双探

今年的国产悬疑推理剧并不算多，所以，蹲到《双探》，绝对是一件很开心的事。这是一部令人感到惊喜的作品，整部剧的情节引人入胜，演员演技都非常在线，制作也很精良。同时，它在风格上，也非常独特，我说的独特在于，它的整体风格非常冷冽，悬念感也拉得很满，但是剧中很多人物的对白，又很轻松好笑，所以这部剧的整体氛围又紧张又轻松，在同类型的剧中可以说独树一帜。

《双探》采用的是双线叙事，一条线是围绕段奕宏饰演的刑警李慧炎展开，另一条线则是围绕大鹏饰演的入殓师周游展开。而令人感到意外和反差的是，饰演刑警和侦探居多的段奕宏，一定程度上在前期的剧情中成了“搞笑担当”，而搞喜剧出身的大鹏，在剧中反而成为了探案担当，他饰演的周游深沉忧郁，不苟言笑，甚至可以说苦大仇深。

整部剧的故事情节，设置得悬念十足。故事是从三十年前的一桩灭门惨案开始的，在东北边陲小城双塔，一家人惨遭灭门，而一个小男孩隔着窗户，目睹了惨案的过程。随后，周游的父亲，带着他离开了双塔，在离开故土的大巴车上，周游的父亲对他说：“双塔太冷了，我带你去个暖和的地方。”从两个镜头的衔接，以及周游父亲的这句话，大概就能猜到，父子俩的离开，大概率和那桩灭门案有关。双塔的冷，除了物理意义上的冷，更有心理意义上的冷！而这两个片段，便将伏笔给埋下了。开篇上干货，不墨迹，必须点个赞！

三十年后，周游成为了一名入殓师，他一天大多数的时间都在和尸体打交道，甚至于连睡觉都会睡在停尸房里。而他在成为入殓师之前，其实当过一段时间医生，当医生，是他遵循父亲的意志所做的选择，可是人过三十，他决定自己做人生的主，于是“叛逆”地当起了入殓师。

也许是当过医生的缘故，周游还兼具了法医的功能，具有敏锐的侦查能力。剧中通过一个案件，展现了他过人的能力。他和同事接到了一个运送尸体去殡仪馆的单子，可是到现场后，他正要搬尸体，却看到死者身上有电斑等痕迹，而且也根据纸张的问题判断出死者家属提供的死亡证明是伪造的，从这些迹象，他得出死者是非正常死亡的结论，于是立刻报了警。

去现场调查的警察，正是李慧炎，而这，也让他和周游有了第一次交集。这也为他们之后的合作埋下了伏笔。、

周游之所以会和李慧炎合作，是因为他父亲的死。他和父亲的关系十分淡漠，父亲从小对他十分严厉，而他成年后，则和父亲关系非常紧张，经常不回家。父亲打电话让他回家吃饭，他以工作忙为借口拒绝，而就在当晚，他的父亲被谋杀了。

周游父亲被谋杀的过程，尺度非常大。凶手给他注射了药物，杀死他后，还割掉了他的舌头，手法可以说很残忍。这种尺度在国产悬疑剧中，其实是比较鲜见的。从凶手的杀人手法，可以看出，凶手和周游的父亲之间，有非常深的仇怨。因为从现场看，凶手并没有带走任何东西，显然不是图财，而是寻仇。可是在周游的印象中，父亲来北京后并未和人结仇，而且退休后深居简出，也不可能和人结怨。所以这仇很显然是他父亲在年轻时就结下的，其实作为观众，不难猜出，周游父亲的死，和三十年前那桩灭门惨案有关。而杀死他的人，很显然是那个在窗户后目睹全家被灭门的男孩儿——白石舟。但背后的真相究竟是什么，却是个谜。而更迷的是，周游的父亲曾经是救火英雄，被颁发了荣誉，但他却对这个荣誉视若耻辱，还因为周游叫他英雄而动手打他。

周游在父亲被杀的现场，找到了一个凶手故意留下的奇怪碑文，通过搜索，他发现，碑文指向自己的老家——双塔。于是，他踏上了追凶之路。对于周游而言，父亲的死似乎是自己造成的，只有查出真相，找到凶手，他才能获得心灵上的解脱。

与周游不同，围绕李慧炎所展开的是一桩绑架案。被绑架者是他儿子的同学范晓媛。而绑匪之所以不远千里从东北跑到北京来绑架这个女孩儿，是因为有一个老头得了怪病，他重金聘人找血型合适的孩子，去为自己续命。很显然，靠血续命是非常不靠谱的，这只能说明得病的老头极度嗜血、残忍，且心理非常扭曲。而绑匪将范晓媛绑去的地方也是双塔，所以这条线索和周游父亲周平原谋杀案，在双塔这个地方交汇了。毫无疑问的是，两起看似毫不相关的案件，其实存在着某种联系。

