量子
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剧情介绍
奥尔良监狱里新来了两个“无辜”的罪犯：Zack（汤姆·威兹 Tom Waits 饰）和Jack（约翰·劳瑞 John Lurie 饰）。Zack是一个DJ，被女友抛弃后在街上浪荡的他接受了一个朋友的工作：把一辆车开到一个地方，路上他却被警察拦了下来随后在车后座发现了一具尸体；而Jack则被一个老朋友所说服，去见一个年轻貌美的妓女，就在他准备享受一番之时，警察破门而入将他带走。不久，监狱里又来了一个意大利杀人犯Bob（罗伯托·贝尼尼 Roberto Benigni 饰）。三人在一间牢房里闹了不少笑话。百无聊赖的他们计划逃狱，竟然成功了。三人艰辛走过沼泽地，穿过树林，来到了一个意大利女人Nicoletta（尼可莱塔·布拉斯基 Nicoletta Braschi 饰演）住的小屋。Bob和Nicoletta两个意大利人沉浸在爱河中，最后只剩下Jack和Zack继续上路，而他们两人又将在面对岔路口时走向何方...... 本片由美国独立电影导演吉姆·贾木许Jim Jarmusch执导，为一部黑白电影，参加了1986年的戛纳电影节。猫眼三姐妹真人版洗澡堂老板家的男人们国语成人练习生龙与地下城侠盗荣耀化身邪魔德意志零年等一下，棒球部！守望春天的我们自白1937千博士驱魔研究所是，大臣 第二季最爱喵星人：我猫威武布朗宁版本汉江怪物天黑以后猎龙王最机密第三站水中血滑稽秀夜班医生第四季野兽之瞳无声世界 Todo el silencio畹町桥龙虾刑警怒火·重案粤语版秦时明月2015浴室墙上的字松树街的那幢房子暗夜大戰怪谈新耳袋 蜂拥而入2风车女赌神卢克·凯奇 第二季傀儡姬72个危险居住地偶像大师闪耀色彩变身男女2012中国版罗马王子金陵之夜异形大战铁血战士2我的1919（独家修复版）亚迪(2018)蜀山伏魔篇
长篇影评
1 ) FIFF27丨DAY3《不法之徒》：成为罪犯、入狱逃狱、浪漫的分离与不浪漫的死因，它们都会变成侥幸
第27届法罗岛电影节第3个放映日为大家带来主竞赛单元的《不法之徒》，下面请看场刊影评人的评价了！
米米
“无所事事”的颓废懵怪圈，三人行必有“我”师。
孟山
开头半小时诡计的必然和入狱-越狱-分道扬镳的随意，反差太大不够幽默了
dama.W
100分钟能玩出几种花来
Andrea
相遇与相离，无论何时何地，都是人生的基调。
一桶猫
贾木许又一次证明他对于小人物刻画的得心应手 把本毫无交集的三个人聚集在一起 之后又自然而然地分道扬镳 反映了所有人都会经历的人生片段；多处长镜头、固定机位 部分场景偏向舞台剧；喜欢他一贯的幽默感和颓丧气质、配乐尤其是片头片尾曲 似乎松散、无聊的叙事在我看来却也是以一种轻松可爱的视角对世界的调侃
消亡之人
莫名其妙，乱七八糟，但是还挺可爱的。 罗伯托贝尼尼的天真烂漫在集中营里太格格不入脆弱易折，但在监狱里倒是恰如其分。
快乐王子
抽掉逻辑，展现荒谬，抽调过程，展现结果。全片都充斥着荒诞、颓废、自毁的气息，Bob说外语让人联想到巴别塔，总体看来是很典型的关于现代性的议题，可是该怎么说呢，有意思但不完全有意思。
三色堇紫
前半部分似放纵不羁的自在生活，写满了对于现实世界的抱怨和不满，渴望得到自己想要的一切，却又落得一无所有的悲惨境遇，是不懂得珍惜与满足的自我毁灭，所有的行径都是在逐渐堕落和沉沦，直到最后被看不见的冰冷铁拳给一击敲碎。后半部分似自我救赎的忏悔道路，三个形同陌路的人在监牢里的相遇，是一次无法预料的转变与重生，絮絮叨叨的话语间充满了各自无处安放的生活寄托，矛盾或欢笑都是弹指一挥间的浮尘，他们的人生终会分道扬镳，临行前的最后告别，更像是对于过往岁月的最后窥探，走上各自选择的未知道路，不再打扰，不再联系，不再回头。缘分就此结束，生活依旧在续写。
