故事讲述的是一个姑娘,爱上了学长。但是学长是个失心人(到底为什么,电影没有讲),于是他很冷漠地告诉姑娘,他对女人的肉体感兴趣,想和姑娘保持性爱关系,但是又对姑娘没有感觉。结果姑娘接受了,甚至当母亲对她的“下贱”感到愤怒、绝望的耻辱,她依然坚持肉体的付出。直到有一天,学长爱上了姑娘,甚至和姑娘同居。但是姑娘,自从怀孕后,学长的绝情(他坚持只出钱打胎,甚至陪她去都不愿意),给她留下了“仇恨”。有一天,她选择了与另一个男人出轨,然后坦然地告诉学长,让他陷入愤怒和痛苦之中。而她自己似乎得到了释放。
电影其实刻意去解释“性”与“爱”。男人通过“性”去“爱”;女人通过“爱”去“性”。对于男人,爱更多的是“性依赖”和“性背叛”;对于女人,爱更多的是心理的平衡:我可以付出,一直付出到收获回报为止,但是一旦收获回报,又会尝试报复,去取得平衡。17.10.23
相应的另外两部电影:
《疯狂的果实》1956
这部黑白片,居然被翻出来。故事很简单,一对兄弟俩同时爱上了一个别人的妻子。那个女的,很现实,她和一个富商结婚,而富商不仅年级大,而且还长期要出外做生意。于是她就有了机会寻找“少女”的感觉,于是她就和弟弟谈起来了恋爱;而另一面,成熟一点的哥哥,又成为了她的“性爱”伙伴,不断跑去找她偷情。
直到有一天,兄弟俩都发现自己迷上了她。出于“爱”的独占欲,哥哥设计夺走了她,弟弟知道了,狠狠地用飞艇,撞死了她和自己的哥哥。
故事其实不是关于嫉妒,不是关于婚外情。而是借助一个女人和三个男人,演绎了“爱情”“性爱”与“婚姻”。就像最近有篇文章在谈“性命”“生命”和“使命”一样。很明显,“爱情”既是最无知,最年轻,最任性,最不现实,却也是最有力量的(不管是可怕的,还是值得赞叹的)。17.10.23
《花芯》
在日本二战时期的一个女人,因为婚约而嫁给了一个“爱”自己的男人。这个男人,甚至因为“爱”,一直为她守贞操,也保护着她的贞操。但是,她一直就对男的没有感觉。直到已经为丈夫生下了孩子。她才遇到了一个充满艺术情调的男人。她“爱”上了他,出轨了,即使丈夫愿意把事情一笔抹掉,带她离开。她却选择了拒绝,宁可把丈夫抛给妹妹。问题是,当和情人一起之后,似乎又只剩下了“性”,她又像当初和丈夫摊牌一样,和情人说明自己对他已经没有了爱。于是情人向对待妓女一样,给她留下了钱。
尽管妹妹和前夫过上了世俗人,正常的生活。妹妹对她表示愧疚之余(毕竟妹妹一直就垂涎这个好丈夫),也对她的生活表示担忧。但是她似乎依然活得很洒脱。当然,我们可以猜测,她的生活方式肯定不怎么荣光,何况是在那样的一个时代。
电影,其实就是以一只小白鼠来演绎“爱情实验”。单单追求“爱”,能够生存吗?回头,我们还是联系《好色一代男》,也许只有贵族和富豪才稍微经得起这样的折腾。17.10.23
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惠美子爱着洋,她每天都傻傻的呆在一间图书馆的小房间里等待着洋的到来,这一天,她终于等到了他,这是她期盼了多久才有的场景啊!她的心如同小鹿乱撞,她不敢去想,她觉得这一切都是那么的不真实。而此时的他朝她笑了笑,调皮的说道:“你怎么又逃课了?虽然你学习好,但你也不能总逃课呀!”听到了他的话,她也朝他笑了笑,她的脸似乎有些红,她感受到了自己的温度,她鼓足勇气,看向他道:“你不也没去吗?学长。”就在他说完的时候,他走到了她的跟前,紧张的说着:“你,站起来,我,我啥也不干,就想亲你一下。”她愣住了,有些吃惊又有些害羞的说道:“你开什么玩笑,你喜欢我吗?!”他回答的很干脆:“不喜欢!我就是想感受一下接吻的感觉。”其实按照我们正常人的思维,听到这句话就应该远离这个男人了,因为这个男人只把女人当物品,不管你有多么的爱他,像这种不把女性当人的男人,你都应该果断的放弃他。但是在剧中惠美子没有,惠美子虽然有过犹豫,但是她还是对他存在着幻想,因此她把头靠在了他的肩上,拉了拉他的胳膊,而他也像一只饥渴的饿狼似的直接的就啃了上去。没一会儿,上课铃声响了,他无情的放开了她,扬长而去。
