封神纪录片

最近手头事情很多，很明显的感觉到了自己的烦躁和不耐烦。有没有一部片子让你看第一眼就安静下来，有，就是这部。

看完后胸口闷闷的，有点想哭，却又哭不出来。我自知是没有什么拍电影的天分的，可还是会有一点理想和憧憬，能够以微薄之力表达一些自己的东西出来，也证明下自己曾存在过。

如今没有多少人按他的这种方式拍片子，以后或许也很难再有像他这样拍片子的人了。羡慕侯导能始终坚持用自己的方式创作，羡慕他能有一群懂他的合作伙伴，羡慕这种至纯的境界磨出来的好片子……

还喜欢的，是舒淇。

不记得是在几岁那年了，姑姑指着电视上的舒淇问我，你觉得她漂亮吗。我摇摇头很诚实地回答，不漂亮，嘴巴好大。姑姑笑了，以后你就知道她的美啦。

而如今，我终于发现，舒淇怎么能这么美，既能肆意洒脱又能沉静温柔。经历过坎坷的人生，奋不顾身的爱过受伤过，最后遇到爱她也珍惜她的人，即使不要婚礼也能相伴一生。四十岁的人了笑起来还是娇憨少女的模样，美得惊艳时光。

最有味道的舒淇是追求最足味道的侯导最心爱的女演员。

每一帧都追求最足的味道，最终酝酿出一部佳作。

侯导说：人生最重要的，你要很坦荡的，没有黑暗的面。

好的，谨遵侯导教诲［抱拳］

# 侯孝贤 刺客聂隐娘

## 刺客侯孝贤

高手过招 了不起三招

对峙 氛围 聂隐娘的高手 想象中的武侠片

纪录片 记录这个当下所发生的事情。

希望所有回到真实

舒淇 张震 周韵 妻夫木聪

原著只借用了背景 神话 回到写实 一个人 回来重新面对自己的过程 童年往事

炉火纯青

非传统定义的的武侠片

最自然 没有那么多装饰 对武侠电影的另一思维 东方的武侠电影的氛围

剧本35个版本 魏博

卷帘 平门去隔出来 真的唐代的建筑

日本寺庙 湖北 山洞 大九湖神龙谷

美术 幽微 华而不彰 隐 百分之99 都不会满意的那种人

暮鼓三千 大鼓 暗涌 太多太少都不要

“你要静得下来，就让导演带你进入这个电影世界” 张震

自然 舒淇就是聂隐娘本人，本人就是这个样子。爽直 坦荡 没办法一心二用

唐朝 自信 不羁 对整个世界自信 自那以后 再也没有这种气质

历史爱情 京剧来看待？

田季安 性情暴躁 的那个人

张震 表里如一 干脆

氛围大于一切

音乐 《幽兰》

散文

绝对的客观回来时就是绝对的主管

师徒制 诚实 简单 创作 童年 看过的书 发酵出来

影片反应出来的是人的状态 正直 度量要大 男要刚强，女性要烈 坦荡 没有黑暗的面?可以吗

#田树的200字影评#

①有点像《行云纪》的影片版，两者结合看很有趣，在这里细节变成影像真实呈现眼前。比如真实看到侯导一个人走在队伍前面勘景的样子。

②另外很多地方配合采访内容呈现相关片段，了解到导演的巧思，增强对影片的理解。

重点摘录：

侯导拍片：

1.厌恶不真实，通过提供气氛（美术，光风等自然环境，特别的表演指导来引导演员演戏

2.提供极大的表演空间。只错拍不彩排，台词少且有时不喊卡

“只要进入了角色，你做一切事都是对的，不进入角色做一切事都是错的”（张震）（大意）

对侯导品格的描述：极致，专注，爱人。

乱七八糟感想：

只有具备了一定功力，才不必时刻拱起脊背，才能放松自然。

突然觉得“专注”这两个字很美，是我久未养成的，现在很想养成的能力。

2018.1.1

最后一段过于精彩，忍不住摘抄到手账上，是可以反复回看的语句。

“男要刚强，女要烈”。

之前有看谢海盟的停云记，等于是说看之前心里有一个预设，大概知道候导拍摄辗转鄂西、京都、台北和唐城的经过，也大致勾勒出了电影前后的轮廓。

看纪录片的时候意识到，侯孝贤是对人、对景都强调本真如一的人。景要真，所以可以等风来、等光来、等道具完善到那个程度；人要真，人要演自己（比如舒淇），或者是要表里如一（比如张震）。

或者（为什么找周韵演田王氏）“最开始找的是姜文（可能是想找姜文演田季安？）后来找到了周韵。周韵就……周韵一进屋，除了姜文屋子里所有的人都站起来了。我觉得就对了，姜文都听她的话，你张震就……（哈哈哈哈）”

侯孝贤讲究表里如一，实际上也是因为他有他看人的方法论。一个是星座（这个其实更像眼缘的托词）;另一个就是性格。

我觉得他能放大捕捉到的演员的某一面，很有调教演员的本事。之前拍海上花的时候，他找了刘嘉玲和李嘉欣，说和李嘉欣吃饭，一顿饭就看出她面面俱到，绝非花瓶，适合演海上花里又艳又狠的花魁角色。当时看的时候险些没认出李嘉欣旁边的伊能静，像个思虑过重怯怯的没长开的丫鬟。伊的实际性格说不定也是这样？

刘嘉玲在电影里则是温厚、包容的长姐性格，突出一个圆滑和稳定。我赌五毛侯孝贤对刘嘉玲就是这个评价。

侯孝贤对舒淇的评价是“烈”，是白羊座。偏爱得明目张胆，拍聂隐娘的时候，也是有对舒淇的偏爱在里面。

这是聂隐娘一个人的童年往事。观众怎么理解，是观众的自由。是逝去的爱吗？是重寻生命的自由吗？是寻找还是追溯？无从得知。

我会觉得吊诡的是，每个人都清楚这个电影是以舒淇和张震的张力为话题的，每个人都清楚他们之间有“最好的时光”，每个人都不讲。这部纪录片也是这样。

编剧之一、朱天文的侄女谢海盟说聂隐娘有阿斯伯格综合症，说她找田季安复仇，说她依赖公主。

我个人觉得如果田季安是别人演，复仇这个理由还是能够成立的; 但是，田季安是张震演。这几乎决定了聂隐娘和田季安的关系就是爱恨交织，似是故人来。

别的解释，都不对。

谢海盟“这一点就很惭愧。我们真的唐人的正统子孙，没有把唐朝文化保护好，结果说要在日本拍，而且还要一路很小心说，上映之后，观众会不会说这是日本的风格。但其实不是，是唐朝风格。” 许芳宜“嘉诚公主下嫁，就像那孤鸟一样，她唯一可以抒发的情感，就是在这部琴上面了，琴就是她的声音，就是她的文字，不管她的喜怒哀乐，或是悲怨，所有所有的一切。完全只是在意技术，没有艺术，没有情感，没有温度。导演不管能否听懂，只在乎琴和你的关系，为什么要弹琴？” 侯孝贤导演“只有错拍，唯有彩排，演员进入角色，在氛围里做该做的事。” 张震“给你最大空间的时候，其实是给你最大的挑战，你反而会觉得很束缚。进入这个人物的时候，怎么做都是对的。但是当你一旦想到说我接下来要讲什么的时候，你其实已经跳脱出这个人物。”

导演坚持自己的方式，他也很清楚自己要的是什么？