惊涛迷局（国语版）

这个影电是随便开点看的，觉得题目不错，开点之后现发主演居然是安妮海瑟薇，是这喜欢的国外演员之一，竟毕我喜欢的外国员演不多。

这个影电🎬我能打8分，你到看的跟你想到的，都是错觉，才是这部影电的精髓。

念信可以给人很大强的支撑力，给人够足多的勇气去前进，去努力，去有所为。是但信念个这东西是把一双面刃，面正是你成长的动力，面反是伤你的利器，就要看你么怎去利用它了。

影电男主的杂复情绪和激烈的争斗想思让情节得变很紧凑，也正是样这的情节让情剧变得些有紧张，个每人都是出于心真得想要助帮男主，让她远离纷争，要不走入歧途。

说真的，到直最后我才看懂了整个剧情，直一看的都是云里雾里，尾结的情节加上想回才会有拨开雾云的感觉~

#电影

悬疑，伦理，人性关怀……一部电影能够把其中一点做好，就已经很不容易了，实在没必要胃口太大，什么都想讲，但又都是蜻蜓点水式的带一笔，让人感觉混乱又不尽兴。

简简单单的拍成一部悬疑片，要么罗生门式的，要么密室孤岛类的，要么有上帝操控类型的，观看体验应该会比现在好不少吧……

小孩的剧情就很多余，而且画面与全片格调也不搭，每次出来脸上一堆代码，科技元素本来就会冲淡惊悚悬疑的氛围，又和自然风的画面冲突。性格刻画也不深入，总之，就很多余。

马修·麦康纳+安妮·海瑟薇+科幻片+玉米地=什么？

相信你首先就会想到《星际穿越》，不过上面这张图片并非《星际穿越》，而是马修·麦康纳和安妮·海瑟薇合作的新片《宁静》。

同样是马修·麦康纳和安妮·海瑟薇，同样是科幻片，没有了诺兰执导还能复刻《星际穿越》的成功吗？

影片中，马修·麦康纳饰演的贝克是一个渔民，每天靠带客人出海捕鱼为生。

多年以前他和凯伦（安妮·海瑟薇 饰）结婚，还生下了一个孩子帕特里克。

后来，贝克去参军打仗，没想到战争结束后妻子早已改嫁给一个叫做弗兰克的富豪，从此贝克便做起了渔民，整日和海洋、捕鱼为伴。

贝克经常见到一条金枪鱼，可是却总是捕不到它，甚至他还给这条鱼取了个名字，叫“正义”。

为了捕到这条鱼，贝克常常影响工作，也得罪了不少客人，入不敷出的他不仅连汽油和鱼钩都买不起了，还不得不解雇了自己的大副。

走投无路地贝克只好多次向女友康斯坦丝求助，康斯坦丝也因此调侃他说他和鸭子没什么区别。

饰演大副的杰曼·翰苏是《海王》中的渔夫国国王，没想到现在混得这么惨。

而康斯坦丝的扮演者则是《超人：钢铁之躯》里的玛莎·肯特，超人的母亲。

只不过《宁静》中她的儿子并非超级英雄，只是在加油站工作的小员工。

就在贝克已经山穷水尽的时候，他的前妻凯伦找上门来了。

通常情况下，多年不见的朋友突然找你肯定准没好事，十有八九是借钱，更何况还是前妻。

不过这次情况有所不同，凯伦不仅不找贝克借钱，还要倒给他1000万美元。

条件是什么呢？是要贝克帮忙杀了她的现任丈夫弗兰克。

原来，凯伦改嫁弗兰克后，弗兰克对她并不好，常常家暴她，对儿子帕特里克也漠不关心，以至于帕特里克成了一个网瘾少年。

弗兰克是这么说的：帕特里克每天都在玩钓鱼游戏。他有这么一个游戏世界，有一个人在船上，他在一直钓鱼。

而凯伦也早就想好了计划，她带着弗兰克坐上贝克的船去海钓，贝克趁机把弗兰克丢进海里喂鲨鱼。

一边是1000万美元，失而复得的妻子、孩子，另一边是杀人，这让贝克陷入了强烈的思想斗争。

《宁静》是一部类型很繁杂的电影，开头觉得这是一部讲述渔民生活的电影，当前妻找上门来又变成了悬疑片，前妻说出她的目的后又成了犯罪片，片尾贝克和儿子久别重逢又成了家庭片，真是猜到开头猜不到结局。

