非凡
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剧情介绍
1999年，澳门回归中国前。澳门司警马振成（杜汶泽饰）因惹上是非遭停职，警察生涯即将终结。马振成与伙计仍然夜蒲，盲打误撞遇上一名神秘少女张碧欣（梁洛施饰）。张碧欣随之跟着马振成回家，醉酒醒来的马振成以为自己与对方有了一夜情，再加上碧欣声称是他与初恋情人分手后生下的女儿，更加令马振成错愕不已。 碧欣因欠租数月以致无家可归，其心爱的狗狗伊莎贝拉亦被无良业主赶走，下落不明。身为父亲的马振成希望能弥补以往的责任，其后碧欣坚决要与马振成同住，令一向放浪的马振成生活顿起变化。 为求自保，马振成企图以身犯险令自己得以脱罪，他的好友杜Sir（黄秋生饰）亦屡劝无效。张碧欣欢欣鼓舞地准备与父亲落草，对着同校男生也难掩得意之色。然而渐渐地马振成从张碧欣身上，体会到什么是责任。最好的老师 1年后、我被学生■了喜剧之心霍金传2013双刺心碎者的占星向导 第二季唐人街疯狂夜玉女添丁（粤语版）情剑山河找个僵尸谈恋爱小姐好辣奇美拉2023如何在无脑霸总漫里艰难求生天职2012理查二世十九只海獭雅努斯之镜神枪手与智多星吸血鬼德古拉3特工杰德‧布莱克前哨基地2019跨越世界来见你一生守护夹心沙展外来媳妇本地郎4凯文哈特：校对现实水性杨花2019古宅老友记 第二季十月的强风大人的事情灵魂伴侣超级小郎中2发型师蝇王1990美好的一天第一季女子大乱斗资本主义：一个爱情故事生路垂帘听政国语恋爱至上主义区域三个鲁伯特谋害老妈
长篇影评
1 ) 以犯罪片的角度看懂《伊莎贝拉》
今天认真地重看了一遍，发现我这篇分析有很多漏洞，搞错了葡萄牙籍警官遭到枪击和男主买枪的顺序，错误地认为这是一起栽赃嫁祸。如果给看过这篇东西的友邻带来了误导，万分抱歉！
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从前把这片当爱情片，看得云里雾里。如今以看悬疑犯罪片的心态重温，突然发现这部片子其实逻辑严谨，很有悬念。尝试一下梳理犯罪线的剧情。
故事很简单：
阿成和吃货上司以及警局中的一些同僚利用职权之便，与黑道勾结做走私的勾当。然而适逢99年澳门回归之际严查，他们的一批货就被海关扣了。上面调查下来，发现涉案的不仅有自己人，还有葡萄牙籍警官，事情闹这么大不好看，于是各方权衡之下决定，让男主阿成一人当替罪羊，保全高级警员和洋人的面子。黑道小弟咖喱文将做污点证人在法庭上指认阿成。
而阿成对这样的安排并不心甘情愿。
这就是整个犯罪线的背景。
这部片子有两个线索：
时间线：阿成和阿欣的伤 （绷带——创可贴——痊愈） 由于澳门没有分明的四季，所以在电影中难以看出时间的推移，其实男女主角共同生活了几个月之久。
案情线：竖题的字幕。绿色字幕与后面紧接的剧情没有时间上的顺序关系，但是有剧情上的联系。
阿成和上司的这起走私案东窗事发的时间早于所有竖题字幕叙述的案件。阿成此时已被革职，所以每天无所事事，但上司仍然在职，所以阿成找狗需要上司帮忙。
根据房东丢狗以及女主旷课的时间，可以推断阿成收留女主阿欣的时间应该是6月10日左右。
6月10日左右，阿欣跟踪阿成时，阿成和上司在火锅店见面，商量对策。上司看似顾左右而言他，其实说的都是他们干的这起走私案。
上司：“葡国人怎么能靠？（葡籍警官靠不住，出卖了我们）……退休了回葡国拿长俸吧（出了事葡国人甩下烂摊子回国了，不用负责还能离休接着拿俸禄）……到最后逼虎跳墙，杀了那卧底（你没别的办法，只能杀了污点证人）”，这里“卧底”指的就是做污点证人的咖喱文。吃货警官这句话无异于暗示阿成，可以谋杀证人使自己脱罪。
