全员动起来

十二猴子结局自由度很高，官方又没有解析，以下是自己的解析，是当做悬疑片来看待的。如果当作科幻片，将又是一种解读。希望读者看完后能够有自己的理解。

十二猴子本身寓意良多，本片扑朔迷离，让人看了之后一直摸不着头脑。自己也是看了其他人的解析，都觉得不满意，所以才自己写一份的。自己一开始也是相信主人公詹姆斯科尔是来自未来的人，但是总觉的有些地方说不过去，如同骨鲠在喉，没有办法安静下来。大家的解析也是各有各的道理，只是都会存在这样或那样的矛盾或是不理解的地方。自己则用另一个办法，反证法，首先假设科尔是个精神病人，然后再进行推理，出乎意料之外，一切都变得有意义了起来。其实电影开头已经给出了答案。

这本来就是精神分裂妄想症患者的访谈记录。

我的最后结论是科尔是精神病人，他幻想了一部份事情，现实与幻想给他带来了痛苦。
先说出来那一部分是真实的吧。片头科尔小时候目睹机场枪机案是事实，也是全片电影的伏笔和根基。科尔被抓进警察局，到从精神病院离奇消失，是真正的现实，没有一丁点儿的幻想部分。从凯瑟琳演讲开始到科尔从树林里消失，是现实与幻想交织的部分。余下的，都是科尔的幻想。
故事整体是这样的：年幼时的科尔与父母在机场时，亲眼目睹了一场枪击案，枪击案对科尔幼小的心灵产生了巨大的冲击。终于，科尔在成年后成为了一个精神病。他幻想自己来自于一个未来世界，那里已经被破坏殆尽，人类苟延残喘。后来他从精神病院逃走，绑架了自己的精神病医生，并残忍的将她杀害。后来科尔被警方击毙或是彻底的疯狂，这里没能给出科尔最后的结局，实在是因为电影中无线索可寻。
现实 幻想
在精神病院吞食蜘蛛 在地球表面抓蟑螂和蜘蛛
机场外商场橱窗里的熊 在地球表面观察时遇到熊
精神病院大夫组成的审判团 未来世界统治世界的科学家
1990年初次被抓时穿的透明女式雨衣 未来世界穿的隔离服
进精神病院时被人抓着洗澡 在未来世界从地表回回地下时被洗澡
科尔坐电梯上去 未来世界作为志愿者被吊上去
审判团中有一个医生往口里喷东西 未来世界科学家往口里喷东西
病院检查病人的机器 第二次穿越使用的机器
                
现实对科尔产生了很大的影响，科尔在现实中看到的东西或人，或多或少都成为了他幻想的素材。尤其，导演借精神病人杰佛里之口，说出了许多讽刺和富有哲理的话。我在写这篇解析时，与朋友一起重温了一遍《穆赫兰道》，使自己深受启发。原来那些奇奇怪怪，毫无逻辑但却又确实有着千丝万缕的联系的场景，都是有着深刻寓意的。想要说清楚这些联系，需要很大的篇幅，还请大家耐下性子，看下去。
我们已经知道故事的整体，现在，进行的是抽丝剥茧，来将一个完整的“精神病人的世界”展现出来。
科尔因为从小受到枪击案的影响，感受到人类的罪恶，于是幻想未来世界人类将会被一场突如其来的病毒所毁灭。他幻想自己生活在一个被毁灭的未来世界，被穿越时空，来寻找病毒样本，拯救未来世界。这样的一个幻想设定，使得科尔在疯病发作被抓实可以摆脱幻想回到现实，来解释精神病专家的诸如“你是谁，你为什么会在这里，你怎样证明你来自未来”之类问题。他现实中没有办法证明自己，但却幻想出了一个绝对符合逻辑的理由，自己被派回来了，所以才能接触到1990年的精神病专家。
负责科尔的精神病专家，之一名叫凯瑟琳的女医生。但是，其实，真实的凯瑟琳并不是女主，并不是一直陪伴他的人，而是那个未来世界科学家中唯一的那个女人，即后文说自己是卖保险的那个女人。科尔枪击案中奔跑的那个女人想像成了自己的医生。因为科尔少年时目睹枪击案，等科尔成年时枪击案的女人不可能依旧那样的年轻。科尔将枪击案女人的形象赋予了自己的医生。有趣的是，科尔其实喜欢自己幻想的凯瑟琳，现实中还给凯瑟琳写了情书。

