割草叔叔

一、童话
德国民间传说中，有一种唤做“沙人”的怪物，墨夜深深，它遂进入不肯入眠的孩子们的房间，将催眠沙撒到孩子们的眼中，到他们沉沉睡去才肯作罢。
最初的童话，也不过是个和沙人一样强行催人入眠的怪物而已。从冰雪女皇之吻带来眼中冰碴，到灰姑娘的后母跳到鲜血流尽，再到糖果女巫准备烤了贪吃的韩塞尔与格蕾托兄妹，无一不是以极端粗暴的方式告诉孩子们——小心陌生人、不要搞破坏、不要总吃糖…...把孩子恫吓得闭上眼睛窝进被窝，在短暂几天里变得乖巧懂事。流传久远的童话故事，基本都是由这些恫吓演化而来，再经美化，点缀，弱化了其中的暴力血腥，完美结局成为了众望所趋。
《割草叔叔》这个除结尾外几乎彻底写实的片子，却十足是一个童话，而且是原始的“恐吓型童话”，不过被恐吓的人换成了那些势利、自大、虚伪的“大人们”，叫他们看看自己，再这般沦丧无尽，便只等着那一枪打进你的小腹，教你血如泉涌。
而割草叔叔，似乎也只是存在于童话中的吧。
纵使他的父亲承受了一生的不公，纵使自己莫名留下霰弹枪的伤疤，纵使与他过夜的镇上美人对他不屑一顾，他还是能潇洒的脱下满是汗的衣服裸身向着桥下跃去，和自己年少时在跳水比赛上一样，画出四圈完美的弧度，溅出不大不小的水花。
我忽然明白了十一岁的女孩为什么会对陌生的叔叔送与她的信任和关怀，叔叔为什么听女孩讲她异想天开的童话。那夜她在自己家的楼顶放飞自己的睡裙，骄傲的向世界展示自己心口的伤疤，对着寂静的夜空学狼嚎，她和跳水的他是一样的，自由不羁，却悲伤漫溢。
结局呢？弃其巾，化为洪涛；弃其梳，化为邓林。
她坐在他为她编织的梦里，编织着他的美好结局。
二、无出其右
山姆洛克威尔这个演员实在独特。
偶然看了《月球》，从一开始觉得男主角相貌平平，到被他举手投足间的魅力折服，不过是几秒钟的工夫，想必是深爱角色于是移情？于是捡起看了一半的《银河系漫游指南》，哎，丑角也演的格外好，不抢镜，却很有戏。
《银河追缉令》是更早期的片子，像素特效都能吓人一跳，但绝对值得一看。老实说，山姆的出场略微有点莫名其妙，这个角色似乎没有什么存在的必要，与演技无关，可能编剧是想由此代入观众视角？故事是不错的。奇怪的是，山姆的角色分明是负责带来笑点，我却对着屏幕几乎要顶礼膜拜。
为什么？
有一种演员，虽然相貌不出众，却能以细水流长的演技使观众集中注意力于戏剧本身，甚至会忽略考虑“演技”的问题。
好的戏剧不该被喧宾夺主，它美就美在它本身。倘使观众过度感叹：瞧他的台词讲的多好啊！瞧他愤怒的表情演的多到位！却忘记了剧情这本身就说明了表演过度，戏剧本身被人冷落在一旁，岂不是可悲？
当观众的注意力集中到演员的长相上，倒霉的就是演员。因为自己长相而被忽略演技的“炮灰”们可不老少，布拉德皮特、少年莱昂纳多倘使样貌平凡一些，在演技上接受的认可将会多得多。而长相好却总是得不到更好表演机会的演员在叹息声中往往泯然众人矣。
样貌平凡一些的演员反而省去了狗仔的追逐，更能轻易获得演技上的认可，也不能不说是种幸运。
幸运儿，无出其右者。

不确定导演的态度是什么，是有所谓还是无所谓

直到听到了Bob Dylan的“Knockin' On Heaven's Door”

童话本来就不是写给孩子看的，不是么

 

男人用生冷的情绪破坏世界

割草就是场关于暴力与仇恨的行为艺术

碾碎玩具鸭子，碾碎邮件员故意丢下的信，空气里弥漫着两人复仇后的冷笑声

当他发现了纨绔子弟的狗，他让女孩闭上眼睛，然后乱棍打死了它

 

女孩用童话的口吻报复世界

她把一只苍蝇按死在饼干里（要拿去卖的）

她和玩偶下棋，玩偶次次输，然后被肢解丢进箱子

 

男孩用天真的面孔欺骗世界

他装扮成印第安人，拿枪袭击女孩。女孩把枪口塞进他嘴巴，淡定离去

孩子们的眼神都是冰冷的

他偷了小区的灯罩，拿到山上砸碎

他偷纨绔子弟的CD，嫁祸给卑微的男人

 

All happy families are like one another; Each unhappy family is unhappy in its own way.

