外婆

有人说《外婆的新世界》里，每一个单元剧主角，都会在某个角度上成为外婆或者家人的等同者，从而让外婆形成“助人助己”一般的“当代化自我形象树立”，或获得弥补家庭事务中让步妥协的机会。比如廖向梅代替的是外婆孙女的位置，爱猫病那个单元，导演用姐姐将美红和外婆连接起来，而陈同的出现是替代去世多年的丈夫······可想而知，到最后应该表现的是外婆与家庭和解、与自我和解的映射。外婆树立起了自我，在帮助他人巩固当代化形象的过程中，确切地找到了自己在当代的价值。闫妮在直播中也说到，在每场戏之前，都会及时地去跟李樯沟通。因为只有你理解了这个事物的内核才能深入浅出地让观众get到你想表达的东西。

2020年，苏敏阿姨开着她打工买来的大众白色POLO，从河南郑州出发，独自一人踏上了旅途。自此，她因“50岁阿姨自驾游”引发热议。

因为独特，所以一石激起千层浪。

女性太不容易了！苏敏阿姨前半生为弟弟忙，为老公忙，为孩子忙……因为忙，所以根本没时间旅行，根本不可能有属于自己的生活。但也因为忙，其实更需要旅行，更需要关照自己。五十多岁后，她终于决定出门，决定为自己活一次，决定走进新世界。

成为不同于其他 “50岁阿姨”的苏敏阿姨。

之所以想到她，因为我这几天在追《外婆的新世界》。“外婆”“新世界”，二者听上去不搭，但其实很多时候，我们的女性可能在十几二十岁的时候就沉沦，沉沦于亲情、爱情，沉沦于职场、家庭……到了五十多岁，有些人或许才幡然醒悟：原来这一生都在为他人忙碌，未能为自己考量。

剧中的外婆孙玉萍就是这样。前半生一直在为别人忙，为了丈夫，为了女儿，为了外孙女……辛苦劳碌但未能得到别人的认可，比如在女儿校门口做生意女儿抱怨她，女儿嫁得不好也要抱怨她，外孙女不小心被高压锅伤了脖子，女儿还是抱怨她……也不见得抱怨得全无道理。只是，女性确实容易在亲情中陷入一种二律悖反：越是付出，越是遭受更多的抱怨，即好心办坏事，做多错多。

终于，在某个成为了外婆的平常日子里，孙玉萍决定不告而别“离家出走”，独自上路，外出旅行。外婆终于走向了“新世界”，迎接崭新的人生。

《外婆的新世界》的编剧是我喜欢的李樯，而李樯又特别擅长刻画女性角色。

现在大家都喜欢说“大女主”，但在我看来很多都只能称为“扁平”的女主。只因这些角色仅突出一个“爽”字，少了多元、丰富的生活质感。

而李樯作品中多是些性格多面、拥有更丰满生命的女主。她们可能不完美，但更加立体，更加生动，也更加真实。比如电影《孔雀》中的姐姐，《立春》中的王彩玲，还有《姨妈的后现代生活》中的姨妈，每一个都令人难忘。

我还难以忘记他在尚未成名之前担任编剧的剧集《好想好想谈恋爱》。这部剧真的太好看了！李樯塑造了一个女性群像，并且意识超前。早在2004年，剧中的女性角色就说出了：“其实恨单身女人的人就是记恨，记恨自己陷入了婚姻的圈套，因为他的自由已经被判了无期徒刑。”

这样的话在二十年后，才因上野千鹤子老师的言论而再度被众人大范围地讨论，并被引为女性主义金句。

所以，《外婆的新世界》剥开喜剧的外壳，内里其实就是扎实的女性主义叙事。这表现在以下几个方面——

一、 女性的觉醒。这个不用说了，外婆在操劳一辈子之后突然决定抛下一切离家，做自己。再晚的觉醒也是觉醒，值得被展现。

二、 女性的独立。剧中设立了一个与外婆对照的双胞胎姨婆角色，她与外婆长得一样，但除此之外全不一样。姨婆一辈子没有结婚，没有家庭，但有自己优秀的事业。于是她可以从不必照顾别人，甚至不必照顾别人的感受，言语刻薄，同时潇洒而清醒。姨婆就像是外婆的一面镜子，或者说，姨婆是外婆想要活成的另一个样子。