被判定为精神病后科尔被送往法国南部的精神病院。疯子非常容易接受暗示。精神病院的疯子相互影响，同时，疯子也会将自己现实接触到的东西融入进自己的幻想之中。进入精神病院前洗澡，与回地下后洗澡场面如出一辙。精神病院的看护让病人杰佛里带科尔熟悉精神病院的一切。这里，精神病院不将精神病人当人看，不愿接触他们，甚至暴力相对，在科尔洗澡时便已经受到了威胁，之后又让病人带病人，结果使病人更加严重。看护骗杰佛里带科尔熟悉周围，讨价还价间，可见看护早已轻车熟路。
在精神病院，科尔接触到的信息来源只有三个：医生，病人，还有那台电视机。精神病人的世界关严重影响了科尔的世界观，而电视机的内容更是使科尔幻想的“未来世界”完成定型。
精神病院科尔受到的影响：杰佛里告诉科尔医生不能让时光倒转，其实也就暗示了科尔穿越的不可能，为后来科尔怀疑科学家不存在留下伏笔。精神病人“L J 华盛顿”告诉科尔自己不是外星人，说自己虽然相信有奥格星，但其实是精神分裂的现象，都是自己幻想出来的。他有精神分裂，所以才能逃避来自地球上，困扰他的某种现实。这无疑暗示科尔回到幻想，逃避现实。杰佛里在晚上告诉科尔自己的身世。电视机只播四样节目：新闻，动画片，电视剧，广告。其中新闻和广告对科尔影响最大，新闻中的科学家使用动物做实验的不人道的做法，使科尔说出应该让人类灭绝的想法。在看电视时，杰佛里拿出了钥匙，帮助科尔逃跑。服用过药物的科尔几经挣扎才打开门逃了出去。注意，在这个时候，病院的电视机正好上演一群人逃跑的戏。电视对病人的影响甚大，病人也极易受到外界信息的影响。在开门后，有一个病患居然说佛罗里达是最好的度假地点，而杰佛里只凭大喊几声股票，就使得病患全体躁动不安，甚至一名患者都说出自己有保险的幻想。在逃到走廊时，警卫没有加以阻拦，相反告诉他坐另外一个电梯。注意，这里的警卫有三个细节，一是在看一份报纸，报纸上写着：“bat child found in cave ! Boy captured by explorers 2 miles underground ! ” 第二个细节是警卫的脸变动了。第三则是两个警卫都在看一样的报纸，而那则新闻是头条。仔细看，这个警卫不就是在片头出现的未来世界的警卫吗？这个人，还出现在片末。而且是伴随着“志愿者请于37号门登机”的声音。

注意，科尔想逃出去，他登了电梯，也就是说，病院的病人都是在地下一层，是不是与科尔幻想的未来世界相似呢？这些细节下文在给解释。
然后就是科尔给女医生写的情书，被一个男医生朗读出来。然后被报告科尔逃离。病院的警卫医生都出来抓科尔。抓捕时警卫非常暴力，可见精神病院这样已是常事。
科尔被抓，然后在病院离奇消失。这里，科尔应该是逃了出去，就是用电影中的手法，通风口。
逃出去的科尔又一次陷入自己的幻想，结果又被送了回来，没想到出了差错，自己被送到一站战场，再次穿越，直接就到了1996年11月的巴尔的摩。
1996年11月巴尔的摩这一段，是有实有虚的一段。现实中科尔逃离病院，躲避了六年。六年后，绑架了自己当初的女医生，在破旧的剧院，易怒的科尔杀人了，在动物保护俱乐部，科尔威胁了他们。最后，科尔跑到杰佛里的家，大闹了一场。科尔杀了凯瑟琳，并且残忍的将她肢解。最后，警方找到了他，而面对现实的困境，科尔又选择了逃到幻想中躲避一切。
















第三次被派回来，与前两次有很大的不同，关键在于，这次科尔是主动要求回来的。他幻想自己与心爱的女人，一齐远走高飞。在这次幻想里，科尔和凯瑟琳都经过了角色转换，他们的身份变成了枪击案的主角。最终一切归于死亡。科尔完成了一个循环，他死了，但他又再次成为了那个小男孩，又可以重新开始一段生活了。
关于枪击案，一共出现了五次。值得注意的是，其中的那个黄衣提箱人，变化了，第一幕没有出现，第二幕没有出现，第三幕出现，是杰佛里。第四幕没有，第五幕出现，成了那个助手。这里是有线索的，很多人分不清楚。第三幕出现是因为科尔在现实世界看到了杰佛里，就将他想象成了黄衣人。第五幕也是在凯瑟琳演讲时，科尔见过助手，所以才将他想象成了黄衣人。
关于科尔的幻想，科尔的幻想大多数时候都与现实有着或多或少的联系。这里与《穆赫兰道》相似，角色转换，现实的冲突，都简直如出一辙。抓住这一点，再仔细品味影片中的不同情节的相似之处，相信大家都能看出端倪。
关于电视机，电视机在这里对科尔影响甚大，也有一种反讽的作用。电视机甚至成了新的宗教。














后面影片也有许多关于电视的特写，尤其是播放动画和新闻时，甚至成为凯瑟琳相信科尔话的帮手

版权声明：转载时请以超链接形式标明文章原始出处和作者信息及本声明
http://qfmeng.blogbus.com/logs/181497198.html

Twelve Monkeys (1995)