阿成又去找一起搞走私的黑道大佬求助，但是大佬女儿表示父亲不愿见阿成，试图帮父亲撇清关系：“首先你别觉得我爸联同外面的人骗你，咖喱文做污点证人这件事，连我爸都觉得不对劲（让你去顶罪不是我爸的主意）那又怎样，难道杀了他？（谋杀证人的主意又被提了一次）”
这时阿成已经下定决心，要谋杀咖喱文。现在需要的就是弄来武器。而武器就是片中所谓的“海盗葡国菜”。“海盗”指达伽马这些航海家的后裔——葡萄牙人；“菜”则是因为黑市习惯将枪装在饭盒里出售，故称为“海盗葡国菜”。
阿成与上司在面馆见面。阿成：我想吃葡国菜（我想买枪） 上司：“葡国菜有什么好吃，你走吧（买枪做什么？使不得）……找到叫你（不过还是会帮你找找，等着吧）”
阿成去黑市找一个葡萄牙人买了一把手枪。根据阿成头上的绷带可以推测，买枪的时间应该在6月，至多不晚于7月中。 黑市枪是哪来的呢？导演前面就交代了。警方查获一批走私军火……警员因偷枪等罪名被革职。这枪显然就是走私进来，甚至是通过司警内部流出来的赃物。
9月20日，很可能是吃货上司所说的那个坐等回国养老的葡萄牙警官遭遇枪击。
这段字幕后面紧跟着阿成买枪的画面。导演似乎想卖一个关子，让观众猜测阿成与这起枪击案是否有关。理论上讲，阿成有嫌疑。但我倾向于不是阿成干的。阿成需要干掉的是咖喱文。（成天抱怨葡国人靠不住的吃货上司倒是很有动机）
阿成与上司在车上见面。上司：有人看见你买葡国菜了（有人知道你买枪了）别乱来（别杀咖喱文，太危险了）
btw此时阿成额头的伤已痊愈，阿欣手上还贴着创可贴。这时候可能是7月底8月初。
阿成在路上被几个人堵，一个男人一边扇他巴掌一边说：“你耍咖喱文就是耍我们。快回归了，算了吧。”这几人是一起涉案的同事，想让男主不要对证人下手，乖乖顶罪，从而让上面尽快结束调查，保全自己。另外这里可以看出，阿成想杀证人的企图已经人尽皆知。
阿成把手枪扔进了河里，放弃了谋杀证人的计划。 阿成也没有逃亡泰国，而是选择了上法庭接受审判。按他对女主所说，只会判四年，表现好两年就出狱。
然而我对这套说辞表示怀疑……
从他出发前对着镜子剃须的神情，以及他坐在摩托车后流下的眼泪，我总觉得他知道自己的命运远非那么明朗。会不会他说自己做的是走私香烟只是安慰阿欣，实际上却是走私军火、涉黑、勒索，每条都是重罪？
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我之前推断上司陷害阿成，卖给他袭击葡萄牙警官的凶枪，重看之后发现这是错误的。因为阿成买枪时头上还有绷带，显然早于袭击案发生的9月20日。
但是我直觉上还是认为上司身上有疑点。
他在饭桌上反反复复表示过对葡萄牙人的不满，不满葡国人靠不住害惨自己，却还能拍拍屁股走人回国坐享俸禄。因此他有动机谋杀此人。 在火锅店貌似不经意地暗示阿成可以杀了卧底，暗示完之后又立刻说“当我没说过”； 阿成来面馆对他说自己要买枪。他先假意拒绝，让阿成走，但是又马上答应帮阿成找枪； 这种含混的态度实在有点passive aggressive的感觉啊，说着“不要”暗示的却是“要”。
阿成杀掉咖喱文，是不符合上司的利益的。污点证人死了，案子并不会就此变成悬案，而是会继续调查下去，总要查到他头上。只有阿成乖乖认罪才能保住上司自己。在这种情况下，上司暗示阿成枪杀证人明明不合逻辑。除非上司自己也想谋杀葡国人，然后嫁祸阿成。当时回归将近，很多案子可能都处理得比较匆忙，买通一个葡国人出来指证，或者买通检察官在证物上动点手脚，既走私又涉黑还被看到买枪的阿成，再多一个谋杀指控又何妨？
阿成的上司每次出场都像一头饕餮狂吞食物，或许挡路的葡国人，和替罪的阿成都会像羔羊般被他的贪欲所吞噬。
