最开始看到原作小说是『东京女子图鉴』很火的那年。 步入社会以后对描写阶级冲突的作品就很感兴趣,大概是因为读书时从来没有关注过这些,既好奇各个阶层是什么样子又好奇自己处于什么位置。
虽然我很少能跟这类作品的人物有所共鸣,因为我只是来自一线城市的普通家庭,真正的穷和真正的富的确实都没有体验过,但作为女性有些情节还是挺能感同身受的。
总体上我挺喜欢这个故事,一是因为它没有「打小三」之类的挑拨女性对立的情节,二是因为它基本上就是在说:无论你出身富足或贫寒,不想被男权社会吃干净就只能靠自己。
通过「高考」从偏远小镇来到东京的美纪,在家境殷实的男性眼里只是性资源和提供情绪价值的工具人。原作里提到幸一郎带她出入高端酒会等场合也是因为她很识趣,不会借机表现得像正牌女友,美纪知道也接受幸一郎对自己的定位其实就是免费的女公关+性伙伴。
她很明白自己和对方没有未来,但如果不是幸一郎,她也没有机会接触到更高的阶层。所以在知道对方已经订婚之前,她都甘愿维持在召之即来的关系里。
而在东京长大,一直住在传统富人区的华子,虽然家里不是财阀级豪门但也代代经营着医院,她本人也温婉文静、知书达理,是典型的温室白富美。但她并没有因为出身好婚恋关系就很顺利,她从小受到的教育就是女生要找个好人家嫁了,这样人生才会安稳幸福。所以原作有描写到在新年当天分手的那段关系中,她会主动去男方家里做家务;为了暗示男友结婚她直接辞掉了工作;逼男友参加家族新年聚会,因此导致分手。而在她和幸一郎的关系里,她也只是个清白好看的花瓶,婚姻是对方为日后从政所做的一个准备罢了。
你以为白富美会得到更多的尊重,但事实是,白富美们不仅被榨取了性资源、情绪价值和生育能力,甚至连家境好本身也是一种资源,以供男性用来装点门面、向外人炫耀。
而且最唏嘘、却也司空见惯的是,当华子想离婚的时候,娘家人是反对的。既是因为她们觉得女性在婚姻中就应该忍耐,也是因为要顾及家族颜面。
现在时常看到有人说「不要把阶级矛盾转化成性别矛盾」,但在男权社会里,不管什么阶级,试图依附男性的女性都是要被吃的。小镇女被吃得更容易,白富美被吃得更干净,只是吃法不一样罢了。 所以不管家境如何,自立是所有女性唯一的出路。 不要把自己锁在三室一厅,不要等着让男性来认可自己的价值,去工作,去创业,去看更广阔的世界。
电影里有个原创情节是华子回家走在桥上,她看到对面正在嬉笑打闹的年轻女孩,对方冲她挥手,她犹豫半刻也挥手回应。我觉得那一刻华子看到了更自由的自己,她意识到自己的人生绝不仅仅是当妻子、当母亲,她也可以很自由,她还有更多的可能性。
所以我很喜欢最后的结局,也祝每位女性都可以活得自由独立。
一大早从上海的南面赶到北边,还是迟到了两分钟。早上九点第一场,迟到的人好像也不在少数……如果这部片子每一个篇章拆开打分的话,三分最多了。但是整合在一起看完居然有一种豁然开朗的感觉,甚至走出电影院,看到边上的闸北公园和南北高架,人流熙熙攘攘,四重奏不断地回响在耳边……
我觉得这部片子最大的优点就在于,没有明显的矛盾爆发和冲突,所有的剧情都在仿佛白开水的生活中慢慢展开,这才是真实生活该有的样子哇,很多“一年后”、“半年后”也使观众有时间展开充分的想象。全片的转折点也很明显,在青木幸一郎带榛原华子第一次见爷爷,甩开她独自走在前,一个人打水漂的时候,内心的一颗种子就已经埋下了。所以,之后离婚的原因不是丈夫的“异性关系”很混乱,而是自己的天性得不到释放,丈夫也不愿意诉说自己的内心。