 

whatever

 

喜欢男人的率性

烈日里，一个男人开着车堵在窄小的桥上，无视旁人，边走边脱

他站在桥栏上，脱去最后的屏障，上演了个高难度跳水

这是我的男人！

 

喜欢女孩的野性

女孩走出城堡，脱掉漂亮的鞋子，袜子，赤着脚拖着饼干车来回于两个世界

偷看男人和女人的性爱场面

学男人，在她爸爸车上尿尿

（男人之前因借不到厕所，便尿在车里的饮料杯里）

 

喜欢他们的生活

他们一起站在车上跳舞

他们一起去偷鸡

男人送过女孩一只乌龟，她很喜欢（乌龟还在女孩家的桌子上尿尿了）

 

最后，男人被打个半死

女孩来救他了，她用枪对准自己的爸爸，拿走了他的钱包

她把钱包塞给男人，让他赶快逃离这儿，再给自己买件新衣服

她送给男人一条毛巾和一把梳子，爬上一直想爬的大树，继续把自己的童话讲完：

他开车走过大桥，如果发现巫师追来了，就扔出毛巾，身后的河水会涨过桥面把巫师阻挡；

如果巫师还在追，他就扔出梳子，身后会窜出一片森林把巫师阻挡

终于，他自由了，快乐幸福地生活下去

 

可惜这都是错觉

那些最渴望飞翔的人们，往往是最先被生活折断了翅膀

男人独居在树林里，于是在小女孩的童话故事中，他成了神通广大的巫师

而在这冥顽不灵的世界，他只是一个被侮辱被损害的陌生人，挨过枪子蹲过监狱，不幸的遭遇令他封闭起来，不再相信这世界

  

童话是局成人游戏，无人幸免。
 

 

"Whatever will happen at the end of that story?"

"The girl got away.Kept running until she was home."

"Home？Tell me where that is,Devo?"

"Home is in my hands."

 

 

PS :

Sam Rockwell是谁？

一个能把你逗笑又能把你弄哭的贱人

 

爱上他，从THE GREEN MILE开始

“割草叔叔”其实是一个二十岁出头的“哥哥”，名叫查恩。他家境贫寒，以替别人割草为业。他生活在树林里的一个破旧房车里，开着一辆破旧的卡车，平时沉默寡言。
十岁的小女孩迪恩刚刚搬进这个社区。她患有心脏病，曾经动过大手术，留下了一条让她父母都觉得厌恶的疤痕。她厌恶父母的生活方式和家里冷漠虚伪的气氛。
那一天她走到森林旁边时，好奇心走进了森林中。当她看见那个房车时，她想象着森林里面住着恐怖的妖怪，可她并不害怕，而是饶有兴致地走到了房车里。
平时孤傲的迪恩，偏喜欢找对她并不客气的割草叔叔玩。渐渐的，查恩发现这个小女孩与自己竟有那么多相似之处：都曾经在生命线上徘徊；都喜欢自然简朴的生活；都厌恶或惧怕外面那个虚伪与势力的世界……故事就这样开始，在社区里他是不被重视甚至被歧视的割草男孩，她是性情孤僻没有朋友的小女孩。可是在这个森林里面他们成为了朋友。
迪恩与查恩无疑都是与众不同: 他的除草机无情的碾压所有信件玩具这些人为的东西，却在一只乌龟面前停下，并将那只乌龟送给了她；她让他用红色的彩带装点他房车前的大树，在篝火旁给他讲恐怖的妖怪的故事；她们去养鸡场偷鸡，鸡毛弄得满车都是，他们笑得不亦乐乎；她们驱车到湖边，站在车顶上蹦蹦跳跳地舞蹈……

