人——死去女孩的父亲，露西亚的情人，并不知情的两个女人被一条无形的线系在了一起，互爱又坚定。

“不去游泳，要呆在阳光下，一直呆在阳光下……”勇敢的露西亚逃离双人份海鲜饭的刺激，噙着泪大步走在阳光下的样子让人怦然心动；得知那年的5月23号，和她在海中造爱并令她生下了小luna，以至留给她必须一辈子才能疗完的伤的男人竟然是露西亚的情人时，爱莲娜如幼兽般蜷在床的角落，欲哭无泪，她告诉别人她流不出眼泪，我相信那样的感觉，直到找到系铃人的释怀才令她留下幸福之泪。伟大的女人，并不需要纠缠的说法，得偿所愿的靠着哭泣的肩膀或者一句爱你甚过我自己，都足够了。

那一刻，楼上脚步声响起，露西亚似乎有感应般眼神期盼结局，当走下那个朝思暮想自以为已在天堂的男人时，整个漂浮的小岛终于让她感觉到了幸福的晕眩，一个拥抱，世界美满，阳光灿烂。

（找到了自己7年前写的评论，在此留档）

对于观片，在形式上一直有某种“后现代性”的偏爱：

最近某人大力推荐西班牙情色片《Sex and Lucia》就属于这种类型。结构错落，时空转换，故事中的故事，幻想与现实的迷离。
 

两个女人
 
Lucia，导演毫不掩饰对她的赞赏，她的大胆奔放、坚强善良、她美丽而性感的胴体都在镜头下散发出耀眼的光芒。
 
在酒吧她对初次对话的男人说：我认识你，我读你的书……我曾经跟踪你…… 我决定了，我想和你在一起。并不因为你孤单一人，而是因为我如痴如狂地爱上了你……
男人说；你真勇敢。
 
我喜欢她告白时小小的羞涩，既腼腆又纯真。当然，更重要的能让爱的闪电瞬间击中男人的心的，我相信是她当时眼神中的坚定不疑。（男人有三次被雷劈过的表情。第一次就是面对陌生人Lucia的告白）。整部影片中，镜头常常留给Lucia的脸部特写，无论是在明媚阳光下，还是被乌云笼罩，她的眼神和她微扬的眉毛始终让我看到这个女孩身上的那份坚强的美好。

或许唯一一次的脆弱是在那个小岛的餐馆里。小岛是男人回忆中的岛。在误以为他车祸身亡后，Lucia单身跑到了这个荒凉的小岛。在餐馆里，她说她想要一份海鲜饭，侍者告诉她海鲜饭不卖单份。那一刻，她心中坚强的壁垒瞬间坍塌了。她无法抑止地涌出了眼泪，仓皇逃出了双双对对的餐馆。她在海滩大步大步地踏着，来回走，自言自语：“我一个人，一个人在阳光下，不，我不会去游泳，就待在阳光下，我一个人，一个人在阳光下……”让人心疼不已。
 
Lucia爱得纯粹，爱得充满激情，却仍然游离于男人的过去之外。我曾经期待她走近些，再走近些，走进那个男人的精神世界，去摸索那些往事的伤口，期待她能用爱救赎这个男人，在更早的时候。可惜，灵魂的紧密度赶不上肉体的水乳交融。
 

 
Elena，银色月光下的美人鱼，一个从过去突然跑进现在，带着月亮烙印的人；一段艳情，一个母亲。对，一个母亲，一个没有爱情，最后连女儿也失去了的母亲。我对她的偏爱，细细想来是一个女人对另一个女人的疼惜。
 
喜欢她的怡然自得，喜欢她的淡定。有人说她并不淡定，她带着女儿去寻找孩子的父亲，直到女儿死了才回到小岛。 我依然觉得她充满一种温和的气息，连寻找都是那么漫不经心。凭借着两个线索：男人的生日和马德里，Elena带着女儿如梦游般生活游荡在这个陌生的城市里，寻找爱的假像，寻找孩子的父亲。有时候我愿意相信她是爱过他的，若非爱过，多少女人愿意为一夜情为一个连名字都不知道的男人产下一女。只是爱得很遥远很抽象；爱一段浪漫的回忆；爱一个孩子的父亲。
 
女儿死了，一场意外，也是孩子的父亲和小保姆间接造成的意外，这是悲剧的高潮。可是仍然要感谢Medem的善良，用了很多象征手法来表现这个死亡，弱化了那些绝望、那些残忍。
 
那个失去了孩子的母亲回到了小岛，回到了命运的起点。她说她没有哭，她哭不出来；她说她不想胡思乱想，所以回到这里，在海里游，尽量接近她。她对着电话说，你哭吧哭吧，你哭出来我也会好些，哭吧，她会听到你，会从海里给你一个吻，是我们两个给你的。她吻了吻话筒，电话那端的是自杀未遂的小保姆。海风就这样呼呼地吹过她微笑而憔悴的脸庞……
 
