红色警戒999

国产保护月去看了一部进口片，还不是因为我女神盖尔加朵参演了，然后就是这一点不弱真不像烂片的卡司。结果看见女神的镜头加起来不到半分钟。其次剧情也是混乱。差评6分。真为这些主演不值，就这阵容影片质量真不该是这水准啊，对外国影星脸盲的我这些主演我都眼熟甚至有些还能知道名字也还有些喜欢的，可就是电影糟了点。
就解释一下红色警戒999什么意思吧，红色警戒就是最高程度最严重紧急的一种警报，999呢是美国、香港等地的国际性报警电话，在片中是一种警报代码，表示有警察被严重袭击，中枪什么的 ..而只要出现999警报当地的警力基本上全部都要赶往袭击地点，像什么民事纠纷，街头斗争警方就会先置之不顾了。片中的匪徒就是利用这一点，用999警报让大部分警力往同一地方聚集，而在另一地方进行打劫，起到声东击西调虎离山的效果。剧情是讲几个黑警勾结还有被指使啊纠纷啊死的死伤的伤什么的。

    影片的阵容非常强大。
   这是一个没有边界的故事，黑水公司的5个前雇员（包括两个现任警察和一个被开除的警察）和俄罗斯犹太黑帮合作去抢劫银行和FBI的证据库，而犹太黑帮又是收到FBI保护的特殊线人。这个影片的设定背景根本就是一个没有黑暗与光明的灰色区域。众所周知，黑水公司原来就是专门干脏活的，而它的前雇员参与到这种根本不知道算不算邪恶的任务中，也是可以想见的。
     影片中唯一塑造的正面的警察克里斯完全是一个刚入警界的菜鸟，连999后出动的特警队一定会把袭警的罪犯打死的潜规则都不知道，就趟了这次浑水。而他的叔叔，吸毒、逼供样样都有，他最关心的是这个菜鸟侄子能够活下去。谁威胁到他的侄子，他一定会把对方搞掉。这里面哪里还有什么正义。用他的话说，就是和这些tough guy周旋，然后安全回家，这就是做一个警察的职责。
    正是因为他遵循这条原则，他最后保住了自己的侄子。片子的tough guy一个个都挂了，还有一个脑部中弹躺在医院里，这真是一个混乱的世界。呵呵，安全回家，真的很好。






    

几个面孔很熟的小字辈搞了部血腥的枪战片，有点无间道的味道！先不说别的，就是这些战术动作，室内战术都值得我们学习！
再说电影，编剧和导演明显对本片的控制力不好，把一个本该拍的很好的电影搞得像二流水准，实际就是二流！男主卡西承认自己电影生涯中有两部影片令他蒙羞，分别是2000年的《梦娜之死》 （Drowning Mona）和2001年的《心灵再生》（Soul Survivors），他曾在哥哥小本的影片《爱上了瘾》 （Chasing Amy）和《心灵捕手》（Good Will Hunting）中担任客串。不过他这些年有上升的趋势了！

很多时候，能力追不上野心是一件很折腾的事情。
当然，这个评价并不适合《九九九》的导演。约翰·希尔寇特是一名产量不高的导演，平均三年才会奉献一部作品，而且断然不会是那种受市场欢迎的hotshot。2009年的《末日危途》是他拍摄的第一部美国电影，改编自2006年著名美国作家考麦克·麦卡锡的同名小说——据称影响了两年后发售的废土游戏《辐射3》——《末日危途》有着沉重和黑暗的现实主义风格，以及冷静而又情绪饱满的镜头和配乐，很是受到评论界的青睐。有趣的是，在那个十年间，我们见到过许多同类型的后启示录题材的电影：2006年阿方索·卡隆的《人类之子》，2007年威尔·史密斯的《我是传奇》，2010年丹泽尔·华盛顿的《伊莱之书》。《末日危途》也许不是最好的，但却是最低调和最耐看的那一个。2012年推出的《无法无天》，用了当年刚刚打响名号的老湿汤姆·哈迪和劳模杰西卡·查斯坦，以及还没有彻底崩坏的山姆·维特维奇，拍了一部没有那么狂躁的《秋日传奇》。巧合的是，转年又碰上了题材和年代相近的《匪帮传奇》，真可谓是资深撞车老司机。
《九九九》的身上，也一样有着许多前辈和小兄弟的影子。我们可以看到70年代经典警匪片《肮脏的哈里》、《法国贩毒网》甚至是西德尼·吕美特的精神遗存，可以看到迈克尔·曼的《小偷》以及骨灰级的《盗火线》所带来的风格和基准，我们可以看到《城中大盗》、《无间行者》、《局内人》、《布鲁克林警察》、《警戒结束》这些或近或远的同胞们的影子。凌厉的画面和手持摄影在导演和摄影的手中展现出了非同寻常的想象力，不同级别的明星人物也能够完美整合到了一起，丝毫不会有任何的脱戏感。
单纯从制作和表演上来看，这并不是一部糟糕的电影，而电影本身也有足够的潜力变得更好。
作为一部严肃和写实的警匪片，《九九九》并不令人厌恶，但，很难让人喜欢起来。
归根结底的大锅，就是编剧。
 