从青木幸一郎的角度出发,人生也都是没有自己选择的余地。从内部生到律师再到议员,一切都半推半就地顺理成章。对于结婚这件事,家族给予了一定的选择余地,但无非就是从几个人中挑选 ,运气不错,下雨天还遇到了美纪,有共同语言,也很乖巧不惹事,家庭也是中产上流。于是乎半年就订婚了,对他来说已经顺利完成的任务,至于妻子怎么想都是次要的。(这里补一句:我总觉得青木幸一郎是有关心妻子的心情的,但可能是高良健吾太帅了影响了我的判断力。)从剧情来看,肯定还是不在乎妻子怎么想,只要按部就班的完成任务就好了。
榛原华子这边,遇到的坎坷就太多了,与男性相比,没有结婚的她要被家人数落,结了婚要在亲家面前唯唯诺诺,卑微做人。因为性格,丈夫不关心自己也只好默默忍耐。虽然名为东京贵族女子,但这种旷日持久看不到头的生活简直就是东京贵族监狱。与之相对比的是美纪,活得更为洒脱。。不过这也是很讽刺的点,对于乡下来的穷孩子,洒脱是一种无奈,生活所迫,到了贵族那儿就变成了珍贵的东西。这样来看所谓东京贵族是不是有点无病呻吟了呢。
一共分为五章的电影,实际上想要表达的元素很多,边上的大哥说这部太长了,我却觉得太短了。结婚问题,生孩子问题,阶级固化,养老问题(非特指脱毛…),女权(女性才能帮女性)等等。每一个元素都可以展开拍一部,但导演并没有这么做,甚至在集合这些元素时还穿插了好多东京的风景,剪辑一下观光片的感觉,背景音乐,尤其是最后的四重奏过于美妙,和淅淅沥沥的雨天搭配绝了。
最后还有好几个点,高良健吾演技真的太好,《横道世之介》、《我在你床下》等片里演屌丝演惯了,在本片里演高富帅也是毫不违和,尤其是大学时的校服西装和去别墅的三件套,一度怀疑导演是不是绯闻女孩死忠粉。水原希子的长相演乡下女孩也刚刚好,她的长相就是那种可以很夜店也可以很村的那种,和我的一初中同学(包括人生经历)简直一模一样。最最后求个四重奏链接,有知道的评论告诉我呀,谢谢。
1.日本的阶级固化很严重,顶层政治家、大手,接下来是医生律师,各层级讲求门当户对,婚姻就是一门生意,不同阶级的炮友只是工具人。2.从庆应这种名校也有明目张胆的内部生和外部生制度,土鸡想变凤凰,你还是退学做陪酒女吧。3.日本的礼仪真的很恶心,之前看大松绘美的平林老师教见家长礼仪教学,跟剧中基本一致,恶心到死的敬语、男尊女卑的世俗、模式化的笑容和动作,连伴手礼都是同一款,女主连挥手都是真子公主同款(最近新闻看多了)。4.服饰造型太用心了,不同阶层光看服饰就能看出来,例如小香套装珍珠项链birkin包VS一般名牌例如西太后。5.在日本做陪酒女不是不见得光的事,比例还不低,同学不但不会鄙视你还会找你约炮。6.两年前去过富山县鱼津市,也就是剧中出现那个,感觉是虽然高山好水好米好寿司好刺身但真穷真小真破,跟大东京没法比。7.什么时候国内也拍一个北京或者上海的?广州就没必要了。
大爱这部电影,里面的女性都太美好珍贵了。喜欢门胁麦的拘束和倔强,喜欢水原希子的自立,喜欢石桥静河的洒脱和自由,喜欢山下莉绪的友善,感谢女导演赐予我们远离宫斗和扯头花的美好女性情谊。
现实以不经意的残酷向我们袭来,不论是门胁麦作为贵族女子27岁尚未出嫁的紧迫,还是平凡女子水原希子因父亲失业便被迫辍学的无奈,门第是一道无声的墙把她们隔开,但墙两边亦有感同深受的悲喜将她们紧紧相连。女性在社会上的弱势地位,是她们能携手的根源。
高良健吾演这个高富帅再合适不过了,尤其是他没有霸总式的傲慢,反而充满了温柔、害羞以及卑微的“高攀”,犹如怡红院中的贾宝玉。所以这个角色让人恨不起来,除了门胁麦问他第一次约会时提到的电影看了没有时,那个每个女生心底都已经知晓的答案,还有他说“娶你,是我的必由之路”时,对于女性自尊的毁灭性打击。