2 ) 澳门，熟睡而忧伤的“伊莎贝拉”
今天读到廖伟棠的《旧欢似梦》，猝不及防，我搜索脑海里那座近乎要被遗忘的，包裹着初恋的城市——澳门。
《伊莎贝拉》这部有关于澳门的电影，两年前在北京的大学宿舍里看过。那时临近毕业，所有的情绪都被校门外的花花世界所涌动，仿佛即将要迎娶一位艳丽的贵族千金，全然忘了南海边的半岛上有一位和自己相恋过、正在熟睡的姑娘。
她一次次从梦中醒来，却发现自己的爱人不见了。
她一次次默默忍受，倾尽了自己所有的好，却总遭人遗弃。
当，被人遗忘，是一种常态。
这是一座留不住过客的海港城市。
打开电脑，找不到在澳门拍摄的场景。
2002年，第一次离开家去澳门上学，从关闸出来抬头望着那拥挤逼仄的楼房，带着逃离社会主义的快感，嘴里唱着"big big world”，那是一见钟情么？
我确实喜欢过这座城市。
黄昏时搭乘28c过跨海大桥，夕阳，海水，天空，各式中西建筑——那是一杯澳门特制的醇美的葡萄酒。
没有鲜明的四季，只有是最湿的四月，在湿季中，晾在阳台的衣服总是干不了，身上那粘糊糊的味道，是我能记住的，她的味道。
报纸里没有太多新鲜的事情，若干年后唯一能引起我震惊的是曾经同校的内地女生被人勒颈窒息致死。
这样的新闻是可以上小城的头条。
我怎么能将你忘了呢？
听fado的时候，我想的是葡萄牙；听粤语歌的时候，我想到的是香港。
我忘了，2003年4月1日，住在澳门文华酒店对面，新闻滚动播放张国荣从文华酒店跳下的新闻，我们集体跑到阳台却发现一切“太平”。
看，张国荣选择的也是香港的文华。
上《澳门史》的时候，发现，澳门从来都没有承认过被葡萄牙侵犯。
从大航海时代中没落的葡萄牙贵族在500多年前，航船经过澳门，想必也是一见钟情吧，被这里的温柔和安静所打动，便停留了下来，但始终要归航到自己的伊比利亚半岛。
不像傲慢如帝王般的英吉利王国于之香港，葡萄牙对待澳门，就像对待一位情人，不给承诺，不刻意她改变。
所以，500多年前过去了，她的面容依旧，妈阁庙里香火鼎盛，玫瑰堂里也一直响着结婚的钟声。
白天，她秩序井然，各式各样好玩好看的车子总能在小小的停车位中再瓜开一小份，安停在某家门前的碎石小道上。
夜晚，她会偷偷跑到海边的指明灯下纸醉金迷，夜夜买醉，唱一首《小城事》。
没人会在意她的悲伤，她的哀怨连渐渐被边缘化的香港这个大怨妇都比不上。
于是，她习惯在纸醉金迷后，静静沉睡。
在梦中忘却从她身边经过的、爱过她的人们啊，忘却她不为人知的忧思啊。
她的美丽，总教人遗忘。
想起她，仿佛突然遇到一个曾经被自己遗弃的人，那《伊莎贝拉的呼唤》叫了好几年，我却从来没想过要回到她身边。
尽管知道她百般的好。
她包容了一切——中西两种最难相容的文化。
但有谁留意，小城市里小人物？
那个在官也街卖猪扒包的资深师奶也曾是葡京赌场叱诧风云的发牌手。
新马路、大三巴、渔港、妈祖、大炮台，我们都曾在澳门半岛上那个长得像圣母玛利亚的观音像旁静静等待一场流星雨。
旧爱总沦为心灵埋葬。
也许有一天，我再度从梦中惊醒，想起她，也会像今晚这样，陪她在地球的另一端静静流泪。
ps，我从来不觉得这是彭浩翔最好的电影，却是配乐最绝妙的一出，首推金培达的ost。
3 ) 《伊莎贝拉》之一：伊莎贝拉你有怎样的运气？
题记：
上海作家陈村说过：你做了，你就欠了。情感电影的内容故事不会太新鲜，就看导演以怎样的方式播弄你的神经了。为七情六欲主宰的人们总是在天堂和地狱之间彷徨。
――――卡夫卡·陆（KavkaLu）
[img]http://bbs.dvdspring.com/UploadFile/2006-4/2006419104886211.jpg[/img]
