远离尘嚣2015

电影还是聚焦在“独立”的女主的三段感情上，独立是女主的特色，是她赢得爱情的特色，但不是电影的重点。

军人太会撩妹了。我有点分不清他是真的只爱Fanny吗？因为误会被Fanny抛弃，所以痛恨女人，使用手段勾引女主，再次遇见Fanny之后一心想要跟Fanny在一起，Fanny难产死后心灰意冷，所以试图自杀？我试图解释Frank的逻辑，大概只有这样说得通。他本身可能就是一个懦弱又懒惰无能的人，靠女人的农场过活，新婚当夜喝酒唱黄段子，结婚之后赌博，他其实没有什么自我，不爱自己，也不爱别人，能有多爱Fanny呢？误会被悔婚更多的是气愤和被羞辱，Fanny在影片一开始就交代了，是被军人induce的，他勾引了Fanny，使她怀孕，Fanny因为跑错了教堂没能跟他结婚，此后乞讨过活，他从来没想过Fanny离开了农场只有他了，也甚至没有费心去问问Fanny为什么没有去教堂，在赌场碰到Fanny他说的话我真是难以相信，Fanny一见到他就解释没有去教堂的原因可见Fanny一直在带着孩子苦苦找他。这个男人太自私了，他从不为别人着想。最后竟然没死成？

邻居绅士就是相当典型的绅士，他给了女主在他的绅士思想下能给的所有，信任、包容、稳定，第一次求婚失败的时候，暴风雨之后的早晨他来到女主的农场，看看她有没有因为暴风雨受到损失，而前一天晚上女主才刚带回丈夫举办新婚晚会，他是真的喜欢女主，跟男主说话的时候心里的悲痛都要溢出眼角了。第二次他又再次跟女主求婚，和女主坐在一起喝茶，问她你喜欢我吗？是的。你尊重我吗？是的。那你是喜欢我更多还是尊重我更多。那个时代对绅士的要求简直是自制自持的极限，绅士的这些话和第一次相比看得出来已经逐渐放开自己了。他小心翼翼地准备圣诞舞会，给女主准备了写着夫姓名字的衣服、首饰、圣诞礼物，几乎能想象得到他在长久的等待过程里，是怎么样爱着女主的，到了一个地方觉得这个耳环女主应该会喜欢，那就买给她，简直是怀着无期望的爱意。他杀了军人显得有点突兀，我总感觉这电影有很多情节没有拍出来，省略掉了很多东西。如果就小说来看，应该他杀军人更有说服力更流畅吧。他对男主都那么宽和，跟男主说我认为知道你的秘密，我看过你们相处的样子，看见你看她的眼神。即使这样他也要把农场交给男主保管，这真的是良人啊。可惜的是女主想要的不是给她房子、钢琴的人，也不是给她农场作为消遣的人，她想要跟她地位平等，谁也不把谁当作私人财产的人。

男主的爱太稳定深沉了。他在一开始的求婚就像绅士的第一次求婚一样，我有xxx，你可以xxx，我们一定会幸福的。后来男主开始发现女主的不一样，倔强独立，开始从心里认同女主。男主第一次要走，女主找人叫他回去，他说不，我要女主亲自来，客客气气地跟我道歉，我才回去。这时候他作为一个被雇佣者要求跟女主的地位一致，他们是平等的，他留在农场工作并不是出于雇佣关系，而仅仅是因为女主。女主对男主多少有点恃宠而骄，她应该知道他们有什么，也知道男主留下是因为她。

我有点说不下去了，我发现这个电影有点问题，好像每个人的逻辑都可以成立，但是又可以不成立。我说不上来哪里不对，看的时候也觉得还好，但也说不上来哪里让我觉得非常顺畅，可能是电影篇幅所限缺失了很多东西吧。

