香奈儿

前几天我看到一段话说，这世上分两种人，一种看电影，他们的爱情由电影和现实对比。另一种人不看电影，他们拿自己的爱情和身边的人的对比。
突然觉得，也许自己只能一辈子活在电影中别人的爱情里，才能感动，幸福，悲伤。可是到了现实中，就变得麻木不仁了。
电影源于生活，可是哪些是真实，哪些是虚幻，哪些是我的现实，哪些是自己炮制的奢望。
变得现实的爱情还是真爱吗？真爱真的能摒弃所以的现实吗？
现代的爱情如此之脆弱，love is shit.

这个时代的女性，恐怕没有人不知道Coco Chanel，以她的名字命名的品牌香奈尔，其Logo是由两个方向相反的C交叠而成，只要出现便是高贵典雅的象征；而香奈尔5号香水，更是化妆品店香水柜永不下架的经典款式。虽然私底下认为，5号的味道实在是太过霸道了，非得极尽奢华靡丽的晚宴，衣香鬓影交错的裙角才压得住那目空一切的香氛，但，这也从一方面说明了，发明此香水的Coco Chanel，是一位多么特立独行个性十足甚至傲视群雄的女子。

Coco Chanel出身于平民家庭，少年时母亲过世，父亲又将其和妹妹抛弃，两人被送入修道院生活了很长一段时间。Chanel对时尚有异乎寻常敏锐的触觉，有人说那是于生俱来的天赋，我却认为那是基于一个女性对自身深刻清醒的认知。她说过的许多话都非常经典，比如她曾经驳斥当年一时风头无两的时装设计师博赫说：“你设计的衣服并不是根据女人本身的需求设计的，而是根据你想让她们穿上什么而设计的。”为了满足男性苛刻近乎变态的审美观，我们都知道，当年的女性服饰极尽繁琐之能事，勒到不能再细的腰身，用重重马甲捆上，层层叠叠的蕾丝、琳琅满目的饰物、光滑冰凉的丝绸，既不舒适又不方便。Chanel用棉布制作出美观大方行动便捷的套装，胸部不用再被束缚，裙边也无需在地上拖曳，博赫讽刺她让女人看起来个个像电话接线员，她却反驳：她们本来很多就是电话接线员，再说，工作也不是什么可耻的事。

Coco Chanel带来的服装革命，不仅是创新、设计、颠覆，更是寻找女性真我风采的旅程。片中最让人的惊艳的服装有两套，一套是Chanel在爱人鲍伊去世后设计出的一袭黑裙，还有一套是她将小侄女去参加游园会的晚礼服大刀阔斧修改后的产物，在去掉了累赘的肩饰、厚重的荷叶边之后，一件精巧可爱的黑色吊带小礼服呈现在人们面前，Chanel又扯下窗帘的白纱披在女孩子的肩头，在她的左胸别上一朵山茶花，那种效果，只能用“清水出芙蓉，天然去雕饰”形容，年轻美丽身形优雅的女孩子，秀发被高高盘起，肩拂轻纱走过喧闹的街头，来往的行人都忍不住频频回首，她胸前的山茶花仿佛正在悠然盛放，那香味带来春天的气息。。。这就是Chanel的理念，服装设计应该抛弃掉一切掩盖女人自身美丽的元素，要让人们看见在那一件件衣裳里面，还有一个个鲜活灵动的女人。

“女人不应该是服装的奴隶。””世上没有哪一个女人每天早上起来不站在镜子面前思考今天应该搭配什么服装好，而我的工作，就是帮助女人们如何穿衣。”“每一次晚宴都是一个机遇，你永远不知道命运之门在什么时候开启，所以你的服饰必须无懈可击，以求在那个时刻到来之际，能够给出一个完美的转身。”“不用香水的女人是没有未来的女人”。。。这些都是Coco Chanel的名言，这个充满智慧的女人，大胆冷静、坚韧不拔，她如果不成功，这个世界上就没人可以成功了。

只是，她的爱情并不圆满。Coco Chanel一生有过两段刻骨铭心的恋爱，可是没有一段修成正果。每段恋情里，她总是首先被放弃的一个，先是艾提安，后是鲍伊，每个人似乎都有自己不得已的理由：艾提安喜欢她，却因为无力反抗母亲对Chanel身份的挑剔，消极地认为保持情人的关系到永远也没什么不好，他的爱自私懦弱，从未考虑她真正所需，只想将她禁锢在身边；鲍伊对她的爱更纯粹，他之于她，不仅是爱人，也是兄长、父亲、朋友，Chanel曾说，鲍伊是她的l'amour de la vie（一生中的最爱），他理解她，信任她，支持她，眷恋她，保护她，让她真正觉得自己是一个女人，一个被需要也被全心爱着的女人。Coco Chanel并不坚强，也不独立，只有在最亲密的人面前，她才会流露出自己的软弱和恐惧。就连和艾提安感情最浓稠的时候，她也没说过“请永远留在我身边”这样的话，对鲍伊，她却说了，她不仅请他永远不要离开他，还说她会永远爱着他。对于一个历尽世事，眼见了太多聚散分离的女人而言，要说出“永远”这两个字实在需要太大的勇气，她义无反顾赌上幸福，只要鲍伊愿意娶她她会没有半分犹疑就答应，这么多年了，她也觉得疲倦，也想有个臂弯停靠，有个胸膛依偎，可是命运再次戏弄了她，鲍伊为了和父亲和解不得不娶其教女为妻，原因还是那一个，Chanel的出身太低。