本片以一个在澳门当司警的父亲和混迹夜店的16岁女儿若即若离的关系开始，揭示了欲望本身对于道义的疑惑，这条无形的戒条两边埋藏着“恋父”的关键所在，而父亲是司警的精神指向是男权世界的粗暴，他和女儿在夜店的繁琐表白自己是导演暗喻男性形象的虚伪，正如电影里不知实情的父亲将不知是他女儿的张碧欣逼到墙角询问一样，导演让观众的心理也到达绝境，人的故事里道德约束是否惨白，怎样的设计才是道义的底线。
导演将人类的敏感话题却以看似懒散的方式表达出来，影片开始那个从屋檐下仰拍的镜头显示着内心对于外界的不可顾测，而酒吧里慵懒的暖光充满色情气息，女孩第一个正面近景的镜头充满了哀怨的气息这和在一旁搭讪的马振成成为对话，在夜色里男性总是以老套的台词堂而皇之搜寻着可以猎取的小白兔。
时空交错的场景，慢慢泄露着这个被郁郁寡欢的男人旧情和新欢，沧桑的经历让这个男人选择了自我沉醉，颓废的背后有着导演对于时局的想法，暧昧的情愫被彭浩翔弄成了对于体系的哲理，一个电影所标记的年份往往很有象征意义，父亲对于女儿的愧疚和抱怨以及最终的冰释寓言着两地的关系，这种将宏大话题浓缩成父女关系的智慧显现了年轻导演把控敏感的能力。
导演保持着自己作者电影的风格，细节上非常独到，张丽华决定生孩子的镜头导演以一个游戏的按键和一声买单表述，人生许多决定在于一念的偶然。
一条和张碧欣母亲同名的狗伊莎贝拉连接着故事三个人的关系，旧情里的母亲和马振成，当下的女儿和弃狗，名字下蕴藏的是情人之间无法割舍的关系，而询问的关系也使得父女之间有了重新了解，“伊莎贝拉不可以再给人扔掉”这句由女儿说出的台词有着对于父亲的埋汰和对于自己的祈愿，在吉他的拨弦里观众看见马司警的悔意。为了舒解内心的歉意，马司警用为女儿贴寻狗启示的方式表现一份迟到的男性责任。
他们在磕碰里了解对方，责任是导演一再突出的话题，无论是女儿固执寻狗还是女儿买安全套给父亲都是呈现着人际的责任，而闪回里女儿和母亲屡次搬家艰难行走的夜景有着依靠缺席的含蓄表达，同导演以往电影不同的是，导演将所有的愤懑情绪克制在人物的情绪里。贯串全剧的音乐有着两种构成，一种是酒吧纵情的热辣音乐，一种则是反映人物之间心灵沟通的钢琴声，在找到狗一段里它直接成为父女心声和关联的写照。而母亲旁白和影像的错位却为观众了解马振成的性格特征起到了关键作用，这个其貌不扬的小个无法掌控自己的命运却对自己的亲人有着爱心，在午夜的大三巴父女俩高声的说话里我们看得出他们的心连在了一起，这个过程导演以细微的观察传递人情的暖意，色调也以最初的冷色转为暖色，心理的反映通过视觉给观众以确定。影片后半部导演慢慢展现了阿成的境遇，栅栏、灯塔、狗等象征物为简练叙事起着作用，逐渐达致高潮的时刻让我们看到了回归主题的三层涵义，澳门的回归、女儿的回家、父亲的自我认知这些都是亲情的作用，这个故事到这里似乎已经可以高潮，导演在此时却安排了一个男人的突然出现，在他和阿成的谈话里，我们发现阿成和张碧欣的真实关系，这样的转变可能更加适合亚洲发行，特别是大陆发行吧，看了或许观众有些错愕却说明导演把人际放到更大的范围去审视。
我们应该承认这部怀旧的影片确实在影调上和王家卫喜欢的大色块有着某种联系，而内在的更有香港电影人对于的历史伤怀和对于相互前尘不确定性影像表述，或许没有人注意到这部影片的字幕插入是和澳门警察涉黑有关的腐败事件，这样的方式在王家卫的《2046》的插入有着异曲同工，这个涉及到警察阴暗题材的影片最后以阿成对镜剃须而寓意新的日子洗心革面的开始，他以自己的行为挽回了警察的尊严。
导演选择相貌平常的杜汶泽主演就把故事变成了普遍性的意义，释演女儿的小美女梁洛施有着一种灵气，而阿成的上司，饕餮客警司黄秋生其实可以省略，当放着似乎有着某种调侃。