 

Twelve Monkeys (1995)

继续IMDB250，这个系列我快圆满了。本片同样看过，只是看的时间太久远，而且当时的字幕很差，让我对本片印象特别不好。如今找到R3字幕，好好欣赏一番。

电影是一个科幻故事，讲述一个男人拯救世界的过程。在未来，地球表面已经被病毒侵蚀，人类只得移居地下。男主角因为一次志愿服务，获得了科学家的垂青，让他负责调查病毒的来源——十二猴子军。于是，男主角做时光机器打算回到病毒发生的年代1996年。但是，那种来错了年代，他回到了1990年。 在1990年，他因为胡言乱语被当作精神病被关进精神病院。在医院中，一个女精神病大夫对她很友好，而且两人都感觉互相熟悉。男主角在精神病院中结识了一个疯疯癫癫的疯子，他经常神神叨叨的说一些奇怪的话。此时，男主角因为被关在监狱中而很烦恼，再加上服用治疗精神病的药，让他稀里糊涂的说出了“世界毁灭”、“猴子”、“病毒”之类的话，这些都被疯子听到。随后，疯子给他创造了逃跑的机会，好让他完成“毁灭世界”的计划。男主角没有逃脱成功，被抓了回来。女医生与其他人一起研究这个情况时， 男主角回到了未来。科学家们认为男主角任务失败，只得再给男主角一次机会。这一次他又被送错了年代，他来到了第一世界大战的战场，还被枪击中，但他马上来到了正确的年代——1996年。在1996年，女医生在自己讲述“预知未来”方面内容的新书演讲会结束后，被男主角劫持。男主角要女医生帮他开车，去费城寻找十二猴子军。一路上，女医生与男主角渐渐了解，还帮助男主角治好了枪伤。经过一番调查，男主角了解到十二猴子军与1990年与他一同关在精神病院的疯子有关，因为他父亲是著名的病毒学家。男主角独自一人来找疯子，可是疯子不知道男主角说的是什么。相反的，男主角的话给了疯子启发，让他有了组织十二猴子军毁灭世界的想法。这时男主角明白了，原来一切都是自己的造成。男主角与疯子发生争执后逃跑，他找到女医生，没说几句话他又回到未来。在未来时，一个声音告诉他应该再回到1996年，因为男主角喜欢女医生。男主角就向科学家撒谎要继续完成任务，又回到1996年。在1996年，女主角通过男主角腿中的子弹和他说的一件事情，让她相信男主角确实来自未来、确实有十二猴子军。女医生极力的想拯救世界时，发现了男主角。两人继续努力，才知道原来未来知道的一切事实，都是他们两人所造就的。 心灰意冷的两人决定不考虑这些了，他们决定去海边。两人乔装打扮好后，在去机场的路上发现，十二猴子军的目标不过是释放动物园的动物，顿时舒出一口气。可是在机场男主角又遇到来自未来的人，并给了他一把枪，让他执行新的任务。同时，女医生发现了真正携带病毒的人，于是她与男主角一起追赶他。在男主角就要击中携带病毒的人时，男主角被警察击倒了，而那个人则顺利带着病毒离开。就这样，男主角死了，而女医生被抓了起来，世界也没有被拯救。这一切，都被同在机场的少年男主角看在眼中，这也是男主角与女医生似曾相识的原因。最后，携带病毒的人与坐在身旁的来自未来的女科学家闲聊起来。电影就此结束。

当初看这部电影的时候还是rmvb时代，大概看得是影视帝国的版本，肯定也不是R3字幕。看完的感觉是没看懂，十二猴子军真的存在吗？这是看完电影后，最近几年碰到这部电影时就会想到的问题。如今，在时隔四、五年后，终于看懂了电影，也终于化解了心中十几年的疑问。

整体来说，电影主要表述了两个方面，一是展现了“时间旅行”所引发改变中的一个模式，一是“疯”的界限。除此之外，电影还表现了人类发展所带给世界的危机以及给人们带来困扰，和世纪末人们的末日情绪。而真正让这部电影被人称道且大受好评的，是它通过第一个方面所表达出的宿命论，即一切都是命中注定的，一切都是无法改变的。从剧情来说，就是告诉观众们世界终究会被毁灭，谁也无法拯救！

先来说第一方面，既然我的观点是世界无法改变，那电影究竟是怎么讲述的？下面一一说明。

一、我们先要抛弃男主角是精神分裂症患者，一切都是他想象的推论。因为电影的一切都是事实且正在发生，虽然未来与现在男主角都经历过同样的事情，比如洗澡、询问、蜘蛛等等，但是通过男主角梦境的变化、女医生在1996年的拯救行动以及一战子弹、照片和最后女科学家的出现，都一一证明时间旅行确实存在，一切都是现实。导演Terry Gilliam设置的这些重复景象，不过是在迷惑观众对电影的理解，人为的设置理解障碍。同时，这也稍微涉及了一下梦境与现实的关系，通过电影可以知道，它们之间的界限很模糊。