就目前1-6集的剧情大致可以推断出，《双探》的核心剧情还是一个极具悲剧色彩的复仇故事。小男孩白石舟曾经目睹自己一家人被残忍杀害，长大成人后，他成为了一个屠夫，也在某种意义上，成为了一个“屠夫”，以自己的方式寻找过去的仇人，并将他们一一杀死。

范晓媛绑架案在整部剧中，应该算是支线剧情，尽管是支线剧情，但对人物塑造、剧情推动，都起着非常重要的作用。

先说人物塑造，这部剧在人物的塑造方面，可以说非常生动、贴切、真实。

就拿李慧炎来说，他是个老北京，一个人带着儿子生活，日子过得捉襟见肘。他住在老胡同的瓦屋里，家里没有厕所，每次上厕所都要跑到公厕去上。于是他就在家里安了个坐便器，但是因为他威胁施工队如果活做得不好，就不结算全部工钱，人家把活儿干到一半，就卷款跑了，家门口留下了一条没填上的沟。这条沟好多天也没填上，这将他得过且过的性格塑造了出来。

他在面对邻居的指责时，嬉皮笑脸地应对，游刃有余。不过问题他还是照样解决，去单位，他立即找同事们借钱，但同事对他的套路了如指掌，纷纷避之不及。从这个细节可以看出，他应该是经常找同事借钱的。

可是，尽管在经济上有困难，李慧炎却很有原则，范晓媛被绑架后，她的父母为了求李慧炎帮忙找女儿，给他塞了一笔钱，这件事就发生在借钱无着之后，多少不论，应该足够他解燃眉之急了，但是他却毫不犹豫地拒绝了。

李慧炎和同事们的插科打诨，有一种老北京逗贫的幽默感。范晓媛被绑架时，恰好李慧炎的儿子李根也在场，李慧炎听说这件事，立刻骑着自行车就去追绑匪的面包车。后来他报警后去了单位，一推门，同事们都笑他，说：“骑着二八大杠去追劫匪，真猛啊！”之类的，一下子就把人给整乐了。而在剧中，李慧炎和同事们的互动，一直都是这种风格，听他们对话，就像听相声一样， 轻松有趣。

平时虽然嘻嘻哈哈，但是真遇到事儿，对待工作，李慧炎和他的同事们却并不含糊， 因此，无论是李慧炎，还是他的同事们，都给人一种真实感和亲切感，仿佛他们就生活在我们身边。

不仅人物很有真实感，剧情的设置，也很有真实感，比如追击绑匪的过程，他们并没有开挂，尤其是在昌平的废弃暖瓶厂，几个人甚至被熟悉地形的绑匪给整趴下了。而这在现实生活中，是很有可能发生的，因为绑匪的战斗力不错，而且在暗处，只去几个人，被阴才是正常的。

当然，作为一部悬疑片，《双探》中的警匪搏斗场面也是很真实很刺激的，尤其是在守林员的小木屋里的那段打斗，非常精彩。

除了对周游、李慧炎的塑造成功，这部剧对于杀手白石舟的塑造，也令人非常印象深刻，这个角色可以说完美诠释了人性的复杂性。他杀自己的仇人时，手法干净利落，极度残忍，杀周游父亲时割掉了他的舌头，杀反派老七时，直接把他脱光，在冻肉的冰柜里活活冻死。可是他却救了萍水相逢的范晓媛，为了保护她甚至不惜杀人。

白石舟究竟是好人还是坏人呢？其实并不好下断言，因为他杀的，基本都是杀害他家人的凶手，以及同样无恶不作的坏人。放在古代，他可能就是惩恶扬善的绿林好汉，但是在法制社会，他自然是杀人犯。他给人的感觉是，活着的目的，就是为了复仇的。而即便仇恨泯灭了他的人性，却并不能磨灭他骨子里的善良。

白石洲是残忍的杀手，可是他是谁驯化出来的呢？是那些杀害他的家人的人塑造了他的人生，所以，他是一个非常具有悲剧色彩的人。因为很明显能感觉到，报仇，就是他活着的全部意义。

当然，这部剧不止通过白石舟诠释了人性的复杂性，更通过周游的父亲周平原诠释了人性的复杂。周平原参与了白石舟一家的灭门案，但是他的内心，对这段过往，是一直心怀愧疚的，他自始至终，都沉浸在回忆里，想必也是沉浸于自责中的。

因为这些反派角色的复杂性，所以《双探》在非常过瘾的悬疑剧情之外，也让人禁不住对人性，对善恶进行思考。这个过程，也是非常过瘾的。

看《双探》的另一个爽点，其实在于看戏骨们飙戏，这部剧中，段奕宏再次贡献了影帝级的演技。他对老北京的生活化的演绎活灵活现，而在暴风雪中追捕绑匪时，他也演出了无畏和果敢。尤其令人印象深刻的是，他在冰雪中艰难爬出来，脸被冻得红扑扑的，他望着不远处的熊，眼中有恐惧和绝望。