里面的歌太美了，就像我最新换的那个电台，牧羊人唱着歌赶羊，女主弹着琴唱的歌也很动人。女主太美了。我真的很喜欢凯瑞穆里根，从成长教育就开始很喜欢她，她笑起来一开始像是揶揄别人，自己因为别人觉得很好笑，但是你知道她没有恶意，只是单纯觉得好笑而已，笑起来嘴角的弧度太美了。她骑马很漂亮。影片一开始骑马掉下围巾很漂亮，不止男主，我也心动啦！男主的眼睛很漂亮，他坐在树下等女主来道歉叫他回去，真的太帅了。影片是苏格兰吗？歌、景、人都很美。

很喜欢这部电影里的女主艾佛丁小姐。她拥有我认为一个女孩子最应该拥有的品质，即独立坚强。

她是这样描述她自己的。 “我很小就父母过世了，我早已习惯独立自强，也许有人说太习惯了，说我太独立了。” 在这部电影中，艾佛丁总共与3个男人有过纠缠。 先说说艾佛丁和她的第一任丈夫也就是第三个男人，曹伊中士。曹伊用甜蜜浪漫的话语迷惑了女主。

实际上，虽然艾佛丁独立自主，但是对于爱情，她了解的还不够。

还有一点是女人的嫉妒心。 “我是个笨蛋，我一直瞧不起那些被军人的甜言蜜语冲昏头的傻女孩，但我却做了我发誓绝不会做的事。他跟我说了另一个女人的故事，他爱过一个比我更美丽的女人，我受不了。出于嫉妒跟困惑，我决定嫁给她。”

所以说，女人的嫉妒心是很可怕的，很有可能会毁了自己。

他们结婚了。但是婚后曹伊沉迷于赌博，也不管艾佛丁所拥有的农场的事务，还欠下了一些债务。后来，曹伊遇到了怀着自己孩子的前未婚妻，只不过前未婚妻死了。

这时曹伊对艾佛丁说的是

“这个女人虽然死了，但过去现在和将来都比你重要。现在你对我来说毫无意义，毫无意义”

他为他的前未婚妻和孩子殉情了，只不过后来被救了，他又去找艾佛丁，只不过是为了要钱。最终，第二个男人包伍德开枪把他杀了。 我把曹伊定义为渣男。他把艾佛丁的心伤的支离破碎。不过我想曹伊也是喜欢过艾佛丁的吧。我不想称它为爱，我觉得这会玷污爱。 只不过艾佛丁太独立了，曹伊为她放弃职业，一贫如洗，而艾佛丁却拥有一座农场和一栋房子，他在这段关系中体会到的是自己的无能。但是无论怎么样，都改变不了他是个彻彻底底的渣男，对艾佛丁来说。谁年轻时没被渣男骗过呢。对曹伊的前未婚妻来说，他算是有情有义的。

再来说说第二个男人吧，包伍德先生，一个年轻时曾被伤过心的中年男人，比艾佛丁年长一些。他向艾佛丁求婚时，刚开始女主是拒绝的，并说了这样一段话。 ‘虽然我对你怀抱着极高的崇敬，但是我觉得我没有正当的理由，接受你的求婚。’ 然后他又用马车，钢琴，安稳的生活等诱惑她，女主笑了，然后回答“只是，我已经有钢琴了，也拥有自己的农场，虽然你的求婚让我深感荣耀，但我不需要丈夫。” 这段话是我在这部影片中第二喜欢的了。这才是有自信的有底气的女人说的话。 再分享一段话吧，不是影片中的。

所以面包我有，你只要给我爱情就好啦。

包伍德先生是有可能得到艾佛丁同意的，但是被曹伊截胡了。在曹伊死后，包伍德又向艾佛丁求婚了。可是渣男曹伊又出现了，原来他没死。包伍德一时冲动，开枪杀死了曹伊。他最终进了监狱。