门胁麦宁愿承受婆婆的一记耳光,也要做出走的娜拉,在她怀孕之前。这是受了石桥静河和水原希子的精神感召,没有什么比这样的女性友谊更加美好的了,她拒绝再做笼中的金丝雀,即便那里意味着世界围绕着她所在的家族转,这也不行!以抹灭女性自尊为前提的婚姻,困不住更多具有现代意识的女性了。即便包装的再豪华,内在的冷冰冰也是无法持久的。我们看到了豪门中冰冷的一面,自然也就为门胁麦后来当石桥静河经纪人时的自由和舒展感到欣慰。接受自己,但不接受命运的安排,如同水原希子和山下莉绪可以笑着调侃她们跟圈内女孩在大酒店里喝超昂贵的下午茶时的无知岁月。
门胁麦果真还是适合呆滞的角色,她不笑时比笑起来要动人的多,但即便如此,还是希望她能突破命运桎梏,自如地做自己,每个踏入婚姻的女性,或多或少都会对婚姻不如自己所畅想的那段如意而失望,这种落差是在婚前没有人告诉过她的。水原希子也是极具魅力,虽然出场时实在与美无关,但后来真的能为之绽放,她不是非要实现阶级跃层的心机女,坦然接受自己的出身,没什么不好。石桥静河实在是让人羡慕的自由人,有才华傍身,又能为朋友两肋插刀,不可多得的好闺蜜。这个故事除了美好的女性情谊之外,最重要的是告诉我们,不论身处哪个阶级,我们都要为自己作自己命运的主宰而去争取选择权,选择的权利在女性身上都发扬光大了,而所谓站在挑选食物链顶端的男性,以高良健吾为代表的,却没有迈出可供自己掌控、选择的人生。所以,片尾争取选票的他望向前妻的目光,带有难掩的羡慕。
今年看到最动人的日本电影,个人观感比《花束般的恋爱》更好,还没看滨口龙介的新片,不知道是否更好。
本是不抱多少期待随便点开,开头一场家宴戏就拉起期待,机位准确、气度端庄,拍得很有章法,觉得可以做镜头语言的实用性拉片,后面看下来,值得拉片的不止镜头语言。
表演极准确,日本演员的表演往往外化,但这部戏偏收着演,富家女和平民女的表演都非常非常好,平民女选角堪称“人戏不分”的准确,富家女后段几乎看不出表演痕迹,且导演给了她们挺多不与其他演员互动的“独处时刻”表演,都非常棒。
台词很好,很多简洁的台词,很准确地表达了复杂的信息,台词甚至比镜头更值得拉片。
配乐很少,但是该出现的时候就很准确有效,很有章法。
还是想说一下镜头语言:开头,家宴之后,女主拍单人照,一个推镜头,这个时候她屈从于家人、社会环境,是一个富家女的符号、一个具有婚恋任务甚至以此负担家族医院继承者的工具;结尾,四重奏现场,女主等候在楼梯上,一个推镜头与开头呼应,她的凝视,是在用镜头语言诉说:“我不是一个标签,一个符号,一个工具,我是一个会喜怒哀乐的个体,我是我自己。”又比如富家女和平民女见面那场戏,开始平民女和富家女闺蜜博弈,什么时候剪单独拍摄角色的机位,什么时候剪两人带过肩关系的机位,什么时候插空镜过渡,用得非常有章法;后面富家女来了也是,开始单独机位,然后是两人各占左右的对等机位,闺蜜又探身插话,入侵这个平衡,使平民女弱势,看似阶级打压,其实是导演的一个障眼法,因为这个时候富家女一个问题,问情敌(平民女)自己的未婚夫是一个什么样的人,镜头语言随之反转,变为带彼此关系的过肩机位,揭示两人的关系是平等的,富家女来的目的也不是要打压平民女,而是想知道自己并不了解的未婚夫是一个什么样的人。这段呼应着平民女入学时那场下午茶,她不知道自己的同学都是些什么人,暗示了她的学业前途一片迷雾;而富家女不知道自己的未婚夫是一个什么样的人,也暗示了她的婚姻前景一片迷雾。非常准确的语言,充满了非常多准确有效的技术维度且充沛着克制情感的电影。中国都市剧的导演们若能学一学这样的准确,我们的影视剧作品整体质量会好很多。