作为演员得段奕宏，似乎一直对悬疑题材剧情有独钟，从《烈日灼心》开始，他的很多作品都是这个题材，比如《暴雪将至》、《记忆大师》，而他在其中的演绎，都是非常精彩的。而这次的《双探》，他除了担任主演，还有一个新的身份——监制。

总体上而言，《双探》毫无疑问是一部非常精彩的悬疑作品，它的故事设置于东北，而很多情节都在冰天雪地里推进，有一种非常冷硬、残酷的感觉。而白石舟对范晓媛的拯救，又让人感到一丝温暖。目前的六集中，从观众的视角，其实已经能够大致推理出周游父亲被杀的前因后果。而接下来，则是跟随主角，一起去探寻三十年前白石舟一家灭门案的细节与真相，看看白石舟这样的杀人犯究竟是如何养成的。

看这部剧时，我的感触是，人仿佛就活在因果里，你种下恶的种子，便可能开出恶之花，而你种下善良的种子，也许便会迎来一份温暖。

所以啊，人生海海，努力做个好人吧。

最近在追腾讯刚出的《双探》，已进入新一轮的卡点等更新模式，讲真，悬疑剧是国产剧里不太容易踩雷的题材，但也相对更难突破，因为精品剧太多，但这部《双探》仍旧有惊喜。

虽然在制作、剧本和演技方面，《双探》都给出不错的答案，甚至时隔11年又集齐《我的团长我的团》的经典阵容，光刷一波情怀都能圈不少老粉。

但《双探》真正的魅力却在技巧之外，回归到创作的本质，让我们顺其自然去思考：看这样一个非普通生活、猎奇向的故事究竟是为了什么？我看完竟然有种当初追《东城梦魇》的感觉，案件不再是重点，悬疑也不是，而是满足撸剧愉悦之外，还能留下点什么。

《双探》开局就打破传统悬疑剧的叙事节奏，想想看，现在我们观剧大多都是手机模式，可以开会员去广告，可以开倍速，甚至可以花钱买超前点播，几天就能追完一部剧，甚至有些人还会直接刷短视频解说，几分钟就能知道一部剧讲了怎样的故事，在这样一个快节奏的大环境下，一部剧如果第一集甚至前十几分钟抓不住观众，就会被浅尝辄止的口水定性为烂剧，特别是悬疑向的类型，开局定乾坤几乎是刚需，所以太多剧沦为所谓高开低走的吐槽。

观众越来越没耐心，追着市场风口走的影视主创们也越来越焦虑，什么火拍什么，一部剧火了大家都一窝蜂去复制它的成功模式。但某种意义上，影视剧本该是跟书籍、音乐、绘画一样，是一种新生代的艺术形式，怎么可能大家都用一套逻辑来讲故事？从这方面来看，《双探》小火炖汤的叙事风格，没点情怀是支撑不住的，即使这部最后无法大爆，起码我们也有一部可以媲美《冰血暴》、《黄海》等国外优秀影视作品的悬疑类型剧。

第一集虽然也交代了双线故事的两条导火索：范晓媛被绑架和周父被杀害，但只一笔带过，跟李慧炎改私厕挖坏了胡同的路被街坊各种嫌弃，范晓媛与李根上学体检放学下馆子的日常，周游跟殡仪馆同事工作的情况等剧情几乎是平均占比。而这些看似无关紧要的小事，主要人物的性格就立起来了，李慧炎不再是脸谱化的英雄，而是接地气的刑警形象，他因修私厕被街坊嫌弃，问同事借钱被挤兑，都证明这个人物没有职业滤镜，李慧炎首先是一个特别普通甚至有点怂的中年男人，其次才是一个刑警。而明明连填水沟的钱都得借，但还是力拒了范晓媛父母的好处费，一个小细节，小人物李慧炎大的一面就立起来了，为他后来出生入死千里追凶的行为埋下伏笔。周游方面，与父亲一个疏离的电话，看似毫不相关的拆穿一对夫妻伪造老父死亡证明的一个插曲，既把周游专业、冷静又阴郁内敛的性格表现出来，也通过周父家的一张毕业照、一个电话为30年前的案件埋下伏笔——周游为什么不愿意去医院上班，选择殡仪馆这种不体面的工作？同时也巧妙串起李慧炎、周游两大主角，让李慧炎了解周作为半个法医游的专业能力，为后续双线交叉提供可能。

这些如果换做传统悬疑片的快节奏叙事，可能只能用人物对白甚至旁白字幕等简单粗暴的方式去表现人物性格，很难有这种丰富的镜头语言，去细致着墨烘托人物前史、关系铺垫及后续情感。而这种愿意拒绝迎合市场，主动慢下来讲故事，是以挑战观众审美习惯为代价的，《双探》的主创不可谓不大胆，这种选情怀弃流量的努力值得被看见。