包伍德对艾佛丁是真爱，会担心她，会保护她，会照顾她。只不过艾佛丁对他，可能更多的是尊敬，少了一些热情，所以也就称不上爱吧。

最后谈谈女主遇到的第一个男人，欧克先生，也是最后与艾佛丁在一起的人。欧克也是第一个向艾佛丁求婚的人，他也曾试图用他的农场打动女主，只不过女主没同意，女主是这样说的。 ‘欧克先生，我不想要一个老公，我不喜欢自己变成男人的财产。如果不用变成某人的老婆，我不介意当个新娘。对你来说，我太独立了。我要嫁也会嫁给能驯服我的人。你驯服不了我。你会越来越讨厌我。’

自从欧克先生破产后，他无意间去了女主继承叔叔的农场。欧克先生一直陪在他身边，无论是渣男的打击，还是农场出事，。欧克先生用真心赢得了艾佛丁成熟的爱情。

下面是女主告白的话。 ‘谢谢你，盖布瑞尔，你相信我，为我奋斗，在全世界与我为敌时，支持我。我们一起经历过许多事。’

陪伴是最长情的告白。 看吧，女主还是选择了那个陪伴她最久的那个人。 我相信，每个女孩最终都会找到那个对的人。

独立女性不需要男人给的温室花园 不知道是凯瑞·穆丽根的声线太悠扬， 还是油画般的风景画面太撩动人心， 亦或是托马斯的原著的气势太恢宏， 影片一分三十秒的预告片，每次我都会跟着最后一个镜头画面， 骑在马背上，抱着心爱男人一起飞驰的芭丝谢芭同步喜极而泣。 作为一部翻拍经典名著的影片，丹麦导演 托马斯·温特伯格 从一个自编自导的创作者，到这次完美的呈现一部1874年 托马斯·哈代 的英伦著作，他没有让众人失望。如果说原著小说的读者们稍稍觉得电影的剧情衔接过于紧密，并且没有细致展开刻画人物完整的性格，那么只能归结为，阅读文字的想象空间太大了，而电影给我们的是一个意向的象征，将人物的特征和情绪的变换，呈现在光影的图像里和有限的对白里，这样已经足够了，剩下的是作为观影者需要自己去体会的，毕竟电影的长度有限，要完整的将人物的一生描绘的淋漓尽致，还是不如文字的细节表现力充足。但是影像总是能给我们一些超越于白纸黑字的感受，这也是名著总是被抱以期待的翻拍，然而读者又经常陷入与自己的想象不同而失望的怪圈。不过这部电影，从制作方选择了导演 托马斯·温特伯格 ，到 托马斯·温特伯格 导演选择的四位主要演员，都让整部电影和每个人物角色，充满了厚重感的同时，又充满了新鲜感。 影片的剧本非常尊重原著，看得出一直在尽力重现其中的经典情节，从开篇起的人物白描，就用实打实的乡村美景结合人物的个性，进行了十足的刻画，让观众瞬间就爱上了两位男女主人公。 一个一袭红衣，躺在马上，在树林间穿梭的女孩， 一个一骑绝尘，在田野里，向着朝阳飞驰的姑娘， 开篇的原声音乐，配着这样的画面，向我们展示的是一颗自由的心。 而拥有这颗自由的心的姑娘，正是这个故事的女主人公：芭丝谢芭，而片头也借她的口，说出了她对自己这个特别的名字的“无奈”。但是，这个名字不是伊丽莎白，不是苔丝，这也预示着在这个故事中，没有矫情的富家女，也没有凄苦的情妇或妓女，女主角是一名用双手犁地，善于骑射，试图在男人的世界里，开辟女性话语权的独立女性：芭丝谢芭。 她的独立来自于父母的早逝，来自于自幼的乡村务农生活，当然也来自于叔叔留下的遗产。