二、现在来说电影的核心问题——未来就是历史，而历史是无法改变的，所以一切无法改变，一切都是命中注定。未来为什么会是历史呢？这里的“未来”指的是1996年、1990年人们的未来，对于男主角来说已然是历史。既然已经是历史，怎么会发生改变？说的简单点，就是已经发生的事情是不能改变的。一般人可能会不同意这个看法，因为很多影视作品中都有回到过去改变未来的情节，而且都成功了。那只能说，这些影视作品不严谨，它们没有触到时间旅行的实质，而本片优秀之处即在于此——通过情节描述了因时间旅行而对世界所发生的影响。

关于时间旅行，网上有如此定义：时间旅行（Time travel)，或称时空旅行、时光旅行、穿越等，泛指人或者其它物体由某一时间点移动到另外一个时间点。事实上，所有的人都顺着时间一分一秒的自然前进，所以时间旅行单指违反这种自然时间变化的方式：要不就是大幅度的前往未来，要不就是回到过去。 既然人可以回到过去，那就会让时间轴上的人或事物发生改变，这也让时间旅行充满了不可测性，也会让事物发生矛盾，其中最著名的是“祖父悖论”。祖父悖论：假设某人回到过去，在自己父亲出生前把自己的祖父母杀死；因为某人祖父母死了，就不会有某人的父亲；没有了某人的父亲，某人就不会出生；于是矛盾出现了。 按照现代人的理解力，这样的事情肯定不会发生，于是俄罗斯理论物理学家诺维科夫（Igor Dmitriyevich Novikov）在1980年代提出的一个有关时间旅行悖论的新规则，即诺维柯夫自洽性原则：人可以回到过去，但是不能因此改变历史的进程。其基本含义为，我们的世界是已经被改变过的最终结局。 本片讲述的正是这样的故事。

三、通过第二点可以知道，男主角无论用什么方法也是无法改变世界毁灭的事实的，因为根据诺维柯夫自洽性原则，历史总会修正它，而电影也正是这样描述的。首先，男主角梦境中出现的枪杀场景，正是少年时代的他在机场目睹的事实，只是事实发生了改变，在机场倒地的人由疯子变成了自己，这是历史做出的修正。其次，通过梦境中与现实的对比，男主角渐渐发现细节有变化，因为他多次说道“不一样”，尤其是在电影院时，可见历史修正了细节。第三，神秘的在男主角耳中发出声音的人就是历史修正的直接参与者。他借用声音提示男主角牙齿藏有追踪装置，让男主角逃脱科学家的追踪，这才促使男主角打电话留言，引出科学家派人送枪，最后让男主角死于枪下。第四，男主角来到1996年的目的是要调查“十二猴子军”，因为当时的1996年十二猴子军确实与病毒有关联，可是男主角的出现已经改变了1996年，这才让男主角打留言，同时未来的电话录音也发生改变，这从送枪人那句话“天啊， 要是他们早点听到这消息就好了”，可知未来的人刚刚破译出录音，这是历史的又一次修正。第五，听过电影最开始的对话知道，回到过去执行任务的人很多，但是这些人都没有回来，联系人们还生活在地下现状，可知回到过去的人没有任何一个人改变了历史，这也证明了诺维柯夫自洽性原则，证明了历史会修正。第六，女医生的演讲会上，她提到历史上曾有多次异常出现的人预言在在1996年末会出现病毒，这一次印证了诺维柯夫自洽性原则，历史修正了这些人物对历史的改变。而且，这些人很有可能是未来派去执行任务的人。从上面几点可以看出，抛开电影复杂的外壳，仔细剖析电影的实质会发现，男主角虽然进入历史，但是他已经成为历史的一部分，无论他做出任何改变，历史都会进行相应的变化来修正男主角的所作出改变，来保持结果的稳定。这恰恰证明了诺维柯夫自洽性原则，即我们的世界是已经被改变过的最终结局。这就是电影要表达的宿命论，一切都已经注定！

四、电影结尾时出现的女科学家是神来之笔，也是Terry Gilliam设置的又一个理解障碍。如果是一般普通观众、没有仔细研究过这部电影的人，肯定会认为未来会发生变化。因为女科学家出现了，而且是与男主角同时代的相貌，很明显是未来的人，她必定会拯救世界。可是不要忘记诺维柯夫自洽性原则和男主角刚刚发生的事情，女科学家虽然会做出改变现在的事情，比如杀死携带病毒的人，但是历史也会出现另外一个因素来阻止她的行为，或者是让她自身引发病毒的蔓延。因为这一切都要遵照维柯夫自洽性原则，历史需要修正。此外，携带病毒的人在机场已经释放了病毒，女科学家的出现已经改变不了费城被病毒侵袭的事实了。总之，女科学家的出现只是徒劳的，她只会改变过程，改变不了结果。