那一刻，我知道在她心里，她失去了一切所谓“意义”的东西。尽管她依然是善良温柔的。
 
她完全有理由哭天抢天，她完全有理由充满愤恨，她完全有理由表现得比男女主人公更悲情。但是她什么都没有做，她依然是那个微笑着炒炒菜的旅店女主人。即使是在她得知Lucia的恋人就是6年前和自己欢爱一场的男人，是她孩子的父亲，她也只是一阵眩晕，然后爬回床上抱紧双膝。我以为她是要哭的，镜头略过的却是她睁大双眼茫然的神情。她说过她不会再哭了。
日复一日，她就这样照顾来往的客人，为他们做饭，偶尔性，整日挂在网上……她说男人对她什么也不是，这是她的命。
 
最后，那个在她生命中意义重大的男人终于又出现了。男人蹒跚地走向她，说对不起，抱住她失声痛哭。她想要去恨的，眼泪却突然决堤。他们之间仅存的血肉相关的联系已经不在了。一切都不再重要，只有原谅和缅怀。用一次释放的悲哀来为这整整6年画一个终止符。彼此得到救赎。
 
六年前那条美人鱼是否已经化生为泡沫了？
 


象征

“Julio Medem，这是一个喜欢用象征的导演？”，当影片一开始，蓝色通透的海底和绿色摇曳的海草出现在我面前，我便开始猜测。事实证明他比我的猜测走得更远。整部片子充满了象征：海水、孤岛、灯塔、男人的小说、地上的洞、太阳，月亮，狗、乌云、美人鱼……
 
其中运用的最卓越的当然还是太阳和月亮的意象，我甚至隐隐嗅到了二元对立的味道。
 
男人叫Lorenzo（太阳），女儿叫Luna（月亮）。太阳代表现在，月亮代表过去。
Lucia就像太阳那般的灿烂美好，她的勇敢热情，她的个性，她的爱都散发出阳光的气息，就像那首她常哼的歌：丝丝阳光……她就那么毫无阴霾出现在男主人公生命里，带来无上的快乐和对未来的期许，一切美好，直到6年前那轮皎洁月光的再现。
月亮在星相中历来是母亲的标志，Elena是带着月亮烙印的女人。她的美好不同于Lucia的明亮欢快，有月亮的温柔多情。
月亮的残影不断出现在白色的天空，“过去”硬深深地介入到“现在”。当Lorenzo轻轻吻了吻Luna，太阳和月亮开始平行。
其实这轮明月本也是美好的，如果没有乌云，没有那条面相可憎的狗。
 


性和爱
 
其实影片中的性在我看来也是有太阳和月亮的隐射的。Lorenzo和Lucia常常在洒满阳光的房间里做爱，他们肆无忌惮，拍情爱照片，跳脱衣物，一如太阳般火辣而激情四射。
而Lorenzo和Elena爱的唯一的交点是那个银色满月的晚上，月为枕，海为床，汹涌澎湃的海浪，汹涌澎湃的欲望，两个陌生人翻腾在深蓝海水中，如月光般抵死缠绵。
 
作为一部情色片，它的大胆出位在我看过的电影中可以归入TOP TEN。但是这些情爱场面却并不令人感到尴尬猥琐，有一种欧洲情色片特有的从容坦荡，尤其是配上me voy a morir de tanto amor中悠扬而舒展的提琴声，让人不由地心也暖了起来，充满爱的甜蜜。而Lorenzo和Elena的性则多了一份亚洲情色的唯美细腻。这或许就是Julio Medem驾御情色片的功力。
 
其实整部片子让我更感触的并不是那些或澎湃或舒缓的性，而是Lorenzo第一次带酒醉的Lucia回家，帮她宽衣解带，却并不做爱。两人躺在床上赤裸相见，Lorenzo温柔地望着身边的Lucia，然后把她拥进怀中安然入梦。
昆德拉说过：同女人做爱和同女人睡觉是不同的。这一刻我相信他是爱她的。
 

 
不是终点的终点
 
最后所有的线索都回到这个小岛，回到这个终点，而这个终点又是没有终点的。
当Lucia和海水一起摇晃时，还是让我们一起读一遍那个故事的优点吧
 
这个故事有一个优点，
它没有结尾，
因为在它要结束的时候，
就会掉进海边的一个洞里面，
咕咕咕咕咕 ...
然后从中间开始，
这个优点是它最大的优点
只要有时间， 只要你给我时间，
我可以让它从中间的重新开始。

我一个人，我一个人，我一个人走在阳光下。——露西亚。

她真是一个西班牙式的女子，有着地中海人们特有的勇气、激情和阳光。她看过他所有的书，成了他最忠实的追随者。他的一字一句，都抓紧她的心。她把他的字句，再吟唱成歌：一丝阳光，一丝阳光，直射我的心房，将你的爱带给我……