她用全部的精力去经营，无论是种地还是牧羊，她都乐得参与，甚至只有男人进出的交易市场，她也敢于独自前去，让自己的收成不低于其他货品的价格。她看似有一座庄园，但是她不是庄园主或者大小姐，我更愿意称她为农场主，因为她跟牧民一起赶羊群回眷，一起整理麦垛，一起欢歌笑语。在一年又一年的金色麦浪下，土地给予人们的是一年又一年的繁衍生息，而这份可贵的遗产和上天的馈赠，给了芭丝谢芭自由独立的生活。 而女人总是要在爱里成长的，芭丝谢芭也不例外，根据原著的故事情节，她在人生的不同阶段，分别遇到了三位改变了她生活的男性。一个憨厚朴实，一个富有绅士，一个轻佻疯狂。而影片也遵循小说的循序而展开叙事，那么如何将既定的剧情，有线索的展开，又给人以视觉感官上的触动和新意，就成了这部第二版翻拍电影的课题。 第一个进入 芭丝谢芭 生活的是朴实憨厚的牧羊人：盖伯瑞克，由比利时实力派男演员：马提亚斯·修奈尔茨 扮演，不得不说这个角色的选择简直太美妙。如果看过他2012年与奥斯卡影后 玛丽昂·歌迪亚 合作的《锈与骨》，他着实是一个坚韧不失粗犷的人物形象首选，天生带着不会花言巧语，只会闷头实干的气质。而影片开头利用一个大逆光下，他一条一条扎实的编织羊眷围栏的动作，一点一点将他的人物性格和内心勾勒出来。 在他因为牧羊犬的失控，损失了全部财产后，他的悲愤，只在追逐羊群时体现了那份疯狂，之后只是在一个朝阳的剪影下，他解决了那条失控的牧羊犬，拿着最后一点钱，离开了家。而他再次和芭丝谢芭的相遇，是因为意外的救火，就像命运的牵引，每当芭丝谢芭需要帮助的时候，盖伯瑞克总是会出现在她身边。 第二个进入芭丝谢芭生活的是高贵的邻居伯德伍德 ，就像旁人引入的介绍，他风度翩翩，殷实富有，他曾对女人没有兴趣，但自从看到了芭丝谢芭的与众不同，人到中年的他，就像点燃了所有积蓄的情感，无法自拔。他不断的追求着芭丝谢芭 ，无论是最初还是最后。影片从伯德伍德的穿着打扮和一举一动，都尽显他的传统乡绅的形象气质。 他孤傲冷漠，却也孤独脆弱，所以当他被几句诗歌敲开了心门，他第一次感到了自己不再富有，他强烈的希望自己的生活中可以拥有这个与众不同的女人。而他郑重的求婚，即唐突又肤浅，自然不是芭丝谢芭的心中所愿。同为邻居的芭丝谢芭有着自己的庄园，有着自己的生活，她怎么会对这样富家太太的婚后生活感兴趣，她不需要男人给她建造的温室花园，她也永远不会是温室里的花朵。她那一句：“我已经有一架钢琴了。” 已经是对伯德伍德最直接的拒绝，只是伯德伍德还不太明白，自己如此卓越的条件为何没能打动她，他甘愿继续等待那份渺茫的希望。 芭丝谢芭在被两个男人莽撞的求婚之后，她是拒绝的，她依然坚信她不需要依靠一个丈夫，更不会做一个人的附属，她需要一份不一样的情感关系。这也成为了她，在深夜的树林里，被一身红衣的特洛伊中士吸引的原因。 影片中第三个陌生男人的引入，通过鲜红色的军服，笔挺的身姿和两撇胡子来衬托人物的性格。这样的一个人，站在葱郁薄雾的树林里，出跳的鲜红表象，是人物性格的张狂，而军刀的挥舞是人物内心欲望的彰显，人物的性格和内心，其实都已展露无遗。其真实的相貌隐藏在轻佻的两撇胡须下，也暗含着他不为人知的过去。