面对她隐忍不落的泪水，道歉和安慰根本没有意义，她总会自己撑过去，她也一定可以撑过去，她的坚强却成为男人可以肆无忌惮伤害她的利器，多么不公平；但庆幸的是，她从没有怨恨过谁，她感谢艾提安让她开阔了眼界，感谢鲍伊让她真真切切爱了一回，纵然没有等来花好月圆的结局，毕竟一同走过，彼此都无怨无悔。

鲍伊死后，Chanel为自己设计了一袭黑裙，简洁流畅的线条，精致大方的剪裁，很容易就成为流行中的经典，经典中的流行，她用这种方式缅怀自己的一生所爱，不愧是最Coco Chanel的风格。

我本人相当喜欢这部《Coco Chanel》，长达4小时的片长将影片分为上下两部，回忆与现实交错前行，年轻的Chanel热情明艳，年迈的Chanel骄傲自信，时不时穿插的Tango舞曲彰显着这位女性危险却令人无法自拔的魅力，男人为她像发情的狮子，私下不停角力表面还要维持翩翩风度，女人自愿围绕在她周围供她驱使，不得不忍受她晚年越来越挑剔霸道的脾气却舍不得离去，这个女人身上有太多值得探索的秘密，终其一生也无法窥其全貌。

这样精彩的Coco Chanel，才当得上“传奇”一词。

如果没有苦难，没有女人愿意主动地选择坚强。而成功的女人，大多是坚强的女人。当你正在无忧无虑的女孩蜕变成坚韧优雅女人的道路上迷茫时，看看《飘》和这部《香奈儿传奇》

故事是从二战后香奈儿卷土重来开始的，虽然我们都明白，香奈儿从康邦路31号开张的那一刻起，就不曾离开过。

关于香奈儿的电影不止一部，用最简单的思维模式选择了《Coco Chanel》，能感受香奈儿的精气神，就无所谓管窥一豹了。

在著名的螺旋镜梯下，七旬的香奈儿跪着整理模特的服装，带着眼神中少有的紧张，身着黑色套装、黑色硬帽，香奈儿这样出场了也定格了其战后经典形象，影片讲述了战后香奈儿从失意到崛起的短暂过程，插叙了香奈儿坎坷不凡的生平，当最后掌声响起来的时候，一切都是这样的理所应当。

香奈儿是一个坚强的孩子，她母亲如是说，正如拿破仑的字典中没有困难一词，而她的字典里从来不成功一词，她自恃、自骄，这些都是她的盔甲，保护着内心最深处的自卑，当别人鄙视她不懂香槟为何物的时候，她号称自己在香槟区长大，并谎称自己是歌手（虽然有资料表明香奈儿离开奥夫涅之后学过唱歌），一曲可可为日后的国际品牌埋下了伏笔，看似偶然，实在必然。想到方李邦琴欣赏的孔雀姿态：当它走路的时候，它是把头抬起来，而且它的脚是走直线的，我非常喜欢它这种仪态，是那种骄傲，那种真正的内心的骄傲，自我欣赏和自我肯定。香奈儿是这样的姿态，对于轻视她的人，她不卑不亢，低眉浅笑之间已经有力回击，她忠于自己的直觉，“Only I know what women want”， 无所谓丘吉尔等社会名流，她只屈膝于自己的作品，在她眼中，每一件衣服都是不容瑕疵的尤物，所有就有了影片开场一幕，走秀即将开始，她还是索性剪断了衣服的肩线。

她率真自我，就如同颠覆传统的黑白纯色晚礼服的强势设计，黑就黑的彻底，白就白的纯粹，在那个波烈风大行其道的年代，谁敢一袭黑裙跃进舞池，谁又能即可掀起一场时尚风潮，除了香奈儿。如果说无力的父母给她带来了惨淡童年的记忆阴影，不可否认的是强大的遗传基因与个性编织了一场绚烂的成长传奇，同时也带来二十世纪女性着装的解放，从男士裤装到硬质草帽，到针织休闲服、再到英格兰粗呢套装，与其说是她在创造市场需求，不如说是她在展示女人应有的生活方式。