这剧我完全没开倍速，一口气刷完六集，发现节奏还是快的，哪怕有很多看似慢慢悠悠的闲散叙事，都能巧妙收回来。如果你仔细观察会发现《双探》的每一集都是首尾呼应的，开头抛出的悬念，单集结束时都会给一个交代。最关键是一再推翻观众的揣测，虽然单看某段情节可能进展缓慢，但整体来看悬疑点一直在快速迭代，不断推陈出新的，用这种推翻又重建、环环相扣的悬疑推理，去消解前期情节铺垫的慢。例如绑架范晓媛案的依次出场人物巴尔斯、那海、王重、老七等反面人物，每一个出场时都感觉是狠角色，但依次落网或者“被拆”了，案件还是迷雾重重，甚至背后大佬一直没有正式露面，而又通过范晓媛与白石舟、周游与女守林员、女守林员与冰姐之间的关系，把范晓媛被绑架案与周父被杀案并行的双线巧妙串联，人物之间的情感纠葛不仅案件有重叠、时间线也是横跳三十年的，这些都属于普通观众可能很难意识到的拍摄技术难度，但随着剧情的推进，很多人开始对后续故事发展充满期待，就是剧集质量的最大明证。

我最喜欢《双探》里对反面人物的刻画，真的特别怕某些悬疑剧里面的疯批反派，其实最罪大恶极的坏人也是有他的理由，没人天生是坏蛋，可惜很多悬疑剧为了追求视觉冲击，会塑造越来越恐怖的人设，把重点放在展现恶人是如何作恶的，而忘记首先把他当做一个人，去充满人文关怀地去探索何以至此，何以令一个曾经拥有苹果脸的可爱婴儿，成长为这样震惊世人的恶魔？这才或许才是我们追看悬疑剧的真正意义。

《双探》这方面做的很棒，我特别喜欢里面白石舟这个人物，他与范晓媛的相处有种《这个杀手不太冷》的浪漫。范晓媛在林场逃亡初遇白石舟的防备，去而复返回到地窨子找白沙舟，以及第一次来到白石舟屠宰场的家的恐惧，到一起吃面条的信任，再到目睹白石舟搬运尸体的恐惧怀疑，情感转变顺理成章，甚至某种意义上是代替观众去认识白石舟这个复杂的恶人。在地窨子里心安理得地睡在床上时对范晓媛的冷漠，对范晓媛赠送奶糖的视而不见，剁肉屠宰工作时的野蛮，面对范晓媛不相信手机没信号时的主动扔过去手让她检查，把老七冻死在冷藏室的狠辣，帮范晓媛炖汤煮面的温情……白石舟的人设复杂到令人迷惑，所以当预告片中范晓媛在饭桌问他，“叔叔你杀过人吗？”白石舟回答“我杀的都是畜生”，只凭这一句话，相信大部分人都会原谅这个人物的恶，我们知道他是个恶人，但是也理解他作恶的原因。而巴尔斯、那海、王重等其他反面人物也并不是脸谱化的一味作恶，巴尔斯、那海绑架范晓媛去双塔的一路甚至充满黑色幽默，他们既会询问范晓媛想不想吃烧饼，又会一起嘲笑范晓媛套话，没有一味暴力耍狠，也不会降智去耍宝，为了幽默而幽默。特别是在林场雪原一场警匪追逐戏，巴尔斯、那海关于要不要放弃继续追踪，以及李慧炎关于狗熊的幻想或奇遇都充满隐喻，人性的善与恶，在大自然面前多么渺小，只有活下去才是最重要的。

在延边的实景拍摄，那些每一帧都适合截屏做屏保的东北雪原，甚至都不是为了炫技，而是一切以塑造人物性格、辅助故事完整性为导向，这也是把好好的故事拍成旅行宣传片的某些影视剧值得反思的一方面。

以上就是关于《双探》的前六集观感，可能偏创作情怀一点，其实单从观剧体验方面，《双探》也是一部合格的精品悬疑剧，故事走向播出六集依旧毫无头绪，足够烧脑，大尺度和动作戏都超过预期，值得一追。

目前只看了第一集，我猜测两位绑架嫌疑犯一定是特种部队退下来的，不然这么多刑警居然居然被两位带着孩子的嫌疑犯伤成那样。这几位刑警一定警校成绩不好。要是刑警都是这种能力我就很为片子里的北京治安担忧，而且小女孩这明显是绑架案，这几位刑警就这么堂而皇之的冲进人家大本营了。我感觉一定是以前的影视剧在骗我。我以前看的影视剧流程不是这样的

还有一些地方比较疑惑，第一集特意放小女孩偷钱是有什么目的的吗。而且小女孩被绑架的时候男孩也太淡定了吧，你可别告诉我小男孩是被吓傻了。我怎么看都感觉像是被惊呆了。现在几岁小孩都知道遇到坏人第一时间报警，不能因为自己父亲是刑警就不报警吧。另外绑架案发生的时候明显年代很近了。绑架发生时第一时间报警，警察调监控，交警设卡拦截。在北京这种地方发生绑架案，还能让人跑了。、