它还藏着很多“创作”维度的惊喜,比如富家女在精神困境时刻,遇到平民女,去到这个曾经情敌的家中,她第一次到一个生活环境截然不同的同龄人房里,看到狭窄但充满生活气息的空间,从闲聊中感受截然不同的一种人生态度。你期待她回去跟生活得毫无快乐的丈夫说“离婚吧”,但是她回去之后,却趴在丈夫坐着的沙发边说“今天好开心呀”,他丈夫说“原来你眼睫毛这么长”,你会疑惑她是否又一次压抑自己,觉得她为什么要继续忍下去?下一个镜头就是一巴掌打在脸上,这一巴掌来自阶级地位更高的婆婆。导演用这一巴掌来代替了我期待的富家女说出“离婚吧”。甚至空镜+“一年后”字幕的时候,我心想,不要只切一个空镜呀,小津安二郎总是给我们一组空镜的,然后它就果然切了三个很有日本味道的空镜……
这些“创作”维度的负责任,使它带来的观影感受非常之动人。
明天不上班,刚好记录一下这个礼拜看的一部新片《东京贵族女子》。 电影的部分内容和前段时间看的东京贫困女子呼应上了,是一部蛮压抑的剧情片。讲的是一个生活被安排得明明白白的日本二代幸一郎的妻子华子和外遇对象水原希子之间的故事。作为连接两位女主的工具人,幸一郎仅有的魅力全部挥洒在婚前了。婚后基本上作为一个贯彻家庭意志的工具存在,又呆板又无趣。 相比这两个女主就生动很多,用电影里的话来说“东京的人是分栖分层的,不同阶层的人是碰不到的。”但是她们两个却像彼此之间的镜子一样,出生在对方完全无法想象的阶层和环境里面。华子那一部分展现的是日本式的封建礼教是什么样的。就很沉闷,很压抑,金丝雀式的贵族生活。每当你觉得他要爆发了,但是那个女人又默默承受了。这部分老实说是我觉得最好看的地方,打个不恰当的比方,就是有点类似于你让一只笼中鸟许愿,结果它许出来最大的愿望就是在院子里自由的飞翔一样。有点可怜,又有点难过。 相比之下,水源希子太美了,所以她的演技不重要。这话如果被导演看到,一定会被喷的。因为她想表现的是可能是一部女性主义的电影。但是这姐们明显想多了,电影最后又有点回归到girl helps girl的套路上来。不是说不行哈,只是我觉着“凡事离了男人就好”和“什么事离开男人就不行”是一样蠢的
3.5分。情节里把生活现实淡化了,人物的处境和关系也有点理想化。采访环节导演直言不讳谈到她对日本社会等级加固的批判,感觉她本人是一个很有想法也很优雅的人。
#SIFF21#华子是东京人,家境优越,相亲介婚似乎是每个大小姐的必然归宿;美纪是外乡人,家境贫寒,结婚生子似乎是她父母唯一的操心之事他们是城市里截然相反的两个阶级,就像夜光下霓虹闪烁的东京塔,一个在塔顶,一个在塔底,华子根本不曾注视过东京塔,美纪却是每天眺望吮吸希望他们是两条永不交会的平行线,却因为那个男权产生了交点,原以为的暴风骤雨却化成了惺惺相惜,她影响了她,她也改变了她华子勇敢地选择了内心,美纪勇敢地选择了创业,他们在东京塔下找到了新的人生坐标导演柔润了原著的故事,让大家看上去都挺好,却因此失去了这个题材本因有的锋利,冲着第一次大银幕看到的石桥静河多加一星
名为「东京」的天然结界,首都与地方无法断开的屏障。不同出身的两个女子,有着相同的身不由己,却可以彼此连结。看到静河拉小提琴的样子与水原骑车载山下穿梭夜幕下东京的画面已经知足。
太出色了! 旬报年度十佳锁定。 女性导演的女性主义作品, 大都市女子的共鸣!