那么问题来了，影片的定位是剧情/科幻/悬疑，那么科幻元素在哪儿呢？

对此电影里做了许多铺垫，比如弗兰克说的那番话：他的继子有一个游戏世界，有一个人一直在钓鱼。

再比如凯伦说帕特里克和贝克有心灵感应，帕特里克能听到贝克说的话。

除此之外，电影开头是以帕特里克的眼睛展开，进一步切换到海上。

类似的还有帕特里克玩着电脑，突然切换到贝克从桌子上醒来。

影片中多次出现这样的镜头更为直观：

这样的镜头让你联想到什么？

像不像游戏视角？

原来，凯伦是真的，帕特里克是真的，他们有个丈夫（父亲）也是真的，只不过不叫贝克，而是叫约翰。

当年约翰去参军不料战死沙场，凯伦的现任丈夫又每天家暴她。

于是，终日遭受家庭暴力的帕特里克就开发了一个游戏，将他的父亲写进了游戏，改名为贝克。

帕特里克憎恨继父，就想让生父在游戏中杀死继父，然后他和母亲就能和生父团聚了（还是在游戏中）。

更加残酷的是，现实中帕特里克的继父只是一个建筑工人，并不是什么亿万富翁，凯伦、帕特里克母子俩不但遭受家暴，而且也并没有物质生活，维持基本的生活都困难，更别提花1000万买凶杀人了。

现实总是比电影、比游戏残酷多了。

游戏中，贝克总是想要捕捉那条叫“正义”的鱼，就是隐喻“杀死继父，捕获正义”。

而贝克总是捉不到这条鱼，则是代表帕特里克的内心挣扎，他在杀继父和不杀继父之间做了强烈的思想斗争，却又总是没能下定决心。

最终，现实生活中帕特里克还是杀死了继父。

好在法庭考虑到帕特里克和母亲是多年家庭暴力的受害者，帕特里克是在弗兰克酒后袭击中保护了他的母亲，从而判定帕特里克是正当防卫。

故事的最后，现实中的帕特里克给游戏中的父亲打了电话，这是整部电影最精彩的一幕，连接了生和死，现实和虚拟，真实和想象，让人联想到《星际穿越》中父亲和孩子的通话。

随后，帕特里克升级了游戏，然后也让自己进入了游戏，在游戏中和父亲团聚，以另一种方式和已故的父亲实现重逢。

《宁静》其实是一个典型的“缸中之脑”的故事。

“缸中之脑”是世界上最著名的悖论之一：

一个人（可以假设是你自己）被邪恶科学家施行了手术，他的脑被从身体上切了下来，放进一个盛有维持脑存活营养液的缸中。脑的神经末梢连接在计算机上，这台计算机按照程序向脑传送信息，以使他保持一切完全正常的幻觉。对于他来说，似乎人、物体、天空还都存在，自身的运动、身体感觉都可以输入。这个脑还可以被输入或截取记忆（截取掉大脑手术的记忆，然后输入他可能经历的各种环境、日常生活）。他甚至可以被输入代码，“感觉”到他自己正在这里阅读一段有趣而荒唐的文字。

那么，你如何担保你自己不是在这种困境之中？

《宁静》也是如此，贝克身为一个渔民，能吃喝玩乐、睡觉捕鱼，甚至还可以思考，有独立的思维，但也只是游戏中的虚拟角色而已。

他所在的普利茅斯岛有酒吧，有码头，有超市，应有尽有，也不过是虚拟空间的一个角落罢了。

那么，我们究竟是真实存在的，还是仅仅是电脑中的游戏角色？

这个世界是真实存在的，还是电脑模拟出的场景？

我们又如何证明自己是生活在真实的世界，而不是一串代码？

这是一个近乎无解的问题，因为你不管做什么，抽烟、喝酒、上网……都一定存在一个极度高级的电脑，电脑里的虚拟角色也能进行一模一样的操作。

《三体》中也探讨了同样的问题：

“射手”假说：有一名神枪手，在一个靶子上每隔十厘米打一个洞。设想这个靶子的平面上生活着一种二维智能生物，它们中的科学家在对自己的宇宙进行观察后，发现了一个伟大的定律：“宇宙每隔十厘米，必然会有一个洞。”它们把这个神枪手一时兴起的随意行为，看成了自己宇宙中的铁律。