以上是电影表现的第一个方面，也是它的核心主题。它通过一个情节颇为曲折、有点悬疑味道的故事，证明了诺维柯夫自洽性原则，将时间旅行科学性的一面展现给观众们。这使得它与其他穿越电影有很大不同，在片中它并没有涉及复杂的科学理论、神奇的时间机器，只是用一个故事就讲述了一个在物理上、逻辑上相当深奥的理论， 如此有深度的电影并不多见。此外，电影传达的宿命论，告诉观众们一切已经注定，所有改变都是徒劳的，它用科学的外衣讲述了一个宗教的主题，使得本片更与众不同。这不得不让我想到前两天刚刚看过的《死亡幻觉》，这两部电影有着极其相似的主旨与观点，都是用科学理论来阐述宗教思想。这也表明，宗教已经深入美国人的思想深处，电影则成为了他们表达自己宗教思维的一种方式。对于我来说，虽然我没有任何宗教信仰，但是电影传达出的主题，不得不让人信服，至少本片我信了，诺维柯夫自洽性原则就是一个合理的解释。

除了核心主题外，电影通过精神病院、女精神病医生等等情节，探讨了“疯”的界限。通过电影可以看出，疯与不疯的界定是人为设置的标准，所以“疯”只是一个相对的概念，它需要有一个参照物。针对本片，在影片前半部分，男主角对于女医生来说是疯的；在影片后半部分时，当女医生相信男主角的说法后，她与男主角一起被认为是疯子。因此可以看出，当两种相悖的事实对立时，多数者会依据自己的原则判定少数者为“疯”，可见疯不疯与精神状态无关，只与所处的人文环境有关。就像片中女医生说的“精神病学是最新的宗教”。这是最简单、最直接的解释，因为你无法证明它，且只能相信它。

此外，电影表现了病毒、核武器、人口膨胀等等方面所给人们的危机感，而且本片又恰恰是九十年代中后期的电影，更凸显出人们对世纪末的绝望与无助。简单点说，就是人们对于未来感觉恐惧，因为世界充满了各种威胁，而且恰逢世纪末更加重了人们的这种感觉。从这一方面，可以深刻的体会到美国人在那个时代中所具有的危机感，本片的这方面与很多同时期的电影一样表达了相同的观点，如《末世纪暴潮》、《搏击俱乐部》、《七宗罪》。此外，电影中出现的十二猴子军又反映出人们的动物保护主义，表达了不要拿动物做实验的观点。总之，虽然这只是一部电影，涉及的内容却相当广泛。

再来说说电影的拍摄。本片的整体风格是一种末日世界氛围，而且大量使用机械装置，使得电影略有一点蒸汽朋克的感觉。而且，无论是未来的科学实验室，还是1996年的巴尔的摩、费城的建筑，以及混乱的城市氛围，都给人一种频临崩溃的末日景象，仿佛一切都没有希望，这就是电影给我的最直接感受，也是布景、道具的优秀之处。影片的视角也非常独特，在电影的前半段与精神病院有关的剧情中，很少出现水平视角的画面，影片大多使用摇摆不定的倾斜视角来表现精神病院的疯狂、混乱与压抑，这方面也是电影的长处。其他方面，音乐、画面、剪辑、结构等等都是非常精确的诠释出整个故事，不一而足的将电影表现的非常完美。片中还一段对于Alfred Hitchcock电影的巧妙借用，它将《迷魂记》的剧情与本片剧情紧密结合，引出了一句我非常认同的对白“电影是不会变的， 它变不了。但你每次看， 每次感受都不同，因为你也变了”，这句话非常明确的表明了我现在的观点。可见本片的导演是一个天才，在对Alfred Hitchcock致敬的同时，还能表达自身的想法，了不起。

本片演员表现非常出色。男主角Bruce Willis一改孤单英雄形象，变身为一个被时间旅行折磨得模糊现实与虚幻界限的普通人，他迷茫的眼神、痛苦的表情都细腻的诠释出这个悲剧人物。只是他在处理感情戏时，还是一种糙男人的方式，浪漫不起来。男配角Brad Pitt在本片的演出，是他的电影中我看过的最好表现。Brad Pitt在片中的表演，不需要看其他，只看它的眼神，就能深深的体会到他是一个真正的疯子。很难想象出Brad Pitt是如何演绎出这种眼神的，癫狂、游离、敏感等等多种特质，都体现在这个人物身上。看过本片才知道，Brad Pitt是有演技的。女主角Madeleine Stowe的表现同样出彩，她虽然称不上绝色美女，但也是一个大美人。在片中，她完美的展现了女医生这个角色，从她坚定的认为男主角是疯子，到渐渐转变观点对男主角有好感，一直到她与男主角一起拯救世界，每一个状态的转换她都拿捏得恰到好处。只可惜，这样色艺俱佳的女人，没红起来。查过资料才知道，她就是《血洗唐人街》中让我印象深刻的美女。其他人都是龙套，不多说了。