几位俳優的魅力已经远远超出了剧本的边疆。相樂逸子这个角色实在是诱人又轻盈,谢谢谢谢让我看到拉小提琴的姐姐,她好像一团巨大的冷焰凝缩在心里,美到说不出话来的感激。镜头的目光感很强,每一位眼里东京的景都像是量身定制般吸附熨帖,于是眼睛也像是乘着夜里的风,迫切地想要融入那个闪闪发亮的世界。#石桥静河
原本未抱任何期待,以为会满篇俗套,拍成好莱坞小妞电影的款式。谁知刮目相看。这个女导演落墨很克制,懂得“收”的分寸。台词、表演、情绪…样样点到即止。女孩间的友情戏处理得好干净,互相原宥着,默契地彼此提携着,温暖着,没有猜忌,不搞雌竞。女主在深夜大街上,遥遥望见两个小女生嘻嘻哈哈穿着睡衣骑单车嬉戏,那一刻犹如突破次元壁,东京向她打开了原本折叠的另一种面目。这场戏是神来之笔。真像从三岛由纪夫笔下借来的:三岛自述,曾在夜里偶遇一袭性感吊带透明睡裙漫步街头的小辣妹,形同在深夜的大马路上冷不丁目击外星人。这两个画面,在我脑海里瞬间贯通了。
“Maybe we can be each other’s soul mates. And then we can let men be just these great, nice guys to have fun with.”
幸一郎和华子能互相吸引就是因为他们其实很像吧,只是背负着家庭的使命,被教育着长大,做着习以为常的事情,他们都不知道自己要什么。长期的感情本质是互补,两个很像的人其实只能让彼此更空洞。这种空洞甚至远远大于阶级之间的空洞了。感觉他俩离婚后一切反倒是豁然开朗了。(kiko在大荧幕里好漂亮啊,我第一次get到她的长相和气质了w
婚姻就是那个土杯子,因为总也打不破就一直用了。爱人就是那场大雨,是每逢重大事件必定降落的迷信。东京是由不切实际的憧憬想象出来的虚幻东京,是不同阶层很难遇到的折叠东京。葬礼上不请自来的那个离婚女人,即使来了也带不走孩子。发现他始终没去看初遇时说的电影,不如在熬成婆之前,摔碎那杯子。
把那些让人绝望的对立和困境直接尖锐简单暴露化处理的表达是容易的,将它们像这样温柔地包裹才是难的咧。温柔得想哭了,高光三个人在空中下午茶的那场戏。人物和女演员们都太好太有魅力了,是演员本身由内而外的生命质感让角色活着,从睫毛到指尖活着可爱,百分百值得观众信赖和爱。✧ 女性同士、階層無し。✿
为啥中国没有这种女性主义电影!上北大的女孩找不起红三代之类
石桥静河的脸太流畅太舒服了 笑容太灿烂太自由 非常非常喜欢这张脸
令人惊喜的女性电影,不愧是和「驾驶我的车」并列拿了TAMA最佳作品,真是有点东西啊。从第一场戏开始就汩汩涌出暗流,在充斥着阶级格差博弈的大脉络下,巧妙地植入了女性成长的关怀与声音的抒发。既有遥远的古典之美,又有聚焦时代现状的鲜活,影片全程也像是一个有脉搏、会呼吸的生命体,从头至尾一路丝滑,直到最后一刻才仿佛阵雨骤停一般,令观众松弛下来。故事有点平,但处理得高级,许多点到为止、又欲说还休的镜头,都能看出这位尚名不见经传导演的功力。当然演员的表演也是大加分,门胁麦细腻内敛、又富有层次的演出真是令人赏心悦目。