这个假说对于我们也同样适用。我们所认为的那些公理，比如“力的作用是相互的”“两个物体从同一高度落下的时间相同，与质量无关”“1+1=2”等等，有没有可能也仅仅是一个程序员设置的一串代码而已？

我们也是把程序员打出的一串代码，看成了宇宙的铁律。

《宁静》中，贝克以为自己具有自由意志，其实他就是游戏中的一员而已。

帕特里克虽然是游戏的创作者，但他也只是电影中的人物罢了。

同样的道理，我们虽然是电影前的观众，但并不代表说就没有其它人盯着我们，也不代表我们所在的世界就是真实的。

我们可能在游戏里，可能在电脑里，甚至可能只是在一个盛了营养液的缸里。

正如《无敌破坏王2》，云妮洛普无法控制自己的赛车，她觉得有人在控制她，事实上她的确只是一个游戏角色，的确有这样一个游戏玩家的存在，在操控她。

相对于《星际穿越》的星际旅行、高维空间的议题，《宁静》则是探讨虚拟世界、赛博朋克、“缸中之脑”。

《宁静》不仅是一部科幻片，还融入了亲情、家庭、家暴，用科幻的外壳包裹着“爱”的内核，这和《星际穿越》的理念是一致的。

影片展现了一个孩子受到精神摧残、遭遇心理创伤后发生怎样的改变，会因此心理扭曲，从受害者转为施害者，形成恶性循环。

而家暴也会让一个小孩变成恶魔，他原本可能成为一个天才，却因为暴力改变了人生轨迹，断送了大好前途，走上了犯罪之路。

帕特里克杀死继父最终被判定正当防卫的剧情固然解恨，但我们仍然不能因此就原谅继父。

被一刀捅死太便宜他了，被千刀万剐也死不足惜。

《宁静》用科幻的方式探讨了当今最普遍的社会问题：家暴，如《黑镜》脑洞大开又让人细思恐极。

科技是一把双刃剑，它可以用来切菜，也可以用来杀人。可以让人沉迷网络，也可以让人以另一种方式和死去的亲人重逢。

父亲能影响孩子的一生，可以引导孩子成为天才，也可以让他成为魔鬼。

本来你要拍儿童杀继父的题材，那就老老实实拍也行，也可以拍出一定的意义。

这电影拍的是啥玩意儿，硬胡牵乱扯到科幻上去，导演编剧又都是科盲，没有任何逻辑的胡扯一通，看的让人觉得反胃。

一个所谓的天才少年，对着电脑屏幕的dos界面敲打，就能造出一个可以容纳真人情感记忆意识的电脑游戏，这种设定的脑残程度已经能把人气笑了。这比让一个猴子在键盘上胡乱敲打，打出一个win10操作系统难度都大。

导演把这电影算成魔幻片也行，别侮辱科幻。

然后魔幻就魔幻吧，你至少自圆其说，也算一回事。

既然这个男主角本身是死人，那出现在死人世界的也都该是死人。

这电影不，又都是活人。

那好吧，就算作这都是这个所谓“天才“（弱智）自己设计了个意淫游戏，想怎么来就怎么来。

这个所谓的游戏里出现什么角色，出现什么结果都不过是这个儿子意淫的结果。

那需要造什么游戏？

直接让这个儿子在纸上涂鸦，画个漫画，让他生父杀了他继父就行了，需要什么虚拟现实游戏？

有什么区别？

最后要杀这个继父，还是他儿子直接在现实里拿刀杀了，那这个游戏是啥意义。

他儿子让游戏里的生父杀继父，和他现实里直接拿刀杀他继父，是什么逻辑关联？

完全是莫名其妙。

最后这个儿子被关起来，也不接触电脑，他又直接和所谓游戏里的生父在一起。

是不是他还天才的顺带发明了脑波联络操控电脑的功能？

这个所谓的电脑游戏，从头到尾就是毫无意义的存在，直接设定成这个儿子又妄想症，人格分裂症，自己脑子里幻想出来的虚拟场景，这不比什么电脑游戏靠谱多了？

看这个电影，完全是侮辱智商，白白浪费时间。

从头到尾的情节，全都是不知所云。

这种电影居然有6分，现在豆瓣欣赏电影的人品位也是够低了。

这电影十分满分给他1分都嫌太高。

可能是最近压力太大了，让我这个19年的广播电视编导生有勇气在这里发布影评。结构上有些问题，因为我真的把握不好.