总的来说，这是一部主题深刻、情节曲折的电影，非常吸引人，也非常好看。而且在它吸引人的外表下，有着关于科学与宗教的深刻主题，可以让人思考很多。这样一部电影，在IMDB250中并不稀奇。不过，本片与《死亡幻觉》比较起来，复杂程度差了一些，虽然它们的主题是一致的，即一切已经被既定，任何因素都无法改变历史的结果。

Madeleine Stowe

Madeleine Stowe

序列：0659

12.Monkeys.1995.Blu-ray.x264.720P.DTS.MySilu

2011-12-13

    有预见性的人往往要承受精神上巨大的孤独。沉默、压抑、忍受是痛苦的；诉说、呼唤、改变往往是无效的，不自觉的陷入“卡珊卓情结”，在一切到来之前先毁灭自己。没有预见性的人是无能的，过早预见的人是无奈的。趋势，不能逆转，不能违背，不能人为的促进，只能静静的看着它。

   中国也有句话与之类似，“天机不可泄漏”！ 　　
   卡珊卓(Cassandra) 特洛伊的女预言家。因为她能预知未来，所以被归在女巫之列。据说卡珊卓的力量来源是因为有一天真理之神阿波罗看见了卡珊卓，便爱上了她，阿波罗赐予她预知未来的能力，卡珊卓却拒绝了阿波罗的示爱，恼羞成怒阿波罗对她下了一个诅咒，让别人永远不相信她所说的话，因此注定她永远知道真相却无力阻止悲惨的事情发生。她是特洛伊的人，她预言若是将木马迎进城内，特洛伊城必遭毁灭，却无人相信，特洛伊就这样灭亡了。

        一开始坚定觉得是穿越科幻片，但是再次仔细看整部电影发现，按照精神病人的逻辑也是讲得通的。
    首先说下思路。小男孩在孩童时代经历了一场机场枪杀。（不知道是这场枪杀造成他精神开始出问题还是之前已经有了问题又遇到这件事故）这场枪杀的场景深深在男孩的记忆中伴随着他。而后病毒和拯救世界都是他想象出来的。
    对于几个争议点：
    1.场景的对应。可以视为精神病人将看到的场景和幻想的进行对应。这一点在这部电影里表现得最为明显。任何一个场景都有对应。首先，时光穿越，在动画片里提到，猴子在电视里有。医生和科学家，病床和床单，诡异声音和老头，以及一些细节和道具。一切都有对应关系。
    很重要的一点，大家仔细看疯人院里发生的场景，全是有用意的，包括电视放的内容，皮特说的种种关于细菌和自由的言论，黑人大叔说的话，等等，都对情节的发展起到铺垫的作用，这就从侧面说明，疯人院对于主人公来讲其实是行成他臆想的情节的主要来源。
    因为臆想是一种没有证据的推断，就好像我说这个故事是臆想，你可以反驳我说，那所有故事都可以是臆想。正因为如此，穿插在整个故事中的一些隐晦的对应可以完美解释这是一个臆想出来的故事。
    2.飞机场的梦境。可以看到，梦境竟然和主人公的故事同时发展，而且是主人公通过剧情的发展更新梦境。但很重要的一点，梦境的基础部分是一样的，这就说明，梦境里的机场枪击事件是一个真实发生过的事情。但是梦境中机场事件每次的人物是不同的，这也说明主人公在内心深处久远的记忆与自己想像的故事中的不断交织。
    3.解救小男孩的新闻。可以发现，新闻里说的是什么？男孩在地下的坑道，派在地上的猴子去解救。听起来是不是很耳熟？放大看，整个故事的情节不就是人类被迫转移到了地下，而动物在地面么。这个新闻穿插在电影中，难道这仅仅是巧合？而且最后新闻说这是小男孩的恶作剧，这说明了什么，自己去想。
    4.子弹和照片。作为精神病人的主人公完全可以把自己照片中的人的相貌想象成自己的，这本来就是精神病人一个很常见的病症。可以这么理解，照片的图案是本来就存在的。而那本书本来就是讲先知预知灾难之类的，很容易对病人产生影响。
    补充说明的是，如果是臆想出来的，那么我们并不知道主人公现到底多大。可以说，所谓梦境的机场恰恰是一件最真实的事情。而同时，连接的手法非常巧妙，第一个镜头就是小男孩的机场一幕，转而主角“醒来”，一个镜头就把整个前后因果逻辑涵盖了。
    当然，这只是一种思路，并不排斥时空旅行的逻辑。只是这两种都说得通。这应该就是好电影吧，不同人有不同人的理解。