她爱他，在遇见他之前已经爱上他，于是终于鼓起勇气希望和他同居，并相信在往后的日子他也会爱上自己。如此直接，自信，清澈而热烈。在那一瞬间，他确定，自己已经爱上眼前的这个女子。

他怀着无法赎罪的秘密从窗台跳下，决定逃离。她一个人来到他提及过的海岛，在海边，她忽然意识到他的离开是真实的。不能抵御的疼痛使她只能来回地疾走在海滩上，颤抖地不停地对自己说：不，不去游泳，我一个人，一个人，一个人走在阳光下，我一个人也能活下去……眼神固执而坚强，这是一个只要有阳光就能活下去的女子。

你就永远在你的洞里腐烂下去吧。——劳伦素。

他是一个活在洞穴中的男子，善良，温和，沉默，敏感，内心丰富而拙于言辞，懂得听从内心的引领从而焕发出激情，然而同样有着无可救药的懦弱。（哎，我真是很不喜欢懦弱的男人。）

他的梦靥在六年前的一座海岛上开始。满月之夜，他与一个素昧平生的女子在海上有了一次绝美的性爱。从此各走各路各有各活。他的秘密，从知道自己有一个女儿开始。开始是远远地窥探，默默的微喜，难以自制的接近，然而他再一次在小保姆原始性欲的诱惑面前使自己的女儿小月死于疯狗之口。

他无法诉说，于是只好把一切写成小说，却无法在小说中找到救赎的出口。露西亚在暗夜里的电脑上看遍了他的字字句句，同样沉迷进去，但无法确定那就是他的真实经历。这个黑暗的角落，是阳光照射不到的地方。她只能任由他带着挣扎和内疚腐烂下去。

我只想忘记一切，只能相信我想要相信的东西，这样生活才能继续下去。——艾莲娜。

她也是一个活在树洞中的女人。她的勇敢，是带着女儿小月美好地生活下去，并乐观地相信女儿会帮助自己在茫茫人海中找到他。女儿意外身亡后，小保姆负疚离去，她重新回到与他相遇的海岛，仍然做着最好吃的西班牙海鲜饭，开一家有着白色墙壁蓝色窗户的临海旅馆，微笑地生活下去。可是没有爱，只有回忆。对他的回忆，对女儿的回忆，象我曾经写过的一句话：痛，痛不到痛彻心扉，欢，欢不至抵死缠绵。

如果不是露西亚的到来，一切的秘密不会被揭开。露西亚得到爱情失落的真相，而艾莲娜得到女儿死亡的真相。每个人都被命运左右，当你越靠近真实，你就越晕眩。象这个飘浮在海上的小岛，在每一次潮涨时那样，身体总会感觉到微微地摇晃。幸福到极致时是一种晕眩，悲痛到极致时也是一种晕眩。

生活从来都让我们相信，命运是我们竭尽全力也无法逃避的东西。生命中的原罪太多，可以选择淡忘，但无法逃离。只有真正的面对，才能与它共存。不管是落泪或是微笑，疼痛或是快乐，如果不能坦然相对，阳光将永远无法把爱带入我们的心房。

这个故事有很多优点，最大的优点是它没有结局，它的结局是一个洞，你会掉下去，然后回到中间重新开始…… ——导演胡里奥。

命运是一个轮回。诚如导演说：其实从头至尾他们三个人都在竭力逃离同一个不幸，然而他们自己并不知道。

后来我一再想起王家卫在[春光乍泄]里的对白：不如我们重新开始……。也是充满了这样无助而单纯的希翼。又想起[罗拉快跑]里不停奔跑着以期改变结局的罗拉。好象生活中所有的愿望，都只希望我们能够摒弃不完美，然后可以活得更圆满一些。可是，我们在生活旅途中遇见的人或事，就象随同命运牵扯而来的细微末节，不停地以隐秘或明亮的方式缠绕着命运之轮，渐渐改变了原有的方向与路途。而什么样的路途才是正确而又美好的呢？你只能象露西亚那样看透宿命后仍然勇敢而坚定地走下去，才能得到你想要的幸福吧。

我喜爱露西亚。非常喜爱。这是电影中唯一没有秘密充满阳光气息的人。对爱情坚定，执着，晾解，勇敢。当劳伦素康复后追寻到小岛上来，他们所追寻的爱情也终于得以圆满。如果它的结局是一个洞，可以让故事回到中间的美好，那么，露西亚就是让故事成为圆满的半径。

许多人为这部电影没有以悲剧结局而遗憾。可是我却为这个没有结局的结局而觉得完美。情爱场面比想象中要多要细腻，然而欧洲的情色电影永远比好莱坞情色电影水准高得多，也许是把细节故事延伸得好，以致于许多性爱画面显得非常成熟、温暖、暧昧而浪漫。

讲故事的方式如果你专注去观看，是很容易理解的事情。然而要看穿命运之后的纠结，却需要一点想象力与本质上的喜爱。