综观导演数部影片，他在影像叙事和编剧上都掌控得比较好，这部让他载誉柏林的影片或许是他崭新的开始，相信他会有更好的成就。
【附录：影片资料】
片名：《伊莎贝拉 Isabella》2005中国香港
导演：彭浩翔
主演：杜汶泽 梁洛施 黄秋生
片长：104分钟
个人评价：艺术性7.5，欣赏性8（不错的港片）
云间 寒鸦精舍
独立影评人：卡夫卡·陆（KavkaLu）
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4 ) 再談《伊莎貝拉》：理不清的回歸情意結
在影像上嘗試改變的彭浩翔，在題材也努力求變，從以前慣說男人故事，到《公主復仇記》的女人心理，再到《伊莎貝拉》的父女情，還有，《伊》片中貫穿全片的回歸事件，這其實是一齣政治片，說不盡的是從上世紀至今一直剪不斷理還亂的回歸情意結。
構思影片的背景，與政治也分不開。彭浩翔在接受媒體訪問時，曾說澳門是第一個被外國人佔領及居住的地方，也是最後一個回歸中國的地方。他指這就像一個失散多年的女兒去找回自己的親生父親，於是決定將這個父女重逢的故事放在回歸前夕。
極具殖民地色彩的澳門舊建築，暖暖的畫面，老虎機閃爍的燈光映照在杜汶澤飾演的馬振成臉上，異鄉的音樂，還有片頭片尾那款舊電影的字體，甫一開場，王家衛的影片便悄悄籠罩。很多人說過，《伊莎貝拉》在視覺上很像王家衛的作品，但在內容上，尤其是對白，依然十分的「彭浩翔」。
故事發生在澳門回歸前夕，本身已極具政治味道。如導演所言，女兒找尋父親，與澳門回歸中國，在感情上是一致的。即使不談片中過場的關於回歸的新聞剪報，片中角色的發展，也隨著回歸日的接近而改變。然而影片雖然以澳門為題，但同樣經歷過回歸的香港，是澳門這層表面下的一個影子。彭浩翔在述說澳門回歸的故事時，也「暗渡陳倉」香港的回歸經驗談。
何超儀在戲中可謂是演回自己現實中的身份，在回歸前夕的澳門，她呷著苦茶，嘆著氣勸馬振成，甚至說連自己父親都不能像以前那樣，最有趣的地方是利用現實身份來擴闊戲中角色的層次，藉以去談回歸的改變。
黃秋生在片中演馬振成上司，三次出場，三次都在吃。從需花時間與較熱鬧的打邊爐，到在麵店吃麵，最後則是在車中吃漢堡包，每況愈下。這不代表回歸後的生活境況，但卻反映戲中角色對回歸的不知所措，甚至有點無奈，正如以上兩個角色均叫馬振成放棄。
要放棄的是甚麼？
戲中馬振成是一個幫助警方高層與黑幫接頭及收受利益的中間人，為了回歸，在大環境下他被迫要承擔所有罪名以維持一個漂亮門面。不甘於成為犧牲品的馬振成，便要努力尋找各種方法，甚至要以身犯險，使自己免於牢獄之災。片中兩角色叫馬表成放棄以身犯險，潛台詞則是不能再依以前的習慣行事，新的秩序即將形成。不能犯險，就只能逃離。
對於香港人來說，「逃離」這個手段並不陌生。九十年代的移民潮，藉著離開這個城市來逃避面對「回歸」的命運。所不同的是，以前香港人移民的目的地是加拿大或歐美國家，《伊莎貝拉》中的馬振成，是要「著草」（潛逃）至泰國。
影片不但畫面上頗具王家衛的風格，在內容上也與王家衛的作品頗多回應之處。如《阿飛正傳》中的尋母，來到《伊》片變成尋父；《阿飛正傳》中「無腳雀仔」暗喻香港這個「無根」城市的漂泊，《伊》片卻以父女相認——即使馬振成明知這並不是自己的親生女兒，仍要留她在身邊，作為一個責任與傳承。
《阿飛正傳》或《2046》中所呈現的那種世紀末的頹廢之美，在《伊》片也略具其形，表像下的彭浩翔，仍然貫徹其黑色幽默，尤其是在對白上。畫面營造出來的美麗與夢幻感覺，是可望不可及的；故事與對白卻是如此現實，兩者之間存在著強烈的反差，就像把王家衛的囈語放在日光日白之下，夢幻亦不得不破滅。如片末浪漫的父女逃亡，終歸回到現實，唯一改變的，是要戒掉那些壞習慣，就像回歸前的種種不良傳統，在回歸後也要統統戒掉。