伊菲吉妮娅
贾木许的三人行，开头及结尾太美好，贝尼尼出场之前的部分，犹像老式黑色片，阴郁、暗夜、独行的主角；从贝尼尼出场及入狱后，影片基调陡变，三人组合开始了变奏式的取乐与疯狂，及至尾声，尘埃落定，各有归途。致敬戈达尔，贾木许的迷影情结！
FranzCamus
“这个世界是一个美丽而忧伤的世界。”充满着狂放不羁 黑色幽默与荒诞的作品 费尼尼演技精湛。无形的牢笼比真实的监狱更为可怕。
#FIFF27#第3日的场刊将于稍后释出，请大家拭目以待了。
2 ) 一个皮条客，一个过气 DJ，一个来自意大利的碎嘴子的逃亡之旅
《不法之徒》给我们带来了贾木许式冷幽默，一种保持克制又不拘谨的荒诞感，不像昆汀那么刻薄，仿佛一个带着揶揄成分的寓言或童话，片首汤姆.威兹的那首《灌了一肚子波旁酒的骑手》前后不搭的歌词已经为这部电影定下基调，后面的故事也带着这种语焉不详的怪诞气，在贾木许的电影里，不合时宜制造了诸多隔膜，尴尬，以及笑料，通俗地讲，他故事里的主人公从来都尿不到一个壶里，却总是神使鬼差地腻在一起不离不弃，罗伯托.贝尼尼疯疯癫癫的表演风格十分适合这部电影的气质，相比之下，他在《美丽人生》中的表演则给人过犹不及的感觉，罗伯托.贝尼尼扮演的鲍勃被送进号子的一瞬，那种眼神与表情，也许只有《午夜牛郎》中的达斯汀.霍夫曼才演得出。
3 ) 爱情来得太快，就像龙卷风。
1.拒绝成长到成长，变成想要的模样。
约翰•劳瑞说：“我们去密西西比，如果被抓了，我们可以得到一次重新上审理的机会。如果我们去德克萨斯又被抓了，那我们就完蛋了。”后来，1997年约翰•劳瑞出演了美剧《监狱风云》。
2. 爱情来得太快就像龙卷风
饰演意大利杀人犯的罗伯特•贝尼尼和小屋里的意大利女人从见面到恋爱不超过五分钟，而本片上映五年之后，现实生活中的他们结婚了。正如他在电影中的台词：“相信童话吧，相信它你就能生活在其中。”
3.条条大路通罗马
电影结尾，汤姆•威兹和约翰•劳瑞站在分岔路口，约翰•劳瑞说：“你随便选一条路，我走另一条。”从此他们分道扬镳。六年后他们在贾木许导演的《和约翰一起钓鱼》中再次相遇，看来地球的确是圆的。
4 ) 流离的岔道口是另一场逃亡
贾木许是个讲故事的天才，同时诗人的身份让他用思想家的灵性来聚焦社会的缺失点，就算正要说的是要撕裂胸膛的悲剧，也要一路语调平静，不动声色的从第三者的角度弥漫开来。没有冷热病，也没有暴风雨，当你不知觉的交集到自己身上时，内心早是止不住的暗涌了——正是这种近乎冷酷的写实主义才使得黑白片儿陡而放出鲜艳的光彩：沉闷的人生也会有奇迹般的情节发生。电影是一种手段，管它高尚还是卑微，不带一点感情色彩的将人们最赤裸的秉性展露出来，褒贬美恶、剥析人性是他人的事，我只是一个陈列馆，将面面真实的人性摆给你看。
“美国是一口大锅，当它沸腾时，所有的渣滓都会浮上来。”当黑人妓女说完这句后，皮条客杰克和三流DJ扎克因被警察诬陷，各自锒铛入狱，分在了同一间牢房，不打不相识，鼻青脸肿的成了朋友。以《美丽人生》抱得影帝归的罗伯托贝尼尼在电影里扮演了一个旅行美国的意大利人——鲍伯，像极了周星驰电影里充满喜感的小人物，模样古怪的热心肠，弯管儿英语，迟钝善良，生出可爱。在杰克和扎克之后，也被硬生生的塞了进去。不过他不是被冤枉的，他杀了人。用一颗台球，对方被砸中后中了风，就这样挂了。于是三个社会边缘人聚在了一起，小王子在三孔的小盒子里看见绵羊，“杰克和扎克，我的朋友。”鲍伯在监狱的墙上为他们画了一扇窗。