影片讲述了香奈儿事业的起承转合，同时也记录了香奈儿感情的曲折发展，甚至感情的笔墨重于事业，想必一个没有丰富情感的人是无法给作品注入鲜活的生命。真实的香奈儿一生从来不缺名流雅士相伴，正如蔡康永《LA流浪记》里的华裔老太太所说，人生太长，要顾的东西太多，不像电影那么短，什么都可以不顾。影片中没有香奈儿大串情人的繁杂罗列，只选择了香奈儿的初恋艾蒂安和一生的挚爱鲍伊卡帕，虽然后来媒体津津乐道的是她与威斯敏斯特之间的恋情，我固执的相信伴随香奈儿一起成长的男人才是真正在她心中扎根的男人，艾蒂安带走了一个叫嘉伯丽的灰姑娘，然而他终究不是可可的王子，只因为爱他，才跟他在一起，当香奈儿发现爱情单薄的不足以呈现在艾蒂安母亲面前，转身离开，倘若爱只是一场寻欢游戏，那么在这场游戏中没有赢家。

艾蒂安让香奈儿开始去爱，鲍伊则让香奈儿真正去爱，最初的吸引来自个性的欣赏和同样对生活背景的隐忍，他们有着最怜悯的体恤和最苛刻的要求，“只有在我独立后，我才能嫁给你”，看似矛盾的回答也许就注定了带有悖论色彩的结局。与鲍伊分开之后，剪短了头发，奈何剪不断相思情，有人说鲍伊是在见过香奈儿之后车祸身亡的，不管事实与否，让我们铭记的是那场遍及全球的祭奠——全世界的女人都为她的鲍伊穿上小黑裙，“He was the love of my life,he is my company,my friend,my father,my brother,my love”，一种最口欲的表达，是累积一生至爱的释放，大爱至俗，淋漓尽致，直抵人心。一个男人短暂的一生穷尽角色极大值，筑就了一个女人事业的高度，也植根了她内心最深刻的痛楚。

她驾驭着高耸入云的设计理念，也会屈膝去拆一道针线；她是无坚不摧的时尚先锋，也是酗烟中寻求一丝缓解的小女人；她执着坚忍，她也暴戾孤傲；香奈儿是天才，也是普通人，她和我们一样都是上帝咬过一口的苹果，当看到大街上叫卖着山寨Chanel，她笑了。

  我不知道这部片子的8.0的评分时怎么来的，总结起来就是香奈儿的个人冗长乏味的感情史以及其发家过程。如果只要有个牌子及巨大的LOGO在那里，电影就可以成功的话那么我想所有的一线大牌都可以出大传，其副牌可以小传了。
  从最主要的现代戏过程中香奈儿一再要求的第二次时装发布上来看感觉是这次一炮而红。她本人倔强的个性贯穿于后半部的影片而这个性貌似是男人们锻炼出来的。所以要想成为诗人的人必须先失恋而想成为伟大设计师的女士也不外此。
  影片的节奏十分十分十分拖沓，似乎致敬的电影就该如此，一位伟大人物的生平不应该是匆匆掠过的，于是乎感情戏永远是救场的不二之选。上半部我抱着对香奈儿女士的崇敬之情认真看完，下半部我实在是受不了那么多乏味的散发着琼瑶味的荷尔蒙了，于是跳着看完。原本以为在电影中我可以看见她是怎样把一块块面料变成让人激动的艺术品的，而电影对于香奈儿最擅长的剪裁一笔带过。香奈儿不会画服装草图又不是什么丢脸的事，而对于她如何成功利用男人上位（可能这样说不是很优雅，但是我觉得实质就是如此，何况也不是说利用他就不是爱他）也说得好像是对方因为爱而心甘情愿拜托是以才华让其折服好不好。另外我觉得一个人不管怎样童年的影响是巨大的，而影片还是——带过。而把时间大多砸在谈情说爱上，是不是说法语的就该浪漫就该爱得死去活来？可怜香奈儿的那些朋友那些才华横溢的人连根毛也买有看到。
   总之就是一部情史，当然没有激情戏，细水长流才是正经事。如果你们真的很闲或者刺激的大片看多了你们可以试下。

  是失败而不是成功，让我们变得更坚强。我一路逆流而上，才创造了今天这个帝国。
  要做到无可替代，那就必须与众不同！
  时尚存在于制造幻觉的艺术之中。女人可以穿的华丽，却不可以穿的死板。
  配饰是一门科学，美丽是一种武器。
  时尚既是蝴蝶，也是毛毛虫，我们要钻进一条裙子里，然后展翅高飞。
  不擦香水的女人是没有未来的。
  失败固然痛苦，维持原状则更为悲哀。
  没有风险的人生没有价值。
  活着,就是给我最大的安慰。
  一天又一天，唯一能够支持我前进的动力，就是你在这个世界上，你起床、呼吸，自由地在街道里走着……虽然离我很远，但是我们仍在同一片星空下。