香港回歸中國多年，電影創作者對於香港與內地的關係仍未停止探索的意圖。《2046》談回歸50年後的香港，不知道如何踏出新一步，尤其是在「50年不變」的承諾下，第51年、52年等「50年」後的時間，將會是怎樣？
這個時間的承諾，放在《伊》片中，就是「Isabella」。在西班牙文中，「Isabella」有「對上帝的承諾」之意，放在片中，亦有父親對女兒的承諾，如要戒煙，要擔起一頭家，多年前御下的擔子，他亦願意重新擔起；同時亦是中央對特區的承諾，50年不變，保持一切的繁榮穩定。
5 ) 某种变化
关于"Isabella"
据彭同学访谈中提及，Isabbella在西班牙语中意味“对上帝的承诺”，美丽的名字，美丽的寓意。女主演梁洛施的英文名也叫Isabbella，这不仅仅是巧合，彭虽然不是特地为她量身打造的剧本，但很乐意用一个同名的澳门女星来演这个角色。在电影里，伊莎贝拉是个女高中生的名字。年轻的马振成说你和你的名字一样美丽。伊莎贝拉也是旁白张妈妈（没记住名字啊名字）在得知自己身患绝症的情况下收养的一只狗，在张死后便留给了她的女儿张碧欣。
关于电影
伊莎贝拉大体上可以分成三条线：马同学和张小同学的关系推进，这是故事的主线；死人张妈妈的旁白，这是马同学的过去；干巴巴打着诸如日期、澳门等的字幕，这是故事的危机所在。三条线交在一起的时候，故事也就接近尾声。狡猾的叙事可能是彭在这部电影里留下的唯一能体现他原色的东西。在开始他便设了好几个明显的问号，很快他转几个圈便把答案告诉你。之后便使更大更长的铺垫、酝酿，为了最大的转折出现时能给人最大的意外感。熟悉彭同学的人自然不会傻傻的相信他的故事会是朴实的直线，当真相浮上的一刻，提防已久的人估计不会喊出一句“原来如此”。
这是一部温情的电影，马振成和张碧欣间的父女感情在变化中慢慢推进。普通人看这它可能会觉得慢，因为它剪辑不快，不是动作片，也不是喜剧片。但它不闷，没有王家卫那种耍酷，更没有候孝贤的悠长或蔡明亮的空无。彭这一次是换一个角度贴近大众。
某种变化
马振成：如果没有一个女儿突然闯进生活，马振成估计会一成不便下去，着急的时候狗跳墙一把。马振成同女儿的相识是在一个极大的误会之下（或者应该说两个），他不知所措，大声地质问张碧欣你想怎么样。这他那时估计想这个女儿消失，就像从没出现过一般，好让他回到原有的轨道。这种父亲的状况在去年文德斯和贾木许的电影里都有出现，只不过他们面对的是儿子。马的转变开始于寻找那只叫伊莎贝拉的狗的某刻，他意识到自己一直被某个伊莎贝拉惦记着。直到同张碧欣关系的发展和17年前那个不负责任的错误从记忆深处回到他的脑里，马逐渐曲折地成长为一个要负起责任的父亲，他对过去做出承诺。电影里最后刮胡子的一幕是马变化的明证，他选择了另一条路，对人与事的看法已经不同。
杜汶泽：杜汶泽身上一直贴着两个标签：配角、喜剧演员。杜走进大众的眼里要熟多年前的无间道，那个不傻的傻强在他的演绎下有种深入人心的力量。之后他接着在其他的电影继续类似的风格，睁大眼卖傻逗笑，担当绿叶衬红花。然而杜的扶正也在情理之中，他的表现得到评论和观众的一致赞赏，有他的电影，总会有人冒出来说一声，我喜欢杜汶泽。杜和彭是好哥们，他们自己也组一个兄弟公司。这一次他出现在彭的新片中担当主角也是情理之中。于是我们看到了一个胖得没有脖子只有肚子的中年司警，他的个头和女儿在一起没有父亲应有的高大，但这点却又很符合一个不正直又不负责任的形象。这次杜演得可圈可点，他没有让你一见到便习惯性发笑。不过由于故事角色所限，杜没有让人惊艳之处，偶有一俩处挣扎能让人小小细味一番。