天啊,我的电影,第一场戏就好厉害,家族饭局劝最小的女儿相亲,将传统的事情拍得很当下,这个度的拿捏是有真功力。我第一次觉得门胁麦如此会演,她的角色是我最喜欢的一类角色,全程内敛,最后小小的释放,不好写,也不好演,更不讨好,她的表演自然细腻,家庭饭局的抽离,同阶层朋友聚会的抽离,相亲约会的抽离,不同阶层的相亲和朋友的饭局的抽离,连着几场戏她全然不同,她很好的刻画出了一个当代的闺秀形象,甚至还有一点《细雪》那样的古典。对于水原希子的运用也非常好,同样的我第一次不那么讨厌她,觉得她的表演是在加分,她很适合这个角色,相辅相成。“情敌”见面那场戏好难写,狗血但要守礼,如何符合本片的气质但又不失真,我觉得导演做得很好,导演是真正在做女性电影,尽管是老生常谈的话题,婚姻,阶级跨越,但是她真的在体会理解和诉说
故事清淡有余味,服装太美了,门胁麦的每一身都好看
终究还是在原著外面裹了一层糖衣,剧情上弱化了华子婚后遭遇的来自丈夫的冷暴力以及在离婚时来自婆家的刻薄和娘家的不理解,删减了美纪在老家遭遇的父权压力。想顺利走出围城阴影和建立独立事业女性人设谈何容易呢,无论是贵族女子华子还是平民女子美纪。从个人喜好而言更喜欢水原希子的美纪,人物更富层次感,KIKO很好地演出了哪怕在社会大学里历练得如鱼得水但是见了华子这样有壁垒的大小姐时紧张的状态。不过小说里直接拿出手机删掉男主的做派更帅气。在SIFF看到这样温和香甜的女性电影,心情还是很愉悦的。
#SIFF24 日本的女性主义作品还是让人觉得「不够」,前三十分钟让人想逃出影院。我有一种感觉,也许是为了「新视角」,最近看的电影我总觉得有种「弱化矛盾」、「在不那么痛苦之处描绘痛苦」的感觉。当然我们应该看到每一个阶级、环境下女性的不易,但我总有种「太表面」了的感觉。华子面对前未婚夫离开及家人催婚时候的挣扎、华子面对婚后各种「意外」的痛苦、华子尝试感受自由和女性友谊时候也似乎也过分顺利了,还有美纪大几年里做陪酒小姐的经历、回到家后对父母的情绪,似乎都可以再深刻一些。
看到一半出去看原作对答案,对水原希子的水商卖心路历程很是期待,但从结果来说,与其说是双女主W主演,不如说还是门胁麦是女主,穷人的生活轻轻松松,甚至水原父亲还多了条爱打柏青哥的设定,全都变成了衬托“贤良淑德无用论”的写照,以至于口口声声阶级阶级,最后看起来还是Girl Power友情百合赛高赛高。不过后半程倒是记录下了一些熟悉而又生活化的片段,骑自行车的两个普通女子,深知自己只是大城市的养分却仍然享受风和霓虹吹拂在脸上的感觉,特别淡然的神来之笔,而结局却又从生活化试图往烧女方向走,但可惜情感都是错乱的,平淡地按不到点上。为了几个还蛮喜欢的镜头,还是3.5归4吧。
华子端庄高雅温润如水也带点呆滞平乏死气沉沉,拍她在家做的三件事也不过是茶道、针织及整理衣物,另一边厢晚冈她虽俗气粗糙穷困潦倒却则也聪明灵气生机勃勃。两人的痛苦都源于对自己现处生活的不满意以及对外面世界的过度向往,“城里的人想逃出去 城外的人想进来”,可无论城里城外 光靠【想】没用啊 你必须要【做】才能真正成全自己 就像她俩各自的最好的朋友 不被世俗所困率性而活 才如此精彩 而无论你出身贵族抑或来自下层 都有追求精彩的权利 结果也做到了。最后华子和前夫相视微笑 明明就隔了个楼道 但却感觉像两个世界那么远 然后仔细想想 她已经可以在草地嬉笑撒欢了 而他还在自己不喜欢的政界打拼 两人不是真的不同世界了吗?
门胁麦很会演👍 但最终走向实在是有点“硬”,类似于“女人不需要男人,只要有好姐妹就有了一切”的论调,和“女人被男人禁锢灵魂”,一样的片面啊。