三、 女性的互助。外婆外出旅行之后，精彩人生才真正开始。一路上，她遇上形形色色的女人，有女逃犯，有女残疾人，有同样是母亲的女退休工人……在与她们的交往中，彼此都产生了互助的关系。我目前最感动的是第一个故事：女逃犯知道自己迟早会被抓的，但她就想在被抓之前完成心愿——看一下曾经因帮自己而丧命的姐妹的身体器官到底捐给了谁？最后，外婆帮她完成了她终未能完成的心愿：拍下受捐助眼角膜的那个人，并将照片寄给监狱里的她。曾经的姐妹帮助了她，然后她为了姐妹杀了害死姐妹的男人，再然后遇上外婆，外婆又帮助了她完成对姐妹的心愿。这个圆环扣上了。这才是真的girls help girls。

四、 女性的成长。《外婆的新世界》所讲述的就是外孙女窦绮通过寻找外婆，通过与外婆一路结识的陌生人交流，一步一步重新认识了外婆，重新认识了这个不同于之前她所熟知的、被日常给淹没了的那个外婆。然后，自己也同样得到了成长。

都说这些年流行“大女主”影视剧，但其实很多时候，大家只是想吃女性主义红利，并没有真正关照到女性，体察到女性，共情到女性。很多女性角色只是戏份多了，但仍然是被拯救的设定，关键时刻要靠男人来帮助扭转乾坤，淹没了自身独特的本质……于是在这种情形下，《外婆的新世界》显得尤其可贵。

我再用女囚的故事举例。成为逃犯之前，她也曾去看过害死闺密的男生的父母，想要找到一个答案。结果发现对方并非凶神恶煞，也只是平凡的父母而已。女性总是会想帮差劲的男性找借口……结果并没能找到。于是最终，她还是在这个男人再欺负另一个女性时忍不住出手，杀了他。

这让我想到契诃夫在俄国的囚犯流放地做调查时写出的《萨哈林旅行记》里说，那些女犯人“终究都是因为男人而犯罪判刑的。”“甚至那些因纵火罪和伪造货币罪来此的人，实际上也是在受着爱情的惩罚，因为她们是受了情夫的唆使才犯罪的。”女人的罪，多数是因为差劲的男人。而男犯人呢，在前往萨哈林的路上，一上船就开始给家里写信，编造萨哈林天气暖和，土地很多……“事实证明，妻子的无知和轻信，常常会使他们如愿以偿。”

女性真的半生（或者一生）都在为男性服务，轻信他们，忍受他们，可能还要受辱于他们。终于有一天，她们觉醒了，她们决定离开家，离开那个受缚于两性思维的社会关系中，她们要去往美丽的新世界。

影视剧（或者说现实生活）中，看过太多因为牺牲了自己而变得面目模糊的女性了，她们或者就成了某个主角的妈妈，或者恶婆婆……没有自己的姓名。《外婆的新世界》终于把镜头对准了她们，让她们发声，告诉大家，她们也能有自己的精彩新世界。

就像姨婆说的：“活泼得掉价，文静得像块砖头，都是你外婆。”女性是丰富的，是多面的，只是，很多时候我们选择了视而不见。或者说，我们看见了，还是选择了没有看见……

但，这，其实不是外婆的悲剧，是我们的悲剧啊。

外婆的新世界AKA外婆历险记，以单元剧的类型讲述外婆在出走的这五年里遇到的别样女性，为好友复仇的通缉犯、被猫治愈的轮椅女孩、为了儿子拍短视频的老姐妹······让外婆看到家庭以外的世界，不再强调“母亲”“外婆”这样的身份标签，把重心放到“我是谁”上面。以一种带着点黑色幽默的方式去展现中老年女性的另一种可能，从家庭中解脱，所以才会发现新世界是如此浩大，生活可以如此多彩。喜欢闫妮也是因为闫妮身上的真实，她也是更注重“我是谁”，而不是说为了迎合大众的需求去改变自己的形象。认真拍戏，低调做人，敢拼敢演的内娱敢系代表。作为演员的挑战不是要跨界或者走出舒适圈，其实尝试不一样的新角色就是她们的挑战了。毕竟做好自己就是一件非常值得鼓掌的事了。