彭浩翔：在看伊莎贝拉之前，便听说彭自言这是一部“不彭浩翔”的电影。他又说追求风格多变才是真正的彭浩翔。早在公主复仇记，彭已经显现了一些变化，黑色减少，喜剧成分减少。这一次他终于完全变了，甚至在电影语言上有了变化，节奏放慢，还出现了好几处平移镜头。我理解他这种追求，大多导演都不愿自我重复。可伊莎贝拉的彭浩翔并没有多大的闪光，就和看上去很美的张元比，也没强多少。而买凶拍人的彭浩翔呢，虽然比不上片中提及的马丁、梅尔维尔，却是国内独一无二带着鬼才气息的导演。彭还说，他目前最喜欢伊莎贝拉，之后还有拍爱情片、武侠片。这个转变中的胖子，我不知会喜欢多久。
一些胡话
#配乐：伊莎贝拉在柏林唯一获得的奖项便是配乐，这项荣誉主要归于金培达。伊的配乐称得上好听，风格统一的小提琴拉、钢琴拉、吉它拉，都是沟人情绪的魔鬼，还有结尾的女声也带着澳门相关的葡萄牙味。可有地方，音乐突出了些，抢了其他的风采。彭之前的电影里配乐最好的当属公主复仇，风格从古典到独立流行多而杂，却又切合场景又不抢戏。
#配音：很多时候，配音是种灾难，它难以面面俱到。杜和梁两个主角的配音还不错，可旁白便显得一般。罪不可恕的是给黄秋生的配音，配得这么傻叉又不好玩，让人惨不忍听。
#马张父女搬家的那一段，两人走路一停一顿，太假了点。我理解彭同学想表达行李的沉重以及张母女过去的经历，可咋能弄得这么装？
#伊莎贝拉的结尾同此前彭的作品相比过于美好而充满希望，一点邪恶的味道也没有，不好啊不好。
#片中的张碧欣让我想起孔雀里的姐姐，有点以自欺欺人的方式满足个人虚荣。最后抱着狗哭，就像张静初拿起番茄……
rating:7/10
6 ) 小地方小故事
几乎毫不知情，看之前。无论对导演还是演员还是剧情，只知道这部片曾经像今天广州的空气一样热。没有期待，也没有偏见。这该是看电影最好的状态。
小地方小故事小人情，拍好了比很多传奇都好看。
看完了上豆瓣看影评
不明白为什么有人觉得这故事有情欲暧昧
马振成的一举一动都把握得很好，而且可以明显看出他的底线，从他以为自己是小欣的爸爸那时候起，他对小欣的种种的好都明显出于父爱。至于一起灌酒一起躺床上的场景，我认为并不过分。
小欣的一颦一笑也都恰如其分，从未越界。她只是一个未成年的孩子，死了母亲，无依无助，有对父亲的依赖也是很正常的，况且她猜测马振成是她父亲多年了。我想，当一个人从小缺乏别人都有的东西的话，一旦他拥有了肯定就会狠狠地抓住不放手，非常非常珍爱。
但是，小欣真正的父亲的出现很没必要，而且很突兀。如果故事简化到马振成就是小欣父亲会更好。
不明白为什么有人觉得镜头运用抄王家卫。
是有学他的痕迹，但也是师承关系。没有必要刁难导演。只要用在电影里合适就是好的。
再说，这部片的色调很澳门，真的，记忆中的澳门就是这种色调的。
不觉得有悲哀，结局是小幸福。也不觉得矫情
不是很多年前就有种香港电影已死的说法吗，现在我相信香港电影只是在经历一个艰难的转型。年初看的《狗咬狗》也是拍得非常的漂亮。好像都是06年的片子吧，一年有两部好作品很不错了。
“等我回来，我们一起戒烟”。彭sir最满意的一部自己导演的作品，梁洛施很灵
8/10 彭浩翔正常发挥的时候，偶有灵光总能闪现王家卫的气质。情节的取舍与色调的配合使影片更为克制。灵动的配乐与剪辑更是让影片有了韵味，艺术性拔高了一个层次。
那个小男生的生活挺狗血的 我们或许都在生命中的某个点 是别人故事的配角吧
彭浩翔这片十分文艺范，讲究风格化的意境营造，注重构图和机位移动，多用小景别，前景常有物体遮挡，人物落位画面一侧，似乎是效仿王家卫。梁洛施姿色声线演技都平平，英文名作片名、热裤露腿算是彭浩翔男性视角对她的偏好和利用。父女关系虽奇特却无深挖之处，闪回叙事不利索，回归背景也无关联