最后这小男孩我看着总感觉不像是小孩，正常遇到绑架案应该惊慌失措甚至晚上做噩梦，尤其是自己青梅竹马被绑架了。更应该是虽然特别害怕但是由于特别担心青梅竹马所以不停地问父亲什么情况，而不是像吃瓜群众看了一则新闻一样闲聊天式的询问。虽然不少人都说这部剧是今年第一神剧，秒杀扫黑风暴，但是我猜测最后评分最多也就是七点几

段奕宏、大鹏领衔主演的《双探》，故事主要发生在东北的边疆小城。东北已经成为很多犯罪悬疑作品的取景地，这里的地理、气候、人文等特色，让东北自带“故事感”，甚至形成了别具一格的“东北美学”。

《双探》海报

从《白日焰火》到《无证之罪》，再到这一回《双探》，罪恶都发生在东北冰天雪地之时，阴暗的天空、苍茫的雪原、落魄的工业基地、萧瑟的氛围、挑战人体极限的寒冷，让试图寻找案件突破口的主人公时刻感到步履维艰，生理上的煎熬与不适，很容易转变为心理上的无助无望。这种情绪也能直抵观众，迅速将观众拉扯到剧情的语境中。

《双探》有着一流的摄影。导演费聿竹是从FIRST青年电影展走出的文艺型导演，另外一位导演陈宙飞是搞摄影出身的，《李米的猜想》《影》《悬崖之上》都是他参与的作品。在两个导演的合作下，剧中的东北雪景不仅仅是美，不少空镜的延宕让景物也成为叙事很重要的组成部分。这种不疾不徐、叙事充满抒情性的特色，将“东北美学”拍出了很强烈的文艺腔调。

摄影真的很美

《双探》是段奕宏首次担任监制的作品，他的确是很用心在雕琢这部作品。剧集10天拍摄一集的工作进程，在国内的剧集拍摄里堪称“奢侈”。总之，《双探》制作上是下了功夫的。

当然，“文艺腔调”本身无法单独成为一种优点，关键得看它是否与故事相匹配，如果故事拉胯了，文艺腔调再高级也可能是买椟还珠。

《双探》采用双线叙事。2017年的北京，不惑之年的刑警李慧炎（段奕宏 饰），接手一个绑架案，被绑架的女孩是他儿子的同学。迹象表明，劫匪已逃至东北的边疆小城双塔，李慧炎跟两个同事北上追捕。

李慧炎（段奕宏 饰）

另一条叙事线上，北京某殡仪馆入殓师周游（大鹏 饰），也是一名兼职法医。他与父亲周平原关系紧张，父亲无法理解周游为何不肯去大医院工作。某一日，周游正常出任务，不料死者竟然是父亲。

父亲被毒杀，死后还惨遭割舌头。凶手疑似在现场留下一张拓写的碑文，碑文的文字来自双塔市的南塔石碑。儿时周游与父亲就生活在双塔市。为调查父亲命案，周游亦回双塔。

周游（大鹏 饰）

两条线在双塔汇合，共同牵涉到一段发生在1991年双塔的林场往事。简单地说，1991年的命案，导致了2017年命案的发生，《双探》的内核是复仇。

固然《双探》一开篇的绑架案和凶杀案，都是重大案件，但不少观众丝毫不觉得它有紧张感，戏剧张力严重不够。

这首先可能是主创者的有意为之。他们没有太迷恋于强情节、强冲突，而更着力于表现一种“日常性”，即一个很普通的警察突然就遇到了一个很不普通的案件。因此，叙事上他们追求一种“松弛感”，除了案件以外还想表现出日常的随性。这是文艺型导演和文艺型监制的偏好。

这当然并无不可。只是，并不是所有的日常都值得“入戏”，判别标准就在于，它是否作用于人物塑造、氛围营销或主题烘托，否则它只是无关紧要的情节，是流水账，是拖沓、懒散与冗长，也就是俗话所说的“废戏”。

就像剧情一开篇，李慧炎倒夜壶以及和邻居聊天，北京胡同里老百姓的生活味儿倒是体现出来的，营销号几乎是一片夸。我倒觉得这是一种创作迷思，好像日常了就“高级”了，问题是，这段戏体现出李慧炎的职业属性和能力吗？如果说是为了交代基层民警的生活条件和经济状况，装个马桶就能落到向同事借钱的地步，那警察遇到骗子同样无能为力是暗示后面为啥会几次被绑匪痛打吗？

《双探》还有不少类似的日常戏展现李慧炎。他到了办公室就跟同事闲聊几句；孩子被绑架了还没着落呢，他先去医院看望同事，闲聊几句；回办公室跟同事接着闲聊几句，看到被绑架女孩的父母坐在露天院子里等消息，他才表情凝重起来；打算去东北前他先回家给儿子包饺子，单亲父亲不容易啊，先安顿好自家孩子才有功夫找别人家孩子不是……