这样的神秘，刺激和情欲，又怎是单纯的芭丝谢芭能够招架住的。试问有多少女孩，不是被这样一朵开在森林中的带刺的红蔷薇吸引，怎能够忍住不将它摘下。只有受过伤的人，才知道这样的颜色和尖刺，是危险的信号。 而影片中，芭丝谢芭第一次对丈夫特洛伊失望，是在新婚归来的舞会上，一直沉浸在甜言蜜语和爱情喜悦里的她，被盖伯瑞克告知，今晚可能会有飓风来袭，麦垛需要人手加固。还没等芭丝谢芭决策，特洛伊就以：“今天是庆祝我们大婚，没有人会去干活，老天爷不会在今天下雨。”，几句肆意的言语暴露了自己对农场的不在意，也表明了他对芭丝谢芭的财产和本人的不关心。他根本不知道芭丝谢芭最重视的是什么， 他也不想知道。芭丝谢芭看着把酒寻欢的丈夫，失望的离场了，犹豫再三，她换下了礼服，来到风雨交加的麦垛前，跟孤单盖伯瑞克一起，爬上麦垛，在闪电和暴风下，用遮雨布包裹麦垛。曾经失去羊群，失去过财产的盖伯瑞克懂得作物和羊群对人们的意义，他更懂得芭丝谢芭的心中所系。 就像数次盖伯瑞克拉住芭丝谢芭的手一样，无论是芭丝谢芭需要他的帮助挽救羊群，还是在雨夜一起爬上麦垛，每一次盖伯瑞克都会直言地说：“我会一直在你身边。” ，并且，每一次都说到做到。而他的守护也被富有的邻居伯德伍德看在眼里，虽然他不会在雨夜赶来亲自帮忙，但是也会在隔天的清晨来看望损失状况，时刻的关心着芭丝谢芭的生活境况。 影片通过芭丝谢芭在窗口观望，看到特洛伊在后院追赶鹅群，用军刀乱砍围栏，来表现这个对田地农场没有任何感情，对务农没有任何兴趣的顽劣之徒，他只与那把尖刀相配，他是一个内心孤独，却还肆意掠夺他人的爱的轻浮之人。他狭隘的自尊，让他无法忍受初恋情人的婚礼误场，他不想面对自己的失败，才会错失了初恋的真情。而他诱惑芭丝谢芭也只是图一时之快。 每次，他都是以标准的军姿背对着相约对象，第一次在教堂，第二次在树林。他坚守那一点点的尊严，是因为他惧怕直面空荡荡的来路，恐惧心爱的女人不会向他走来。当意外的得知初恋女友有了自己的孩子，他有些无法控制局面了，即没有从芭丝谢芭手里拿到钱，也失去了爱人和孩子后，他对芭丝谢芭留下一句：“你在我心里什么都不是了。” 的遗言，就去投海自尽了。其人物的性格也在此处升华，他并不是一个花花公子或者十恶不赦，他只是个脆弱的中士，一个孤独的人，一个充满怨气，渴求被爱的人。 芭丝谢芭 只能默默的忍受这份感情的悲哀，唯一保留的，就只剩下那套虚无的红色军服，代表着芭丝谢芭被这股毫无意义欲望席卷，最后没有留下一点真实。直到冬季的圣诞节，在邻居伯德伍德步步紧逼的求婚下。芭丝谢芭终于开始再次考虑自己的婚事，而她向盖伯瑞克寻求建议，得来的回答却是：“做你认为对的选择。” ，她是不满意的，她愤然离席。却撞见了像鬼魂般归来的丈夫特洛伊，他依旧穿着两人相识时的红色军装，可惜这一次显得无比落魄和暗淡。 平安夜的这一声枪响，让两个欲求心切的男人，一个死去，一个入狱。 影片中，对伯德伍德的这次重整旗鼓的求婚，交代的非常细致。从一点一点向芭丝谢芭提出照顾她的请求，到婚后生活描述的改变，与第一次的奢华条件完全不同，这一次他提到了芭丝谢芭可以继续经营自己的农场，有着最大限度的自由生活。