一系列查恩与迪恩友谊的小故事呈现在观众眼前。这些片段都发生在一段美好的夏日里。情节简单，节奏缓慢，情感细腻。到此为止，本片看上去是一个讲述纯洁友谊的“小清新”故事，但是你若仔细观察，就发现在那些不经意的细节上，都注入了导演的推敲与用意——崇尚自然与本心的查恩与迪恩与社区代表的文明注意格格不入。迪恩在进森林之前，将新买的袜子鞋子都脱了挂在树枝上；查恩在桥上停下车，脱下所有衣服一丝不挂地在后面车的注目下漂亮的跳到水里；迪恩半夜爬上屋顶，对着月亮轻声哞叫；查恩与迪恩在车子上欢乐地跳舞时，湖上钓鱼的警察对他们投来鄙夷的目光；迪恩要给查恩倒杯水，她的母亲让她选一个便宜的杯子；邻家小孩偷了灯罩和CD，可所有人都怀疑是查恩做的。
影片中中产阶级虚伪的代表就是迪恩的父母了。他们表面上衣冠楚楚，十分关心孩子，总是教迪恩如何“微笑”，“礼貌”，“讨别人喜欢”。可在迪恩明确地说“伯顿摸我的胸”的时候哦，父亲只是愣了愣，说了两句话“他可是州长的儿子啊。你也后离他远点。”而母亲在旁边一言不发，因为她曾与伯顿偷情。而当迪恩说查恩碰了她身体上的伤疤时，父亲则是多么的愤怒、多么的激动、多么“爱女心切”啊，他叫来警察，追到查恩家，疯狂地一边用用棍棒猛打查恩，一边说“你永远配不上我的女儿”。
他们的态度，都是被迪恩看在眼里的。她发现母亲偷情时，一言不发地走出去了，脸上带着夸张的嘲讽的笑容；她立即明白了父亲对伯顿那件事说的两句话的含义，先息事宁人地说伯顿只是跟她开玩笑的，然后把嚼烂的牛排一口口吐在盘子里，说吃不下去了；而当最后她看到父亲是如何对待查恩的时候，她坚定的举起了枪，走到父亲面前……原来迪恩从来都深谙她所处的家庭和社区是多么的伪善，所以当她第一眼看到割草叔叔的时候，更深切地看出那并未被玷污的自然本性。
迪恩在压抑和虚伪的家里依然孤独和被束缚，而查恩依旧在社区里受尽歧视与挑衅。电影的主题，应当就是这两个“异类”整个“正常”社区的故事，查恩和迪恩对物质不屑一顾，他们崇尚自然，崇尚本性，崇尚真心，崇尚自由自在的欢乐，而社区则是他们的对立面，他们在乎纪律、名誉、等级、地位，而这两个对立面是注定不容和的。这一点与剪刀手爱德华颇为相像，孤独冰冷的机器人爱德华其实有颗温暖的心，而那些形形色色的正常人却过着虚伪与行尸走肉的生活。查恩与迪恩站在社会的对立面。他们代表着自然哲学，而那个社会在代表着文明哲学。在这部电影中，导演对文明哲学的批判毫不留情，而自然主义与文明注意的冲突，更为后文埋下了伏笔。然而，这一切都发生在那个宁静安详的环境里，而主人公是一个细腻灵巧的女孩和一个善良耐心的少年，这些美好的意向导致那冲突看似没有非常激烈，甚至会被观众忽略。
        
电影最为出彩的一笔莫过于结尾，实在是画龙点睛令人回味无穷。情节上一波三折，查恩与迪恩有了第一次矛盾，迪恩因为误会他杀狗，满脸是泪地跑回家去，并且不小心害了查恩，这是第一个意外；迪恩的父亲气势汹汹地叫了警察和狗的主人，让迪恩指路追到查恩的家，并且将查恩打的口吐鲜血，并且叫狗的主人也来打，这是第二个波折；突然一声枪响，正准备挥棒的狗的主人倒在了血泊中，举枪的人竟然是迪恩，这是第三个波折。之前一直进度缓慢悠长的电影突然在这里让所有的观众的紧张了起来。但其实自然主义与文明主义的碰撞早在之前做了充分的铺垫。
在紧张的情节之外，情感的洪流也在结尾部分一泻而下：查恩在迪恩的要求下立即逃走，临走前迪恩双手抚摸着查恩的脸，查恩想起了那个迪恩未讲完的童话故事，“结局是怎么样的？”查恩问。“小女孩最终回到了家。” “家，在哪里？”“家，在我手里”。此时迪恩早已泪流满面，而作为观众的我也不禁潸然泪下。他们一直只是玩伴，但是是高山流水，心意相通的玩伴。可现在彩云将散，琉璃已碎。最后在结尾电影运用了童话与想象的色彩，迪恩用枪逼着父亲将他抬上绕满红丝带的大树，看着查恩用迪恩送他的魔法梳子生成了森林与海洋，挡住了追兵，永远的逃脱，永远不再回来。最后一个镜头，从下往上看迪恩坐在树上，大树与迪恩金光闪闪，也许是阳光照耀，更有可能是神奇的魔法，看那飘扬的红丝带，正如童话世界里的流逸。
影片前部分的情节是有些平淡的，可是待你看到结尾，却觉得前面的情节一分一秒也删不掉。所有那些不温不火都想土壤般栽培在你的心中，“家，在我手里”时女孩流下的泪，酥酥的是滋润泥土的春雨；最后那一刹那极尽的阳光，是心中的小芽破土而出。这部电影想一个童话一样，像《海的女儿》，又像《夜莺与玫瑰》