世事短如春梦，人情薄似秋云。不须计较苦劳心，万事原来有命。 幸遇三杯酒好，况逢一朵花新。片时欢笑且相亲，明日阴晴未定。——朱敦儒

漫画式的轻松节奏，内核却是三代人的自我寻找。

普通人到底怎么活，这辈子才不算白活？

我们每个人都有思想钢印，总认为每个年龄每个阶段每个性别每个阶级都必须有一种固定的生活模式，困在其中随波逐流。直到某一天面临死亡，才发现似乎没人真的把你的坚持当回事，甚至觉得有你没你都一样。

妈，立个遗嘱呗。

老娘死里逃生，女儿就这么轻描淡写地来一句。

这回，她可算是明白自己在女儿心里算个啥了。

人只有死过一次，才会省视这辈子活了个什么玩意儿。

第一集的孙玉萍，太典型的中国牺牲式母亲，慈母多败儿。对孩子总有种无端的亏欠感，啥都百依百顺，除了吃苦耐劳自我感动，其实并不知道怎么做一个好母亲。没有足够的主见和生活智慧，无法给予孩子更好的建议

女儿要闪婚或离婚，都顺着女儿意，遇到女儿百般指责，只会憨笑逆来顺受。无论任何关系，自我牺牲和贬低换不来爱，只能换来更多的索取和看低。爱是平等的人格交流，这点在中国式家庭关系中尤其难。

真是一部好剧。

千万不要因为题材和故事简介误以为是个沉重的家庭剧。

质感和节奏都很轻松有趣，漫画式的人物素描与故事展开。

今年好剧扎堆出现，令人欣喜。

《外婆的新世界》是一部讲述老年人生活的现实题材电视剧，题材现实但氛围却不沉重，相反有种若有似无的荒诞无厘头。剧中主人公孙玉萍，一个任劳任怨一辈子的受气包外婆，终于通过“晚年的叛逆出逃”来寻找自我，活出了人生的精彩。

外婆的孪生姐姐孙玉兰是个很酷的角色，跟外婆形成鲜明对比，显然对观众来说更为讨喜。她清醒冷静，有情有义却又保持理性和个性，活出了自我。一个真正独立的女性，跟年纪无关，当她意识到生活本身并不是必须要依赖谁的时候，她才真正做回了自己：不需要同情，不需要施舍，拥有独立人格的清醒。

孙玉萍显然在内心深处是向往姐姐的，在旅途中遇到别人问她的过去，她就冒充了自己姐姐的经历，神色颇为自豪。

孙玉萍的冷暖人生充满命运的不幸，也有一种哀其不幸怒其不争的逆来顺受，等到她离家出走，我顿时来了兴趣。失踪五年音信杳无，这些年的经历和故事都是通过他人的口讲述，顿时让孙玉萍这个平凡外婆变得传奇起来。

孪生姐姐和外孙女窦绮如福尔摩斯与华生般，通过外婆留下的线索探查她离家的真相，为全剧增添了探案悬疑的色彩。编剧运用了公路片这一独特框架，将日常世界披上了一层冒险的趣味性。在路上遇到什么人，发生什么故事，本身就让人充满好奇。每两集一个单元故事，将悬疑、喜剧、温情、励志和惊悚元素巧妙地融合在一起，恰如其分的和谐有趣。

第一个故事就是杀人犯，背后的故事令人唏嘘；

第二个故事的虐猫犯和前段时间的网红虐猫如出一辙，看似好人的表面下藏了一颗阴冷残忍的禽兽之心。

第三个故事见到熟悉的德华就想笑，隔壁《漫长的季节》刚结束又在这里看到，倍感亲切。

第四个故事很精彩，以为是甜蜜的黄昏恋，却是一个执念太深的痴情种对另一个痴情种的一生羁绊。回忆中看到苗苗还挺惊喜的，她留辫子真的好美，破碎感与清纯感电影感十足，一下带回了《芳华》的印象，苗苗好适合上个世纪的装扮，演的角色总是这么命运多舛。耿乐这个角色的神经质挺吓人的，但细细一想爱一个人能做到这个程度，也是令人佩服。

爱一个人，该放手还是要放手，不然彼此折磨，画地为牢。

最后，本剧的演员表现也堪称亮点。剧中的女性角色塑造丰富多元，闫妮、王珞丹、姚晨、梅婷等实力派演员的加盟，使得剧情更加引人入胜。他们深入挖掘角色的内心世界，为观众呈现出一个个立体、生动的形象，进一步提升了电视剧的艺术价值。