本片是一部非常经典的关于时空旅行的电影。此类电影必然有很重的悬疑成分！！
本片色调灰暗凌乱，气氛也是这样。并且前2/3线索繁多，一片混乱，让人摸不着头绪。后1/3把这多头线索和一些神秘的镜头联系，一一揭开谜底，让人颇有豁然开朗的感觉。从头到尾，直到结局，本片就没让我好好喘口气，虽然没有激烈的打斗，也没有恐怖血腥的镜头，但是观众无一不纠着心把它看完。这就是导演的功力了。
本片的外壳挺俗套的。在1996年，50亿人死于致命病毒，只有少数人幸存。幸存的人类被迫从此居住在地下。在2035年，科学家派囚犯James（布鲁斯·威利斯）回到1996年去调查病毒的源头，唯一的线索是神秘的“12猴子军”。但是他错误的到了1990年，被当成疯子关进精神病院。在那里遇见了疯癫的Jeffery，以及心理医生Kathryn。他不知道，自己的一言一行，都是人类注定的宿命的成因之一……
微信公众号：肥嘟嘟看电影(feidudumovie)

翻译成“我是做保险的”实在是误导了太多人啊。看大家讨论了半天越说越糊涂，索性来说说我的看法。

下面的内容涉及剧透，请在看完电影之后并思考之后回来继续~


我觉得这里字面意思是“我上了保险”“我是处于保险的”，而实际上也是这个意思。

首先我们看未来时代的那几个科学家派人回到1996年的目的是什么？

纯病毒，源病毒。

从一开始，科学家们就对James强调，取回标本，为人类重返地面寻找解决方法。这里并没有想让James拯救人类，我想到了两点原因：一是科学家们在这个时代掌握实权，从他们可以任意选择志愿者并给James发放赦免许可可以看出来。二是女科学家在飞机上发了些牢骚，大意是说这个时代的人太不可救药了，太粗鲁了，太暴力了，简而言之死了活该。所以科学家们不想让历史发生改变。

可偏偏Bruce扮演的James留恋那个时代，想要拯救人类。所以当James那个夜晚在别墅外表达了自己对这个时代的喜爱之情之后会突然被收回去，并告诉他，你的事情做完了，我们换人。

可是后来James把自己的牙齿敲掉之后，他们抓不回他了，怎么办？

所以未来的科学家们派人给在安检之前的James那把枪，一旦他有所行动，机场保安会将他击毙。而女科学家在飞机上主动与那个研究员握手，取得了原病毒。这是为取得病毒上了一道保险。

其次，看看她之前的那句话，之前提到的，大意是说这个时代的人太不可救药了，太粗鲁了，太暴力了，Human being, 人哪，真是自掘坟墓，赶快绝种吧。旁边的研究员的反应是什么？“甚合我意”！在这里，她为研究员扩散病毒的决心上了个保险！（甚至用刚刚从握手中携带的病毒去传染更多的人，为病毒的扩散上一个保险）

在这里，I'm in insurance 毫无疑问的是非常出彩的一句台词。

完全个人感受，欢迎拍砖，转载请注明。

另一个感受，最后Kathryn扑倒在James身边被人架走的时候，她知道少年James目睹了这一切。她抬起头来四处焦急的寻找，下一个镜头，她知道她找到了，这个时候她的表情意味深长，让我不禁潸然泪下。。。