而伯德伍德对同样爱慕芭丝谢芭的盖伯瑞克也颇为用心，也可以看出这是他的最后一搏。 所以，当他准好了一切，颤抖的拿着求婚的戒指，预想着平安夜芭丝谢芭会给他的答案，他激动的心情难以言表。但是绅士的他，还是让盖伯瑞克和芭丝谢芭有机会先共舞一段。电影将这个中年的绅士，刻画的淋漓尽致，他将自己的欲望克制在高尚的修养里，他不会用卑劣的手段得到芭丝谢芭，他只是尽他所能，去实现一个中年男人，对感情最后的期盼。 在平安夜里，伯德伍德面对突然归来的特洛伊的致命一枪，是必然的。他固守独身多年，只求打开芭丝谢芭的心，走进她的生活，这是他后半生唯一的心愿，而这一天也是他最近的一次机会。眼看着最心爱的女人错嫁他人，又惨遭抛弃，好不容易守得云开，在就要见到月明的夜晚，再次看到这个阴魂不散的“丈夫”，他怎么能不冲动的一枪毙了他，他克制了自己太多，才会一时失控，期望太大，他不允许自己失望，可见他对芭丝谢芭的爱之切。 往往一些上层社会人们的外表体面规矩，内心的欲望却被层层束缚，总会在奋起直追的那一刻，彻底崩盘，暴露出内心的强烈欲望。而当伯德伍德清醒过来，他又恢复到绅士的性格，平静的走向远方，镇定的入狱自首，完成了自我的释放。 在来年的春天里，大地的复苏，仿佛这片土地上从未发生或什么一样，芭丝谢芭才刚刚恢复过来，就得知，一直以来陪伴她的盖伯瑞克却要离她而去。 剧情发展到这儿，如果你觉得这部电影的剧情（原著小说）恶俗也好，世俗也罢，并不为过，因为我们看了太多的言情剧和情爱小说。但这部著作出版于1874年，英国还处于维多利亚王朝期间，整个世界在英国的扩张下，随着工业革命的资本垄断累积，整个帝国正在走向一个极端，在历史的杠杆就要偏移的前夕，作者这部《远离尘嚣》是个多么美好的愿景，一名女子可以在远离都市的乡间，拥有自己独立的财产，自由的生活，敢爱敢恨的倔强，这是多少人的愿望，是女性解放风气的袭来。 而影片最后，也肯定了勤劳肯干，单纯朴实的牧羊人盖伯瑞克，让两个相互扶持，用双手创建家园的人，最终走到了一起。芭丝谢芭最终领悟，自己始终离不开的是盖伯瑞克 。她曾经说：“对于女人来说，很难准确的定义，男人通过眼神传递给自己的感觉。” ，当她犹豫再三，还是策马飞奔，追上远走的盖伯瑞克，让他向自己求婚。因为她意识到，她需要的是一个，像重视土地一样重视她的人，她从不需要依靠男人而生活，她需要的是相互扶持的陪伴。 芭丝谢芭和盖伯瑞克最终得以远离尘嚣，不再仅仅是距离伦敦200公里，而是从心底，与稍纵即逝的情欲和富有的上层社会阶级，彻底的划清界限。两个人在夕阳下，牵着马走在归路上，此处的镜头太美。也许导演殊不知，他简直呈现出了普世的伴侣情怀，这是东西方共通的一对璧人，在乡村田园逍遥自在的美好生活图景。这样的愿望在东方价值观里，与抛开尘世喧嚣，归隐田园仗剑天涯的侠侣情怀有着共通之处。在那个还没有汽车的纯真年代，还保留着最可贵的生活情怀。在这之后，当工业革命席卷欧洲，文学和电影中出现的美好结局，逐渐变成了香车美女的庸俗图景。远离尘嚣的世外桃源，已经变成人们渴望而不可及的美好心愿。 全片的节奏如同旷野麦浪一般，一波接着一波撩动人心。