这个剧时常让你忘记这可是在2017年的北京啊。暂且不论破案过程中的种种bug，比如四个警察包抄两个劫匪（还带着一个女孩），结果警车大摇大摆开过去，好像在提醒劫匪赶紧逃，最后也是警察被打晕，劫匪逃之夭夭；再比如监控系统如此发达，人贩子轻松就逃到东北……单单这个绑架案发生后，警察的反应就颇为“失真”。一个孩子光天化日之下被绑架，结果拍得像是钱包被偷了一样，警察的专业严谨哪里去了？紧张感和戏剧张力从何而来？看过关于派出所的纪录片吗，警察抓违法施工都先布控呢。

戏份来到东北，“东北美学”是营造出来了，但悬疑推理的智商依然掉线。三个北京警察到东北地界办案，不等当地警察，人生地不熟直接深入茫茫雪原。这是为制造困境而制造困境。

警方锁定屠夫白石舟有杀人嫌疑、也有绑架孩子的嫌疑，警方予以拘留，他们有24小时的审讯时间。结果呢，警方不查白石舟的冷冻车、不去他的屠宰场和冷库做详细取证（已得知死者是被急冻而死的），镜头全在拍李慧炎与白石舟的“对话”，对话玄之又玄、废话连篇地你来我往，但几乎没有智力角逐与心理搏斗。

和嫌犯拉家常

而就在警察没什么信息增量地尬聊时，孩子在白石舟的冷藏车里冻着。

被关在冷藏车里的小女孩

李慧炎与白石舟的对话都快成了“废戏”。《双探》有不少类似的戏码。不少实力派演员到剧中客串，但角色可有可无。从李乃文、陈明昊到张国强、邢佳栋莫不是如此。曾美慧孜也有点被浪费了。

剧中出乎意料、扣人心弦的强逻辑推理几乎没有，案件的搭建只能靠巧合。就比如小女孩就那么凑巧被老七给碰上了——这得是几十万分之一的概率吧。更不必提大结局了，熬了16集，但悬念揭晓疲软无力。

周游说出我的内心想法

我很认同网友的一句调侃：“这案子要让《重案六组》季洁来办，估计也就一集破案。”在悬疑短剧受捧的背景下，《双探》的创作路径需要更多“检讨”：文艺腔调不代表就是高级了，大量拍摄吃饭聊天的闲散戏码也不代表就是“日常”、就有格调，一个扎实的故事才是悬疑剧的根本。

《双探》在豆瓣虽然营销用力，但超点大结局后，16集总共1.3亿的总播放量（包括各种预告、花絮等），代表了普通观众的态度。

——首发澎湃新闻·有戏，豆瓣版略有调整——

一个月底到处借钱、被琐碎生活搞得焦头烂额的刑警李慧炎（段奕宏饰），一个和父亲不断吵架、甚至不愿见面的入殓师周游（大鹏饰），分别被两桩案件所牵扯：

一是女中学生范晓媛（刘亦然饰）被绑架，在追捕中，领导、同事均受伤，看上去似乎并无Leadership的李慧炎不得不担起Team leader的职责。

二是周游的父亲周平原等待在儿子归来，以做最后的努力——劝说他回去当医生，却在家中被杀害，杀手还将他的舌头割掉……为了能够尽到人子的义务，更为了进一步了解父亲和自己，周游踏上了独自追凶之旅。

两案源头指向同一座不起眼的城市——东北小城双塔市。隐喻着，两案最终会合并成一案，在李慧炎与周游的“双探”下，一个惊天的秘密被一步步揭开。

毫无疑问，《双探》是一部标准的悬疑侦探剧，它的基本框架、人物设定、情节推进等，均中规中矩，但在此之外，又有其独特的一面：剧中人物都是典型的“非英雄”，故事背景则有强烈的“新西部片”特色，而剧的主旨则指向对人性的追问……凡此种种，使《双探》更偏重写人，而非写事，从而具有了深读的可能。

虽是侦探剧，却又不完全是侦探剧

一般来说，侦探剧的基本原则是3C，即Crime（犯罪）、Cerebration（思考）、Chase（追逐）。其根本在于“动”，即始终输出故事的未完成形态，从而最大化地调动起观众的好奇心。人物关系、故事背景、情感冲突等都在“动”的过程中交待完成，所以深入能力不足，只能呈现高度类型化的人物。

美国作家博罗斯和西蒙在《超越本能侦探》中，将侦探概括为四类，即：

智慧型侦探，如福尔摩斯；

超人型侦探，如亨特；

本能型侦探，如《妖女迷行》中的丹尼斯；

组织型侦探。

从3C角度看《双探》，就会发现它与侦探剧的深度契合。

在《双探》中，共有三个动态线：一是被绑女生范晓媛如何逃脱；二是李慧炎如何破案；三是周游如何追凶。三条动态线又牵扯起无数潜线：绑匪与始终藏头露尾的老大之间的关系；周游通过回忆，追述父亲隐藏的前史；范晓媛如此普通，绑匪为什么要绑架她……

