盛先生的花儿

好电影离不开好故事，也离不开好的演员，但好故事加好演员，却不等于好电影。而[盛先生的花儿]便是这样一部令人一声叹息的作品。
改编自著名旅美作家哈金的小说《养老计划》，故事本身集合了阿尔兹海默症、老龄化、不孕不育、男女平等、历史伤痕、情感负疚、婚外恋等多种颇具现实意义的冲突元素，而且这些元素在故事中，也显得井然有序。整个故事非常完整，保姆棉花、老人盛先生、女儿盛琴三人各自的线索中都有着合理的起承转合，棉花由被偷窥、到婚外恋、到不孕、到怀孕、到生子；盛先生由病态、到亲近、到钻入棉花床、到翻出往事，以及引发出盛琴的误会、敌视、怨怼……如同抽丝剥茧一般，慢慢托出，这本应是一种很好的方式，只可惜观影时却始终少了点情绪波动。
虽然采用写实的手法，将故事拍得生活化，从可信度上的确有帮助，但它同样是柄双刃剑。所谓“艺术源于生活，又高于生活”，同样是关于阿尔兹海默症的故事，朱利安·摩尔的封后之作[依然爱丽丝]和惠英红暑期的口碑作品[幸运是我]，都采用了带有较强戏剧性的手法去叙事，从观感来说，显然更容易唤起观者心底的情绪，同时也给予主演充分的空间，去表现戏剧的张力，这无疑是摩尔阿姨手捧小金人，和惠英红再夺金像奖呼声不低的原因。而[盛先生的花儿]这种过分生活化的手法，则压抑了故事中本应有的波澜，令电影显得沉闷。
其实戏中主演的表演可圈可点，年事已高却依旧身躯健硕的王德顺，通过观察生病老人的习性去演绎，满口京片儿的颜丙燕为电影练了一口陕北方言，这种入戏式的自然表演颇为难得，然而，作为北京电影学院的研究生，导演朱员成在[盛先生的花儿]这部处女座中，无可否认的成为了短板。习作感过强的镜头语言，使本就略显沉闷的影片更加缺乏吸引力，决定了[盛先生的花儿]成为了一部用心的平庸之作。

特意找来看的，因为听到颜丙燕在电影频道略显无奈的推荐，也确实觉得中国文艺片很艰难，所以一定得支持。颜丙燕真的是个好演员来的，从小时候在《甘十九妹》里初初见到她的时候就感觉到她的不同了，这么多年过去，连尹剑平都开始拍些乱力怪神的东西，可她却还依旧在坚持着做一个认真、踏实、低调的、用实力说话的【演员】，真的很难得。但电影完整看下来导演的功力和剧本故事着实很一般，全是这几个优秀的演员靠表演在支撑着，艾丽娅的《二嬷》也是小学时在电影频道看的，记到现在，王德顺老爷子第一眼见就倍感亲切，可惜了……

王德顺老爷子，颜丙燕、艾丽娅等戏骨级演技实力派全程在线的演技大爆发，为剧情的戏剧张力，人物角色的活性、韧度起到了加持、升扬的作用。特别是艾丽娅、颜丙燕同场互飙演技的时候，无论是那种大到怒目圆瞪，狮吼咆哮的正面对决场景，还是小到眉眼、面靥于无声时的纤琐嬗变戏份，都精彩至极。为观众献上了一场场堪称教科书式的演技、实力大比拼。