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首先值得提了又提的是，本片中所有主要演员的表现相当精彩。对于大多数稍有常识的观众来说，看到这一长串名字就已经有了一个至少要看上一眼的理由：卡西·阿弗莱克，切瓦特·埃加福特，安东尼·麦凯，伍迪·哈里森，凯特·温斯莱特，盖尔·加朵，亚伦·保尔，诺曼·瑞杜斯，各个都是单拎出来就能独立成篇的主。在这个星光熠熠的大名单中，凯特·温斯莱特的俄国老妈展示出了相当的表演才华，但至于她是否是这个角色最适合的演员，相信观众心里都会做出评判；伍迪·哈里森保持了一如既往的角色定位，无论形象如何，所有的角色几乎都是感情表达笨拙，手段果断，愤世嫉俗的冷幽默段子手；亚伦·保尔和诺曼·瑞杜斯的兄弟俩有非常不错的表现，尤其是靠脸就夺走了所有画面重心的后者；两位黑人主演，切瓦特·埃加福特和安东尼·麦凯，和之前的电影中的基本定型相比，有了非常大的突破，同样，尤其是经历了惨不忍睹的《圣诞前夜》的后者；至于马上就要变身女权ICON的神奇女侠盖尔·加朵，还是关心一下被严重低估的小克利夫顿·克林斯吧。
然而耀眼的全明星阵容，并没有让本片的气质变得更为浮夸，相反地，以上诸君都如同拼图一般完美地嵌入到了肮脏和阴险的亚特兰大当中，导演以极为优秀的平衡感将各位的表现拿捏得恰如其分，富有极强的戏剧张力。这在当下的导演中，尤其是产量不高的导演中，是相当罕见的。
你认得出他们，却又认不出他们。极其愉悦的代入感正是这部电影所需要和展示的地方。
《九九九》营造了一个充满敌意和犯罪猖獗的故事气氛，钢筋混凝土之下，隐隐透露出非常的悲观和庄严，最重要的是，显得非常真实。大卫·芬奇近年来的御用配乐师阿提戈斯·罗斯为本片打造的音乐充满脉动感，在无尽的黑暗之中，传递出一种坚韧不拔的意志力。
简言之，表演、配乐和摄影是《九九九》完美的加分项，各项既表现优秀，同时又只服务于整体，绝不喧宾夺主，共同维系了一个庞大和严肃的写实主义氛围。
但这部电影的致命伤，就是出在了剧本上。作为编剧马特·库克完成的首个电影长片剧本，《九九九》的故事做出了很多的努力，但令人讶异地缺乏推动力，仅仅停留在了对诸如《撞车》和西德尼·吕美特的《在魔鬼知道你死前》式的松散无核心多线叙事的模仿上。电影本身并没有很好的叙事逻辑，特别是在凯特·温斯莱特的角色出现并开始积极参与剧情发展之后。许多情节似乎仅仅是为了增添一抹黑色而存在，然后就自己消失了，没有有效地去推进角色之间的关系，也没有去推进故事发展的意愿。各个角色虽然表演出彩，但在整个故事中并没有任何发展，最开始是什么样子，最后还是什么样子，仿佛整个事件不过是一场超大型的意外事故一样。
这倒是和迈克尔·曼不如人意的几部电影有点类似——比如《迈阿密风云》和《骇客交锋》。
几年前还有点追求的尼古拉斯·凯奇曾经翻拍过同题材的《坏中尉》，几乎就是这一题材的正面典型，因为是翻拍，逻辑和故事发展都有章可循。但当情节缺乏很强的推动的时候（尤其是警匪片），就会很快令人感到厌烦。《九九九》就是这样的例子，大量的细节到了最后并没有真正派上用场，令人感到困惑，不仅仅是银幕下的观众们，也包括银幕上角色们。

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《九九九》在生手编剧的操持下，显得非常原始，但还算有趣。打个不太合适的比方，就像是非喜剧的硬核向《十一罗汉》。同样是歇了几年才有新作，有的人就能把神话大片拍成烂俗撕逼，有的人就能用娴熟的技巧和气质将一个资质远算不上平平的剧本努力拉到及格线上。
这其中的差距和奥妙，还是和各位一起慢慢琢磨吧。

最后结局都是坏人坏报，全部都死干净，可怜的猎鹰，半死不活还要被人本垃圾话，男主也是心理变态。保尔看完都没认出来，演个瘾君子，全然没有包袱，哪有极品飞车的帅气，被人殴打，毒瘾发作哪有人样。神奇女侠可惜不秀一把身材，实在可惜，就那么来了一下三点式，还是昙花一现，太遗憾。哈里森啥时这么老，接下来惊天魔盗团又变回年轻，反差太大，脑补不过来。男主不是我喜欢的类型，一副苦瓜脸，而且一看就被命运摧残和玩弄的人，还无法摆脱那种，反正就是各种悲催。最后计中计，结局如果是坏人活下来是不是更成功，看不得男主居然没死，帅哥全死光。无聊的剧情，不过利用报警去抢劫还是不错的。