然后，鲍伯带着杰克和扎克逃了狱。
逃狱的路程中，船行沼泽、无人公路、狰狞的树，贾木许电影里的三大元素一一呈现。鲍伯不会游泳，杰克和扎克在扔下他后又救回了他，艰辛万苦好不容易逃到了一座破废的小木屋里，里面的摆设居然和监狱里的如出一辙。扎克看了一眼，淡淡的说：“还不如在监狱里打牌打架呢。”真正的“流离道路，饿莩相望”，他们神形俱饿。之后鲍伯在田野追逐一只野兔给大家做晚餐，整整半个小时。他一边烤着兔子一边自言自语讨论起自己的家人，他的母亲是怎样去扭断兔子的脖子。沉默半响，呆坐地上，说：“可是我有梦想啊。”
存在卯上了虚无。
很多人潜意识里认为生存感是无意义的，浑浑噩噩，一梦过一生，好象他们仨。其中一部分通过社会信仰发现了“至高意义”，但也并不能满足人心，好比说，当一只“猪”发现他的“至高意义”是被人当成食物屠杀时，这个“意义”是荒诞的。若是为了自己活着本身去创造意义，虽不至高，却是迷航里的微微曙光。
最后，一路旅行的鲍伯决定留下陪伴善良的意大利寡妇，清晨他抱着她随音乐曼曼起舞。杰克和扎克继续上路，他们交换了衣服，没有依依不舍，踏上了相反方向的两条路，一个长镜头，直至背影模糊。
他们逃脱了吗？电影嘎然而止。
过去有的，现在起了变异；现在有的，将来终归离去。
没有结局，只有锁链和魔术，小人物的故事永不落幕。
生灭迁流，刹那不住。
5 ) 用一句话概括越狱类电影
如何被抓，被监禁和逃亡。 关于这个题材，我们看了太多了——精彩的情节设计，各种拍摄手法应用，吸引眼球的演员。当我点开这部电影的时没有太多期待，只想看它能拍出什么花样？ 但是，当片头曲响起，缓慢的长镜头，一辆美国八十年代的老牌汽车缓缓驶进画面。我知道我会看完它，爱死这调调了。 整部电影平常得就像架一部摄像机在马路边一样，你完全无法想象这是一部精心编排的电影。因为它太自然了，连演员都是丢在人群里没人会注意的人。 感觉不到戏剧化的情节，也没有牛逼镜头，甚至于除了片头片尾，中间一个半小时的正片连一首背景乐都没有（这是我看完电影，回想才察觉到的）。但是单凭角色的对话和性格就有足够的魅力牵引你的注意力，一点也不会觉得无趣。 这样一部电影，就像茶余饭后，闲暇时，一个老人偶然间说起的往事。其实这往事说与不说都是不打紧的，只是他恰好想起，而你们又恰好无事可做。他依在沙发上不急不躁，神色自若地说着，你安安静静地听，不会有半点质疑它的真假，因为一切只是自然而然地发生。 同样这个调调的越狱电影我推荐《洞》（1960 法国）
6 ) Keep on writing!
哈哈文字与标题无关凑满140字分享姬友帮我老公写的同人文一篇
影评如图
灵感是一种很玄的东西，难以捉摸，不着边际。它往往如命运的恩泽一般可望而不可求，将艺术家们玩弄，令他们如痴如醉，难以自拔。 而我阿奇，作为一名灵感激发师，恰恰是将灵感玩弄于指掌的人。打个不恰当的比喻，我就像是一个媒婆，受命牵起一条条艺术家与灵感之间的红线，让他们喜结良缘，我也得以坐着数钱。 我行走于人世间，有钱花钱，没钱挣钱，潇潇洒洒，了无牵挂。可没想到这回的一份工作竟让我翻了车，折了兵……… 事情要从那次酒吧举行的即兴歌手比赛说起。 这次的任务很轻松，就是帮助眼前这个十七八岁的少年赢得这次比赛。 此刻是热身阶段，我随便找了个位置坐下。正逢他上台，我找了个舒服的姿势，从口袋里摸出根烟。 这是一个很青涩的少年。很瘦，几乎有些弱不禁风。一头红发随意的耷拉在脑袋上，梳得算不上工整。
"I scream, you scream, we all scream for ice cream!"