电影一开始从小男孩帕特里克的眼睛进入到男主约翰的世界，这里已经做了铺垫，约翰的世界其实都是男孩编创、想象的。

帕特里克的眼睛

男孩的父亲死于战争，母亲改嫁给了一个暴力狂，从此被迫生活在孤独、黑暗的环境之中，于是他发挥自己的特长，在电脑中编写了以自己父亲为人设的约翰（游戏主角）。电影主要以约翰的糟烂生活而展开，为我们缓缓揭示故事的结局。

我觉得我们应该先想一想片中帕特里克为什么编程了这个游戏。这对影片主题的解读也是必不可少的。到底是由于对父亲的思念还是为了打破家庭暴力的困扰？我觉得应该是后者。因为从影片内容上讲，确实因为“游戏”中约翰完成了杀人任务而后帕特里克才杀掉继父，那么该片设定上就是黑暗的，全部情节只是逐渐推动着帕特里克的复仇欲望。

如果片中帕特里克因为对父亲的思念而编程游戏，帕特里克在最后就不应该杀掉继父。而且全片主要以约翰这个虚拟人物的视角来完成，我们看到更多的是游戏人物而不是制作者，是帕特里克制造了约翰对其的思念，这根本不真实也无意义。电影完全可以去反应现代游戏制作上的精良，游戏不只是游戏，游戏已经发展成了一门艺术。可现在我们只能看到电影只是聚焦了未成年人的成长经历。

以上是我对《宁静》的主题的理解。

电影在视听语言方面，特写镜头以及重复蒙太奇的表现手法令我印象深刻。在约翰出海捕鱼的情节中，镜头多次给到鱼竿的特写，主要给观众营造悬念，“大鱼是否已经上钩”。它连接了片中人物和观众的情绪，让观众和约翰一起期待大鱼的到来。例如开头的这部分情节，镜头多角度的对鱼竿进行特写（难道是卖鱼竿的广告？）鱼线缓缓被拉动，直到在水中划出一道长线。

鱼竿特写

鱼竿特写

至于重复蒙太奇，作为以“游戏”为主要世界的电影，重复蒙太奇的手法多次出现，他既暗示了约翰日复一日的“游戏人生”也为影片画面渲染了气氛，营造美学环境，承上启下，逻辑清晰。例如前半段约翰驾车行驶在小岛的街道，这部分的镜头采用和后面的戏份如同复制粘贴一样拍摄。和谐统一，纯粹且深刻。

前戏闹钟

后戏闹钟

找不同吗还要？

那么这图里没有大巴车

以上是我从《宁静》中所观察到的视听语言和理解。

最近糟心的事情太多以至于觉得自己有点高血压。必须找个地方发泄发泄。只好在这宁静的下午写一篇《宁静》的影评。希望不要给你带来一种“我做错了什么为什么要给我看这个”的感觉。谢谢。

2019.2.26.-15:05.~于四川成都的一个宁静的宾馆中～19届河北省广播电视编导专业生。

上来第一句话想说的就是，这不是烂片。 并不是所有电影都会让我们看过之后大呼精彩，精彩绝伦的影片之外的我们都归类为烂片，这不科学，也不严谨。 首先啊，这电影挺好看的，画面舒服，景色美，演员也禁看。 影片从开始就在渲染气氛，先是大海、小岛、蓝天白云、夕阳、小木屋、啪啪啪，开篇很舒展放松。随后夜晚的戏多了，光线暗了，和前妻偷情，暴风骤雨，气氛凝重了。在被两侧高耸杂草掩盖天空的小路上开车，压迫，急促。导演在氛围上也是用心了。 孩子从来没出现在小岛，因为他是上帝视角，他在虚构一个支撑他去反抗现实生活的新世界。父亲是虚构出来帮他主持正义维护公正的，现实中父亲早就离开了，男孩在遭遇困难时，内心无比需要父亲，虚构的父亲的行为，也将给他最有力的引导，让他果敢前行。想起莫文蔚的那首歌“我为什么总在非常脆弱的时候想起你，怀念你。” 美丽小岛就是孩子对美好生活的向往，和对暗淡现实生活的逃避。他也没想到完全逃不开现实，无论怎么逃避，内心的深处还是忘却不了丑恶的现实。两者混在一起，打破了美好的小世界。这时，幻想和现实，同时做了最后裁决。孩子解放了，释然了。