镜头里田园景致美的令人窒息，那种空旷让人的心跳跟着声声马蹄，自由的奔腾。刺眼的阳光，让你抬不起头，但内心却是幸福的笑。而勇于面对天灾的火苗和飓风下的闪电，是人们勇敢和顽强精神的体现。一代又一代的人们在这里繁衍生息，独立自由的气息在这里滋长。影片中对这样的景，这样的情，都表现的恰到好处，让深处都市中的人，难能可贵的感受到这片乡土情怀和久违的质朴价值观。 整部电影的原创音乐，由《了不起的盖茨比》的配乐制作人：Craig Armstrong担任，恰到好处的为影片画面和人物情感注入了灵魂。影片中没有复杂的线索暗示，无论剧作，画面和音乐，都在呈现一部完美的爱情故事，带领人们回到那个十九世纪末期的乡村生活。在这片美丽的英伦田园里，有着美丽的姑娘，憨实的牧羊人和动人的爱情故事，等着每一个人去倾听，去感受。 影片以芭丝谢芭独自在树林山野间策马飞奔为开端，以她最终和伴侣在夕阳下牵着马儿还家为结尾，让她从一个独立的小女孩，转变到一个经历世事变迁的成熟女性。而影片中她唯一自弹自唱的一首歌，相信也是她自己的最爱，她才会信手拈来，随口唱起。而她整个人物的性格与命运，也都蕴含在这首歌里。 Come all you fair and tender girls 美丽温柔的姑娘啊 That flourish in your prime 花开正茂的季节里 Beware, beware, keep your garden fair 请小心呵护你的花园 Let no man steal your thyme 别轻易让男人偷走你的百里香 For when your thyme is past and gone 当你的百里香消失不见之后 He'll care no more for you 他也将不再关注你 And in the place your time was waste 你踱步走过的每个地方 Will spread all over with rue 都将弥漫着懊悔之痛 The gardener s son, was standing by, 花园之子曾驻步与此， Three flowers he gave to me 赠予我三朵美丽的花， The pink, the blue and the violet too 粉色的，蓝色的，紫色的， And the red, red rosy tree 还有玫瑰色的蔷薇丛, But I refuse the red rose bush 但我拒绝了那美丽的蔷薇丛, And gained the willow tree, 却默默的种下一棵垂柳, That all the world may plainly see 我就是这样直白的告诉整个世界， How my love slighted me 爱情就这样不经意的从我身边流逝而过。 影片用田园风光的美，衬托并刻画了人物心灵的美，这样一部田园牧歌的电影，无论是原著小说，还是这一版电影的故事呈现，你都不容错过。 2015年6月4日 小玄儿记 －－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－ 如果你喜欢我的文章，