本来是想看完原著再写的，结果在网上发现找不到原著。但是本着支持的心，还是先简单谈谈看法。
《盛先生的花儿》之于我也是一部命运多舛的电影啊，感觉最近这个词真是用的相当频繁。本来在百老汇电影中心首场点映的时候就已经买好了票，结果因为加班只能放弃。最宿命的是为了另一部文艺电影《黑处有什么》的宣传而加班。为了一部文艺电影放弃另一部文艺电影，居然莫名的有点魔幻啊。
看完电影，第一感觉是名字的释义，原来讲的是《盛先生和花儿的故事》这里的花儿，既是盛先生和棉花（颜丙燕）共同的记忆——甘肃民歌，也是棉花（颜丙燕）的昵称.
起初觉得导演有点野心太大，不过后拉知道这不过是导演研究生毕业的电影作品，那我觉得我们还是应该给予多一点的宽容
整部电影中几个主要人物的关系都有点不清不楚，意犹未尽。
人物也有点面目模糊。
还好在映后的交流会上，导演有提到一个词我觉得还蛮有趣的，那就是人物之间的三角关系。
是一个很好的比喻。
首先在人和人之间，一说到三角关系，大家多半都是会心一笑，有点不可说不可说的意味在里面。然而在数学体系中，三角其实是最稳定和稳固的一种关系。
电影中的女主和女配都是自带气场的人物
颜丙燕饰演的小保姆棉花（颜丙燕）外柔内刚，平时看着温顺贤良，但是遇事不慌，自己有分寸。丈夫嫌弃她不能生育便离了婚，来到大城市做工。但是离婚和不能生孩子似乎也并没有阻隔她追求幸福的勇气。只不过，这个良人也是有家庭的。她成了传统意义上的小三。
棉花（颜丙燕）（颜丙燕）——何顺子（李乃文）——何顺子（李乃文）在外地的老婆构成了一段三角关系，每一段三角的关系中总有一个面目模糊的人。我们从棉花（颜丙燕）闺蜜的口中听说了何顺子的老婆不如她好看。但是在电影中，这个正房总是没有正面出现，唯一一次和棉花（颜丙燕）的遇上也只是一个背影，导演唯一呈现的是那件特意要送给棉花（颜丙燕）而棉花（颜丙燕）拒收的连衣裙。
我真是想堵在何顺子（李乃文）面前问问这天下的男人，给老婆和小三买一样的衣服就是证明同等的爱么。难道不怕两个人同时穿上后在同一地点同一个人面前撞衫么，还是说那人的本意就是想看看妻和妾谁穿上更好看？真是想大嘴巴抽他。
另外几段三角关系总觉的其实可以做得更好
棉花（颜丙燕）——盛琴（艾丽娅）——盛老爷子（王德顺）
这三个人的关系比较奇特，很少能直接出现在同一个框里，然而也是剪不断理还乱的三角关系，棉花（颜丙燕）因为和盛老爷子（王德顺）的前妻重名，当然看到最后我们发现是个事实婚姻，被老爷子莫名依赖，甚至女儿都对小保姆产生了妒忌和怀疑，最后的婚礼不得不说是个败笔，可能更符合中国人内心美满结尾的期冀吧
盛琴（艾丽娅）——儿子——丈夫张国庆
从盛琴（艾丽娅）的家境来看家境不错，到底是丈夫对家庭的贡献还是盛琴（艾丽娅）是个女强人这一点不得而知，从儿子在马场的爆发中我们也能隐隐滴看出，也许他的丈夫也在外面成为了别人的丈夫，大家心知肚明，只是没有捅破而已。
盛琴（艾丽娅）——盛老爷子（王德顺）——盛鼓
盛琴（艾丽娅）对老人的照顾不可谓不周到，甚至我们可以说，已经算做的很好了，我想她自己也是这么认为的，所以在老人推开她的手只要棉花（颜丙燕）时，她不是不委屈的，而她给盛鼓打电话的意思，也并不是要求盛鼓去承担老人的花销，及至我们在后面知道盛鼓和她是同父异母，她的母亲甚至没有等来一个婚礼时，我们其实可以发现，这个刀子嘴厉害的女强人的内心，其实还有着一点柔软和作为女人的脆弱。
看完后和朋友微信讨论，比较能共识的有点就是导演其实有点贪心，想要表现的太多，其实这里面随便一个人所牵扯的家庭关系都是一个故事，导演想主写棉花（颜丙燕）、盛老爷子（王德顺）、却又不舍得放弃盛琴（艾丽娅）、放弃何顺子（李乃文），甚至于放弃一个拾荒老太和她所养的一条小狗，租后甚至于不舍得放弃一个医生口中可能有残疾的孩子。
然而，有舍才有得，不愿意放弃的后果是整部片子失之于脉络太散乱，感觉每一个故事都想铺陈开来却又曳然而止。
另外还有一个小细节，纯粹是参加了主演对谈之后的个人想法，就是王德顺老爷子提到最初的剧本里其实是有老人在棉花（颜丙燕）给他换衣服时，拿着棉花（颜丙燕）的手向下身移动，这个有着明显的性暗示的动作最后在老爷子夫人把关剧本的时候删掉了，当然综合我们的国情来说也无可厚非，不过这个讨论让我想起来李沧东导演的《诗》，其中有个镜头是老太太为了拿到给孙子的赔款，主动和自己做保姆的老头做爱，两相对比来说，导演的功力以及审查制度的宽容性，无须多言。
当然，以电影学院研究生毕业作品来和大导李沧东的获奖组作品来比较似乎有失偏颇，不过，我觉得作品无分大小，关键在于敢于触碰的痛点在哪里。