《外婆的新世界》既突破了传统家庭情感剧的界限，又将现实问题与温馨情感巧妙地融合，无疑是一部富有创意和深度的佳作。外婆出走后的故事传递给观众一种鼓舞，让我们意识到，无论年龄大小，我们都应该追求自我价值，勇敢地走出舒适区。就将人生当一段旅程吧，路上遇到谁，都终归有分离的那天。无论目标远近，路途艰辛，走在路上喜怒哀乐都是缘，最终不枉此程。

七集看完，李樯确实牛的。拍老年女性出走，但不是像其他国产剧那样拍那些家长里短，把一个社会新闻般的事件拍成了一则公路喜剧+都市寓言，每一个单元都住着一个濒临心碎的女性。 李樯特有的人文关怀以及对边缘人物尤其女性人物的关注延续到了这部剧的创作中，剧中的外婆，围着孩子转了一辈子，晚年“晚节不保”了，出走了，不顾家里人着急，一意孤行踏上了人生最后的旅途。 相比姨婆，闫妮更适合外婆这个角色，她一直逆来顺受，谁都可以说她一句，她也不辩解，但她耗尽了隐忍与爱后，再也不会忍受一天这样的日子，她要找回自己失去的自我，我们看剧都以为外婆是心梗后差点死去才想明白，其实有没有可能，这是她一直以来的梦想呢？只是她没说过，也没人关心过，所以无人知晓。直到她走了，大家才意识到，哦，原来她想做的是这件事啊。

李樯一直没有让外婆说出来离家的原因，她让观众沉浸到故事中去了解外婆，让观众同外婆的家人一起，先从了解外婆这个人是谁开始，你知道了她是谁，才能知道她为什么这么做。韩剧《我的解放日志》中的母亲也是这样一个女性，她为了丈夫还债、为了抚养子女辛苦劳作，她的话一直很少，直到她去世，她的家人以及观众才发现这个人的存在是多么重要，她走了这个家就散了。《外婆的新世界》也是这样的手法，了解一个人，从一个人消失开始。 而今晚植物人这个单元的故事就更厉害了，拍了一个苦情的故事，故事中住着一个苦情的女人，她恋爱脑，放在现在要被网友炮轰挖野菜，她被男人抛弃，也被女性群体厌恶，至始至终没有一个好结局，年纪轻轻就成了植物人。编剧不仅刻画这个女人，还刻画了一个男人，这个男人在她植物人后把她带回家，和她结婚，照顾她一生。 乍一看，仿佛在讲一个感动中国的爱情故事。其实借闫妮的口说出了一个很多人没有意识到的可怕的事实：这不是拐人吗？男人听到这句话仿佛崩溃一般大喊这不是爱吗？他之所以愤怒是因为他自己比谁都清楚，这不是爱啊。观众看到这里也才真的意识到，这是多么自私多么可怕的一件事，就算没有意识到的人也会动摇，隐约怀疑，这是爱吗？这真的是李樯高明的地方——不给观众结论，而是让人思考。

如果说今年有什么国产剧，能称得上是彰显女性主义、先锋国剧的正确打开方式 ...恐怕除了它，我想不到更好的了。今天，《外婆的新世界》选择了一个和职场性骚扰有关的故事，十分贴近现实。 不知道大家有没有发觉，现在国产剧对女主的塑造，总是要求完美，同时又不能有任何一丝丝人性的缺陷。甚至有时为了衬托女主，去贬低剧里其他女性角色。但大家似乎都忘了，现实中没有人是完美的，无论主角还是配角，背后的核心就是：她们是人，拥有立体的人格。 而《外婆的新世界》中，每个角色都是有血有肉，并非单单用好人与坏人能定义的，尤其是几个女性角色，更是各有各的精彩。杨柳的遭遇让她很两难，一开始，她明明想要反抗，可偏偏遇上一个受害者有罪论的男朋友，最终对职场性骚扰妥协，甚至和骚扰她的订婚。这让外婆变成了一个笑话，从正义的角色突然变成了多管闲事，这一次次的反转情节展现故事里每个人物的立体性。

在当今各类女性主义营销的电视剧衬托下，《外婆的新世界》更加显示出了它的先锋与可贵。想看大女主爽文当然可以，但千万别被大女主洗脑，现实生活中不是只有大女主才能勇敢反抗，每一个像外婆一样弱小、普通的女生都应该勇敢的站出来，对性骚扰说NO！《外婆的新世界》没有刻意的口号与说教，但你却能在看完后深刻感受到它无声的嘶吼。