人类从蒙昧到文明，先后建立了神学、哲学和科学三套知识体系。虽然科学已经攻占了神学和哲学的大部分领地，神学和哲学却不愿意束手就擒，而是继续霸占着道德制高点，“韬光养晦”以待卷土重来。神学家和哲学家的这种姿态非常管用，不经意间，对神学的黑暗和哲学的泥潭，人们已经放松了警惕，凡事都爱把账先算到科学的头上。《十二猴》就是如此手笔。
所谓科幻电影，通常只不过包含些许科幻元素罢了，其主题未必就有科学依据，甚至恰恰相反，反科学才是其真面目。时空穿梭和超级病菌是经久不衰的科幻元素，精神病学是仍然神秘耐看的文学和艺术题材，《十二猴》就是关于所有这些的典型作品。
但是时空穿梭其实是个哲学问题，科学意义上的这种穿梭根本不可能存在。或者说至少不可能以能够被人类感知和理解的方式存在。科学首先是逻辑与实证，作为科学幻想，虽然不必奢求实证，但是逻辑是万万不能开玩笑的。比如，把一部电影播放一遍需要两个小时，那么再倒着播放一遍，总共需要的时间是四个小时，而不是零，这是最简单不过的逻辑。虽然，依照相对论的数学模型，可以推断光速被超越时的时光倒流和时空被极度扭曲时的虫洞现象，但是切切不要忘了这些推断违背了模型的基本物理假设，因而只有数学意义，没有科学（物理）意义。即便在数学意义上，我们也“看”不到诸如摔碎的杯子重新复原的景象，因为这个时候我们的脑子也会是倒着运转的，对时间的感知也就面目全非了，岂能再用常理“思考”？要想让时光倒流不违背逻辑，就只能允许将这种“逻辑”也称为逻辑，这就是无所不能的哲学手段，天马行空也。但是允许这种“逻辑”带来的后果是什么呢？深陷泥潭也！
超级病菌能够造成物种大面积死亡，但绝对不可能超级到能够精确地使一个物种几近灭绝，其他物种却几乎不受影响。当然，比起那些能够使人无比癫狂的病菌入侵，《十二猴》的超级病菌还是很科学的，它仅仅就是让人死去。科学告诉人们，面对瘟疫，人类并不是什么特殊物种。而如果有这样的病原体，它也不可能在已没有人类的地表肆虐几十年，因为没有了宿主，它又怎么生存呢？超级病菌不是核辐射，也不是化学毒物！而换个角度，又几乎可以说，自从地球上有了生命，微生物“病原体”就开始“肆虐”地球至今，最“聪明”的数百种微生物其实还一直和处于食物链顶端的人类和平共处，它寄生在人体内，伴随人类一生，比如，缺少了它的一部分人类，尤其华人，甚至对牛奶会消化不良。现在恰恰是那些“不聪明”的微生物最受“压迫”的时代，因为，百十年前，它还能够随时夺走肺结核患者的生命，那时候的人类除了可怜兮兮地求“神”，何曾有过实质对策？可见，恰恰是科学才让人类在同宗同祖的微生物“同胞”面前赢得了一点尊严。倘若编剧对动物不那么偏心，那么超级病菌在逻辑和实证上是讲得通的，但是《十二猴》的超级病菌却显然是神器，因为如上已经提及，即便科学家不培养任何病原体，病菌也从来不会放过人类和其他物种，比如，黑死病就不干科学家什么事情。“神”已经多次光明正大地以人类堕落为罪名发过飙，这次何必栽赃科学家呢？
且把哲学悖论搁起，撩开编剧蓄意设置的层层烟雾，抽丝剥茧之后，剧情其实一点也不复杂，即未来“战士”回到过去寻找超级病原体的源头，却被当成了精神病患者。四个关键人物，即男主角、昏昏沉沉但“意志坚强”的未来“战士”James Cole，女主角、“爱”高于“理性”的精神病医生兼作家Kathryn Railly，“烟雾弹”、很有“思想”的十二猴军头目、疯得酣畅淋漓的真正的精神病患者Jeffrey Goines，“黑马”、实验室助手兼神学信徒Dr. Peters。个个形象鲜明、寓意丰富。若换个角度，这也是一个关于解梦和记忆重构的故事。再换个角度，这又是一个关于似曾相识的爱情故事。更多细节请参考其他网友的评论，不再赘述。
编剧以剧本为文学，导演以电影为艺术，引人思考，唤人共鸣，这是文学和艺术的本职和“使命”，无可厚非。作为十三年前上映的高分电影，其美学价值也毋庸置疑。但文学家和艺术家在某种程度上就是哲学家，难免要在作品中贩卖些许哲学私货。当这些所谓科幻作者并非是合格的科普作者，甚至可能都不具备基本的科学素养时，观众们可就得有所警惕了。编剧对未来六位科学家和科学的丑化和讽刺是不言而喻的。他们个个咄咄逼人，且不说是变态和恋权，称之为反面的“科学怪人”绝不为过。他们代表着“科学主义”。他们非常不厚道，比如，竟然让James只穿着内裤和透明的女式雨衣出现在大街上等警察来抓。他们虽然拥有代表高端科技的时空穿梭机，但穿梭机却屡屡出错，他们掌握的历史“真相”还少得异常可怜。在巴尔的摩的精神病院，与另外五位医生不同的是，女主角Kathryn做为著名学者，既是科学家也是哲学家，对于这个双重身份，编剧要褒哪个贬哪个，也是不言而喻的。果不其然，Kathryn最终对科学信念产生了动摇。为了防范危害，Dr. Goines接受Kathryn的提醒，加强了实验室安全措施，但文质彬彬的Dr. Peters却是防不胜防的漏网之鱼，以科学家的身份带走了致命的病原体。讽刺作品一不小心就会讽刺到自己，编剧煞费苦心，本来大概是想在科学闯祸的同时让神学来担当责任和道义，但是，殊不知，最后挥动科学双刃剑那个不该使用的刃的，恰恰是做为神学信徒的Dr. Peters。可见，相比起来，“怪人”科学家的“自负”和“傲慢”尚可挽救，神学信徒的“信仰”却是无可救药的。