异常纷繁的线索，赋予《双探》重门叠户、悬念纷起的效果，故有深度烧脑的气质。相信绝大多数观众即使看到第6集，仍搞不明白，范晓媛为何会被牵扯进来。

然而，从角色塑造的角度看《双探》，又会发现，两名主角都不在四类侦探之中。

不论是李慧炎，还是周游，都不符合传统侦探剧中的侦探形象，他们没有超凡的智力与体能，只有中年人的谨慎、怀疑、犹豫与经验，他们之所以能抵达悬疑内核，不靠霸气、智慧与天赋，仅仅源于苦苦追寻后，概率给出了奖赏。

既“深度契合”，又不落俗套，说明《双探》的趣味并不在于讲一个有趣的故事，而是要在故事之上，承载更多的东西。

刻画出鲜活的人，是本剧最大亮点

这个“更多的东西”，就是写人。《双探》真正的魅力，在于刻画出了鲜活的人。

以主角李慧炎为例，是从个人琐事切入《双探》的——为建私人厕所，他在大杂院中挖了一条下水沟，却被包工头所骗，又无钱请新的施工队来填埋，引起邻居们的强烈不满，他不得不用承诺“马上填沟”的方式，敷衍拖延。

李慧炎会像普通人那样，将怨气转嫁到孩子头上；还会在得知自己终于可以独当一面时，悄悄露出得意神色；他没有绯闻，不喝洋酒，也不开名车，不进高档娱乐场所……

一般来说，警方往往从“犯罪动机”入手破案，李慧炎采取的却是直线思维：出了问题——解决问题。他始终沿着“把被绑架的孩子找回来”而行动，因为这是解决问题最直接、最有效的路径。

显然李慧炎依靠的是生活逻辑，而非演绎逻辑。

演绎逻辑可以无限精彩，但正如黑格尔所说：“可能性是无穷的。”任何影视剧，一旦落入这种“无穷”中，都难免被它吞噬。最终，人物、性格、主题等都被故事逻辑的可能性所吞噬，最后变成“故事大于一切”“奇怪重于一切”，落入“为奇特而奇特”“为悬念而悬念”的窠臼。那么，面对这样一部自娱自乐、不提供任何经验的影视剧，观众还有必要看它吗？

好的影视剧必须聚焦于人，必须展现人间烟火。写生活，而非写“想象力的游戏”，这是佳作的底线。

在《双探》中，段奕宏对李慧炎这一人物做出了异常精彩的演绎，饱受生活的磨砺与忽视，依然坚信爱、责任与道义，他不会说豪言壮语，也非超人，但他以永不放弃的精神，呈现出人性的光辉。

在《双探》中，两名主角——李慧炎和周游，都是“非英雄”，他们接受了普通人的角色，习惯了低调、自我地生活，而非去做一个英雄，让他们烦恼的不是人生豪迈，而是生活琐事。他们身上更多呈现的是“平常”，而非侦探们的“异常”。然而，压力之下，他们性格中暗含的崇高又会被激发出来，于是，他们足以实现从“非英雄”到“英雄”的跨越。

不仅是李慧炎、周游，在《双探》中，白石舟（郑楚一饰）、范晓媛、乌娜吉（曾美慧孜饰）、邱琳（申琦）……可以说，剧中每个人物都充满复杂性，都值得玩味与推敲，都丰富了我们对人性的理解。

从“志怪”到“志人”，所以《双探》的魅力大大突破了侦探剧的边界。

越到后来，《双探》的叙事节奏越快

然而，侦探剧从来以事为主，以人为辅，换言之，它就不是用来刻画人的，也根本没能力刻画好人。面对这一规定性，《双探》采取了两个解决方案：其一，营造“异世界”；其二，采取“环形线圈式”结构。

先说营造“异世界”。

《双探》把故事的北京放在了相对陌生的背景中——双塔市。双塔市是一个新兴的小城市，连李慧炎、周游一开始都说不出它在哪，更不知如何向别人解释它的地理方位。双塔市常年被冰雪围困，一年中大多数时间，人们难以正常工作生活。于是，它被快速发展的时代遗忘，这遗忘不仅是物质文明层面的，也包括精神文明——在双塔市，人们的法治意识淡漠，遇到问题，仍喜欢诉诸武力。

粗糙的环境塑造出粗糙的人。在双塔，人性因孤独、恐惧，走向残酷、冷漠。

然而，粗糙的背面是壮美——不同角色在漫无边际雪地中跋涉、逃跑、追击，以及在随时可能遭到偷袭、殴斗的酒吧中穿行，乃至各式各样的奇怪人物、奇怪行为，包括用冷库将对手慢慢冻死……每个人不再是与对手搏斗，而是在与残酷的环境单打独斗，他真正要战胜的是自己。则一个人的底蕴、前史、性格、信仰，决定了最终结局。

段奕宏、李慧炎能赢，因为他们始终坚守着清白与真诚，历经尘世消磨，他们依然坚信道德的力量，这保证了他们的人格始终拥有强大的内驱力。

正是通过这一“异世界”，《双探》将“写人”与“写事”有机地结合在一起。

再说“环形线圈式”结构。

所谓“环形线圈式”结构，是与“因果线性结构”相对而言。后者要求清晰地讲述“A-B-C”的内在逻辑，环环相扣，每一步都完美契合“必然性”，这就将侦探剧变成了数学方程式。而“环形线圈式”则在线性叙事的主导下，持续提供突变点，推动叙事结构不断延伸，而每加入一个突变点，都相当于一个完整的情结。