影调 色彩 用光 音乐
非常夏天感觉的一部精致小电影，营造出那种颓唐可不减浪漫的调子。血统纯正的爱本身就是一支挽歌，就像片尾的那支，不管怎么动听怎么让人朝着积极方向前进，同时仍然不得不为那些怅然的欲语还休的细微末节而黯然。杜汶泽演得真好。2011.6.11
將澳門的顔色和建築掌握的很好很澳門。女主角選用不符角色，而且老像看到張柏芝的樣子。細膩的部分足夠“你知道嗎？在澳門做人很難。沒金表不行。”“不是人家看不起你。是看不見你。”還有開場砸酒瓶的時候。砸一個不夠強烈。再砸一個。很好的細節。
music。cinematography。acting。tone。editing。the way the story is told。subtitle。重看一遍，挺一般，特别是剧本，和（不优雅的）故弄玄虚。 再看一次，反感这种小聪明，而且过去那条线简直垃圾。
搞得那么王家卫。
仲夏迷宮﹐拈花碎步。似乎言過其實。
有点Leon的味道，风格十足
一开始让人想起王家卫、《Leon》、中年危机题材。但半场一过马上抖了只属于彭浩翔风格的几个幽默桥段。还有那些似是而非的隐喻，比如那只叫伊莎贝拉的狗，丢了，后来跟了别人，连名字都被叫做当当。就好像这个故事发生在一个曾经连他们自己都认为叫做macao，而现在被叫做澳门的地方。
小妮子不錯....王張杜三角鐵式迷情疏離+(廉頗老矣的)陳果式影射忡忡+Bertrand Blier式神經質+金培達搶戯的配樂，煽情是汎濫的，情懷是投機的..港片離我果然越來越遠
由杜和彭开的 “不是兄弟”公司监制。开头故意玩了一些不那么通俗的叙述手段，搞得电影院里许多人嘀嘀咕咕。但是随着情节的展开，他们已经完全忘记要弄清楚开头（或者他们已经弄清楚了），而是投入到杜汶泽和梁洛施的温情里去。跟彭浩翔此前的作品完全不一样，但是仍然有一些黑色幽默。他自己说，很难
有一种轻盈悠扬的步调，风格忽然和王家卫有些靠拢，但比王要接近凡人，没有从小事中讲大道理。梁洛施用自己的十八岁去演十八岁，无论是外形还是内心，都无比成熟、睿智....
有异国风情的小故事，讲小人物的小故事。小文艺小情怀。
沒想到幾好丫, Isabella演得不俗, 只是天生聲音太過尖而造作, 一幕她醉酒唱梅豔芳, 我在家也會:) 看電影時覺得最沒勁的就是邊看邊想深層意義, 但這套關於回歸實在有太多太多太多明顯的隱喻, 可以拿來和香港有個荷里活互相輝映, 其實都不很王家衛, 只是間中鏡頭在樓梯把人拍得鏡頭很像, 和明顯對比的用色, 後段開始就很彭浩翔的搞笑, 令電影更見靈巧
伊莎贝拉如此深爱一个人。他现在是，一个有大肚腩的男人，经常转换性爱对象，常把她们带到家里来，是为了省钱。在她落掉与他的胎儿，在他违背诺言没有出现之后。在她嫁人，并生下与别人的孩子之后，她仍然很爱他。她的爱多得迷惑她自己，令她相信，她和别人的这孩子，凝结着的仍然是她和他之间的爱情。
彭导，你怎么了彭导，干嘛要学王家卫啊，得其形容易，可王家卫电影里的孤独是融入骨子里的，学不来。分明是效法”靠寻找母亲给生存以理由的阿飞”来讲述这个”靠寻找一条叫伊莎贝拉的狗，得以拯救一个废掉的男人”。还是按自己的风格走，这才是港片，或者电影的出路。115：t42ed8cd25
那天我在街上，看到有个小妹妹拖着一只狗。她经过我身边，我知道是伊莎贝拉。然后我跟她去公园，我们在公园玩了很久，我抱着它，在它耳边轻轻的叫它。它回应我。那个小妹妹告诉我，那只狗叫当当。我不想分开它们，我不敢告诉你，因为我怕找回伊莎贝拉你就会叫我搬走，你可不可以不再扔下我？