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第16届#法罗岛电影节#无人知晓单元第2个放映日为大家带来《远离尘嚣》，下面请看前线待字闺中的年轻女子们在各色男人中做出选择的评价了！

曲有误：

心疼一往情深的大叔。

Xavier-耐观影：

虽然对哈代的小说改编过程中有一些剧情的瑕疵，但仍然瑕不掩瑜的散发出迷人的光芒。

Her Majesty：

一个备胎的自我修养：爱得久，世界就是你的。整部电影很像是小清新版的波兰斯基导演的。

非有想非无想：

俗了不是，她说会嫁给你你就留下来了？吻完了转身走啊，论一个正确备胎的自我修养就是守护小绿茶做到她曾经真的想要的独立呀！田园风光大赏啊。

赵小毯：

油腻大叔丑地主，傻逼男权烂军官，温柔专一牧羊人、当然选牧羊人啊！10分钟可以解决的结局罢了。和67版本相比画面美得发指，镜头上也下了许多功夫、只是狗血依旧让人不舒服。

zzy花岗岩：

早就忘记了原著的故事内容，但本片重新拉回了学生时代的读书记忆。田园风景迷人如画，与男女主角颜值融为一体。两位演员选的都不错，独立自傲又徘徊不定的女主人公，穆里根诠释的很到位。而且，不得不说哈代的思想确实超前。

psychopath.MN：

蕴含情感，却又能抑制。女主一直认为自己是独立女性，可在“爱情”面前，却也失去了理智，迅速沦陷，被情欲所迷，之后无丝毫犹犹豫豫想着投奔终于等来的“爱情”。但的确在感情的周旋中，她成长了，明白自己想要的究竟是什么。最后半小时太狗血，可整体实在美到不知道说什么。

热可可加盐：

温特伯格不仅仅想把重点重新放在Oak和Bathsheba身上，还得把小说浓缩在2个小时以内（67和98版时长都在3小时上下），最后的结果就是略有点像流水账的英式田园玛丽苏，食之无味弃之可惜。如果现代改编不寻求从文本中体取新意，而仅仅用更加糖水的摄影和cast吸引眼球的话，那revival的意义实在聊胜于无。

迷幻松饼：

我只能说：绿茶自有渣男磨。真是维多利亚时代的独立女性，所以请别结婚糟蹋oak了，请oak直接跟boldwin一起双宿双飞谢谢。三位男士和她求婚都生硬得不行，剧情平淡无奇。我确实不喜欢这种玛丽苏爱情片。亮点：穆里根好漂亮，唱歌好好听，配乐不错，英国田园风光好美，狗和羊很可爱，普京（不是）很帅。

布谷卟咕：

三个男人的设定很有戏剧性张力，对军人的情感可以是女人嫉妒和欲望的投射，对老先生有朋友性质的好感（但矛盾点是男女两性关系很难平衡这样的关系），在他犯罪之后更有愧疚之情；导演没往这个方向拍没什么，但是成片结局里所庆祝的世界观让我三观震裂，深感浪费了两小时因为和我作为观众所期待的结局相差太远。可能是受限于哈代的文本，有年代认知差异。风光，服饰和场景都很美。

欧.尹：

还算是一部制作精美的作品。开篇羊群坠海还是蛮吸引我的，但影片自男主表白开始就沦为了俗不可耐的英伦范的纯爱片——可能是我目前最讨厌的一种类型了——它可以用诸多配置，三个男人，分别复见，男人女人有什么样的性格，有什么理想或分歧，但这一切都是组cp刷好感的幌子，和超英片里面英雄会有各种花里胡哨的技能类似，终究无法构成真正的表达。一个绿茶婊怎么选男人，关我什么事儿啊？

子夜无人：

整体制作水平尤其是男演员们让人流口水的程度相比67版有很大进步，起码证明了翻新还是有意义的，但在改编思路上实在有够不思进取。总体都是原样复刻，只不过67版我仍然能感受到女主的纠结，而这一部女主的状态好像真的是“我都可以”，其实有什么不对呢？早点想开了，一边嫁给军官，一边和牧羊人偷情，再一边接受地主的上贡不是皆大欢喜、不辜负每个男人的最佳选择吗？（对不起，我该浸猪笼）

鲍勃粥：

与《末路狂花》类似，被我判定为伪·女性主义电影，以财富和组织力量（军人）为定义的身份超越了简单的二元性别区分，前半段的身份以“羊”为符号周转和变化，有羊，无羊，与救羊，将哈代的文本提纯和凝炼。然后后半段开始失控，女主逐渐被排除出视角之外，变成了不用阶层的男性之间的斗争，农，地主，与武装力量，这层变化开始混淆和不明朗，琐碎且无味。结尾固然回到了最原始的自主生产的传统模式，相互依托，似乎是妥协之后的最优解。

#FIFF16#无人知晓单元第2日的场刊将于稍后释出，请大家拭目以待了。