范晓媛从被劫持到被解救，本是一个完整的“因果线性结构”；可她半路逃走，又恰恰落入白石舟手中，这又构成一个“因果线性结构”；而白石舟有自己的行动目标，即复仇，再构成一个“因果线性结构”；而白石舟的动机，恰好又与个人前史有关，这个前史恰好是周游试图破解的，这是又一重“因果线性结构”；最后，前史与范晓媛的关系，本身亦是“因果线性结构”……从一点带入，渐次撬动一个面，于是，“写人”本身便成了“写事”，也成了悬疑的一部分。

这些手法的引入，使《双探》既保持了叙事品质，又照顾了叙事节奏，整体速度不断加快——越到后来，在叙事螺旋加速下，越让人目不暇给。

后人依然会看看《双探》

近年来，悬疑侦探剧日渐火爆，渐成影视剧的“主流”。

一方面，随着时代发展，白领阶层所占比例越来越大，终日工作在狭小的空间中，面对熟悉的人，引起人们对生活底层逻辑的好奇，产生了对悬疑侦探剧的消费需求。

另一方面，心理学研究指出，一个人平均每天至少要说八个谎，在熟人社会中，可以通过“对陌生人说谎，对熟人说真话”来化解这一困境，在陌生人社会中，就不那么容易了——如何判断身边人是否在说谎，如何掩盖自己曾经说过的谎言……所以现代人对前后逻辑统一特别关注，只有彼此呼应、可以互参互证，才被视为“真实”，这形塑了我们的审美观。

然而，当下对悬疑侦探剧的消费需求背后，存在着误读：人的行为未必可用同一逻辑解释清楚，一会儿向左、一会儿向右是人性的常态，深入下去，每个人都是多元的、不统一的，所谓“统一”，只是未经自我审视行而形成幻觉。

遗憾的是，太多悬疑侦探剧正被幻觉所左右，全力以赴在人工制造“逻辑完整”“逻辑复杂”，则一问世便是“死美人”——表面看，足够缜密，有娱乐性；却不具深读可能，除了吓人一跳、逗人一笑，再无其他养分。

所以，我更愿意将《双探》视为一股清流，它还能耐下心去写人，写被日常生活不断打扰的普通人，写他们看似平凡的外表下，隐藏的那些不平凡——他们依然在坚持，在他们心中，还为神圣保存着一方天地。当他们聚合起来，就是我们这个时代。

悬疑总会过去，时代中的人才是永远。在后人眼中，今天的悬疑侦探剧可能都属幼稚，但《双探》依然值得一看，因为从中能看出这一代人的消息、这一代人存在的理由与根基，而这些，永不过时。

我不清楚北方的警察办案是什么样的，我可以说说南方的警察。我家里人除了我大伯是退休警察以及父亲不是警察外，有12位在职警察，所以对于警察抓捕的情况还算了解，毕竟我姐夫是刑警，工作压力很大，他难得休假的时候我都会回家吃饭跟他喝酒唠嗑，所以知道一线警察办案的大概情况。

一、一般死者如果是非自然死亡，有他杀的嫌疑，那么一般会遗体会移交法医验死因，不会这么快移交家属，所以剧情里面关于丁火化这么快，毕竟剧情里说就死了2天，所以很有点诧异，有理由相信当地办案流程有程序违规。

二、抓捕罪犯。1.本地追捕。如果是本地追捕并且明确罪犯有持枪，那么抓捕的规模就很大了，基本是专案组跟武警以及其他部门联合行动。一般来说我们警察遇见持枪罪犯基本都是偶发情况，就是不知道罪犯有持枪的情况下发生的。所以剧里明知道罪犯持枪然后几个人上的，我完全想不通，并且怀疑这是拍“兰博”。我姐夫有跟我说过一次抓捕的现场，就一个人，一共出动了7个人一起抓捕，这个才是最正常的情况，因为一个人在走投无路的时候，爆发力不是一两个人能压制住的。我不明白这部剧是把我们敬爱的警察当神仙拍还是干嘛。

2.异地抓捕罪犯。 一般如果是异地抓捕罪犯，那么必须要提前跟当地警局协调，并且当地警局会安排对接刑警进行配合，并且明确知道罪犯手里有枪械，那么抓捕场面不会小到哪里去，那个地方出现什么持枪杀人绑架这样的案件都是绝对的恶性案件，出动多少警力都不为过！

像剧里出现的这样直接开到人家当地抓捕罪犯的，你是有多不把自己的同行当回事？？办案是这么的办案法？？你把警察严肃的办案当耍流氓？？？嘻嘻哈哈的。我们国家的警察的确是和蔼可亲的，但是！不是办案的时候跟你和蔼可亲！！