有一种影片，看上去轻松、明亮、温馨、快乐，观者完全没有负担。在讲故事过程中，慢慢引入一些东西，但不会硬加给观者什么，只是让人在流水般的讲述中感受和体味。最后来一个出人意料的高潮，戛然而止回味无穷。喜欢这种电影，看着不累，却又有所托。《割草叔叔》无疑是这类电影的典型代表。
整个影片色调温暖明亮，音乐也好听，配合着男女主演肆意的撒欢儿，真叫一个淋漓尽致。看到一大一小两人在车顶上跳舞，观者也是“心情好极了”。
这让你想起自己经历过的某些时光，跟挚友一起发疯，跟恋人心灵相通，跟萍水相逢的人一拍即合……那样单纯的快乐，把其他情绪排挤得干干净净，你甚至忘了前一天，你还在为房租纠结，为坏掉的电器懊恼，甚至为午饭要不要多花十块钱而斤斤计较。同时，这样的快乐太纯粹了，纯粹得在让你感慨上天给你如此大的恩赐之时，让你觉得甚至只能失去点什么才能聊表谢意。
果真，总得失去点什么。旁人看你的眼光，总会折射个好几次，最后变得面目全非。你也无法苛求什么，因为如果换做你在局外人，你在看别人的时候，也免不了用这种眼光去衡量。大家的区别只是在于世俗的程度不同而已。
随着两个人那个肆意的小世界建构得越来越好，观影者的担心也越来越浓。不可能有如此心定神闲的世界，这世界越是美好，被打破的可能性越大，被打破的那个期限也越短。果真，曲解、恶意、欺侮，外来者的暴力越来越甚，最后摧毁了这个小世界。
Sam在草坪上打狗的时候，仿佛看到了他把别人抛给他、自己又消化不了的负能量全部释放，像炸弹一样，“砰”地化成了一个打狗的暴力行动。那条追逐他的狗，不幸地变成了压垮他的最后一根稻草。而女孩，在目睹了这一切后，仿佛是看到了那个曾经完美的小世界，在瞬间摧毁，于是痛哭着跑回家。
颇具讽刺意味的是，影片结尾处，三个男人殴打Sam的场景，恰如Sam打狗的场景。能怎么样呢？荒谬的人间就是如此，强者打弱者，弱者打更弱者，最弱者呢？只能去打一条狗。而停下来想想，强者、弱者、这些人、那些人，所有的人在这个过程中，跟那条狗又有什么本质的区别呢？都是被比自己强者欺侮，又去欺侮比自己弱者。
女孩看到这个场景，拿起来手中的枪。她不懂法律，没有顾虑。在她的世界，捍卫那个小世界就是头等大事；救下那个人，就是救下了整个世界。童话的结局，主角顺利逃脱。毛巾漫起的大水，梳子长出的森林，主角回头后一脸惊讶，继而眼含泪水，驾车开往远方。
这样的处理，看似突兀又牵强，但细想，确实没有更好的结局。不然又能怎样？残忍地毁掉一切，让割草叔叔入狱，让女孩成为父母管教下的乖乖女？还是让女孩以自己为人质，跟割草叔叔一起逃走？还是让一群虚伪的中产突然灵魂觉醒，对过去的一切既往不咎？
每个结尾都悲惨。于是只能以一个奇幻的、完美得不像话的结局作为结束。可面对这份完美，分明有画外音在说：不可能，没有好结局，童话结局的出现只是为了彰显现实的无力和残忍。你都能想象到这完美的惊喜背后，掩盖不住的是无尽的荒谬、苍凉与无奈。