独立电影指南：一、故事可以很无聊，但是人物必须有个性；二、空间和场景可以自由转换而不必做充分的交代；三、如果没钱做精致的布景，可以考虑把画面处理成黑白。
电影和片头和片尾曲完美地呼应了。故事简单荒诞，表现出一丝淡淡的嘲讽，还有一股子温馨的幽默感。
2ZThere'snothingwrongwithaskingsb4sthWhy'sthatalwyassofuckinhard4u?2JUalwaysmakin'bigbigplans4tmrrwUwannaknowwhy?'Causeualwaysfuckin'uptoday
贾木许带领我们走向虚无和随机，犹如《老无所依》的那个罪犯。谁说人生一定要如何的，因为对多数人来讲，人生似乎从来仅仅只是存在。8.1
反类型片段化。但他还是讲了一个故事。本该是行为产生的故事在这里完全变成了人物。人物即故事。拍人就好好拍人。故事也不必有始有终。若干镜头位置的设计很奇怪没理由也没用意的为了奇怪而奇怪。堆砌的符号大全。本身也是个符号。文艺腔调复古潮流小众先锋的文化时尚符号。
几乎所有方面，贝尼尼都是其他俩人的相反：意大利人，英语很烂；小个子，神经絮叨搞笑；没被嫁祸，真打死过人；比美国狱友更爱美国经典，惠特曼与弗罗斯特的诗；用扎克划道计日的炭笔画了一扇窗……正是乐观积极求知的性格，主导了越狱猎兔与小屋，拯救了扎克与杰克，这两个消极颓废自由主义的牺牲品。
喜欢。J'ai toujours rêvé d'être un gangster与之还是有差距。
还是那种人际的微妙且略带尴尬的关系 超酷的三人！
这是个荒诞而又无聊的故事。在最后的岔路口，人生轨迹就此分开，他们终将再也不见。我想他们都会怀念在狱中和逃亡时的日子，因为至少在这一刻，他们的人生中只有彼此。
贾木许第三作，反类型逃狱喜剧片。1.剧情走向先似黑色电影（被陷害莫名入狱的二人），及至罗伯托·贝尼尼的登场，便往喜剧片方向发展，而逃狱（过程直接省略）后的逃亡又似冒险生存片，最终令人大开眼界地变为童话故事。2.无聊与颓废的感觉浸润全片及人物内心，一如前作[天堂陌影]。3.贝尼尼的蹩脚英语与不给字幕的意大利语自言自语，前者为影片增添了笑料，后者则令观众兀自陷于巴别塔式的窘境。4.童话式结局与戏外人生的互文。5.I scream, you scream, we all scream for ice cream. I scream... 6.你喜欢惠特曼吗？弗罗斯特呢？——逃狱后的林中历险与岔路分别的收尾恰似弗罗斯特的《林中空地》与《未选择的路》。（8.0/10）
8.5/10。①如简介所写：三个人因为不同的原因含冤入狱在监狱相识成朋友，以及越狱后经过一番摸索各自找到了新的生活希望与目标。②一种消颓懒散的气质，除摄影（光影/构图）外，其他渲染技法有：固定或缓慢的运镜、大量长镜头、松散的叙事节奏、多次淡入淡出转场、慵懒散漫的表演等。不过这种气质还是为影片的冷幽默服务的，而冷幽默的水平≤8.5。③越狱经过被完全省略，因为那些内容往往是紧张刺激的，与影片消颓懒散的气质相悖。
即使电影和片头片尾曲一样酷，仍旧是个纯真温柔的童话，半夜梦到山村老尸被吓醒，开电脑看这个片子从黎明前看到天亮，简直被萌哭了，贾木许到底是个多温柔多呆的萌货啊！补个觉去，一定会做甜梦的 o(≧v≦)o
感觉像美国人的四格漫画……最关键的妙处在于Jarmusch对我们认为有戏的俗套没有兴趣。Jack和Zark入狱都几乎是倏忽之间，而Bob的入狱几乎没有任何叙述……他们越狱之后，怎样走出沼泽？Bob莫明其妙地和意大利女孩儿在一起了。J和Z离开交叉口之后怎样？Jarmusch不关心。镜头也不提示。只是日常的那些，已经足够，足够灰色，也足够美好……
很喜欢吉姆.贾姆什天马行空的想象和个性独特的影片风格，先不说这个片子的演员，单是如此怪诞奇异的故事情节就够让你迫不及待的了！也许这根本不是个故事，也根本算不上离奇的童话寓言，他用最擅长的手法调侃着一切————荒诞的幽默，幽默得黑色！！！
片头曲、片尾曲不错，也暗示了故事的这种结构。吉姆·贾木许真是“穷小清新”拍片的典范。
第一次看贾木许的作品。 很喜欢他这种散漫的调子。 自然流露的诙谐幽默， 特别是摄影， 舒适的画面现在不多见了。
从第一个扫过街区的镜头就明白了Sam果真偷师贾木许。但他把贾木许的诗意变成了温情，把贾木许的诡异幽默感变成了句句laugh out loud的搞笑台词，Sam的片子也不会有这片子里那样大段大段漫无目的的“无聊”气氛，取而代之的是显而易见的nostalgia。Sam是一个拍电影给大众看的电影人，而贾木许是艺术家。
加谬说一个没有希望并意识到没有希望的人就不再属于未来了。因此之后的路如何，是好是坏，意义都不大。生活自有它的轨迹，只是一些好的偶然性可能改变它的方向使之滑向一条上升的曲线，而一些不好的偶然性则有可能会令他转向深渊。但无论结果如何，它们仅仅是殊途同归而已，最终的归宿永远只能是死亡
第一次看贾木许，非常喜欢啊，虽然剧情一句话就能说完。（豆瓣的剧情简介也是长到无敌了）本是看不到头的迷茫的世界，突然出现一个贝尼尼，也变得可爱起来。几句台词太经典了，我记住了嗯