从这一次开始惠美子觉得自己有了希望,于是她就把洋约到了一个小餐馆里,她向他表了白,可是她的表白并没有让他的内心有所触动,反而面无表情、理所当然的说道:“我只是对女人的身体产生了兴趣,是谁都无所谓的。”话毕后,他就起身离开了,留下了她一个人。
纵使,洋已经说的很清楚了,但是惠美子那个时候还没有清醒、独立的认识,在她看来,她总算是有了可以接触他的机会,只要他想要,她做什么都无所谓,就算她只是他发泄欲望的工具那她也心甘情愿。我当初在看到这一段的时候整个人都不好了,我恨不得立刻就冲进屏幕里拯救惠美子。天哪!这是一种什么样的畸形不对等的爱啊!你是人啊!不是商品和货币啊!人人生而平等,女人和男人除了生理构造有区别外,别的没有任何区别啊!你为什么要这么糟践你自己呢?!而且到了后面洋都开始躲着你了,你还硬是要去卑微的祈求洋,甚至主动的投怀送抱,来满足洋的生理需求。而洋这个人本身就不把女人当人看,他虽然一直排斥着,但是终究抵挡不住肉欲的冲动。也就是这一时的冲动,有了后果,惠美子怀孕了,不用说像洋这种乐色,肯定是不会负责的,毕竟他对惠美子只有性没有爱。或许是孩子也不想要这个不尊重母亲的父亲,在一个大雨滂沱的夜晚孩子自己流了出来。
后来,洋去了东京,惠美子的母亲来到了她的身边,并且发现了她和洋的事情,她的母亲还是很清醒的,她实在无法理解女儿为什么要这样做!不过,在面对母亲的责骂,惠美子不但丝毫没有醒悟而且更加物化自己了,她对母亲说:“把自己的身体交给一个自己喜欢的人,我心甘情愿的让他睡,这有错吗?!”妈妈气急败坏,说她和做交易的那些人有什么区别。
惠美子离开了家,来到了洋东京的住处,洋还是以前的那个洋没有任何改变。
又过了一段时间,惠美子和洋的关系有所改变,但也仅仅是有所改变,因为他们俩见面洋更多的还是为了自己的欲望。惠美子很享受他们现在的关系,在她看来这一切都是她靠她的身体换来的。可是,在她得知,洋竟然把她和他的事情告诉了他的姐姐,她第一次有了爆发,再加上之前她的好朋友说其实这和卖春没有任何区别。她从洋那里走了出来,到酒馆里去喝了酒,她醉醺醺的走在大街上,望了望一眼路边的灯,随后她拿起地上的石头砸向路灯,可砸了多次,她都没有砸到,这时过来一个男人,捡了一块儿大石头给她,终于路灯砸到了,而她也跟着这个男人到了他家里,心情复杂的和这个男人发生了关系。第二天,阳光明媚,好像黑暗不曾来过似的,惠美子洗了个澡,褪去了过往的痕迹,迎接崭新的人生。
她又一次的来到了洋的那里,她在洋的那里又一次感受到了洋的冷漠无情,她回想起母亲和朋友的话,她觉得他们说的对,自己这么做是不会得到他任何爱的。她突然的就流下了眼泪,她对他说道:“我跟别的男人睡了。”起初,他不相信,觉得她是在开玩笑,后来,他相信了。他愤怒的抓起她的问道:“和谁,在什么时候。”
她再也没了从前的那般顺从,她笑了一声,说道:“和你有什么关系,你又不喜欢我。”
听到这话,他彻底怒了。他暴躁的冲她吼道:“但是我现在喜欢上你了啊!现在喜欢不行吗?!”随后,他强行的进去了,虽然她已经没了从前顺从,但是她也没有反抗,她面如死灰的说:“现在的这个,不是和平时一样吗?”洋听着这句话,停了下来,他穿上衣服,离开了。而她这个时候却躺在地下抹着眼泪什么也没有做。
过了一会儿,惠美子回到了老家,家里一个人也没有,她躲在角落里,抽着烟回忆着从前,那个时候父亲会弹琴的还没有去世,她就这样想着想着,最终她在现实与虚幻的交错中放下了那份残缺的爱。在阳光升起的时候,她脱下了外套,来到了大海边,感受着自己作为一个完整的独立的个体的美好,也感受着大海时刻。
她最终还是没有再继续执迷不悟下去。太阳光终究还是照在了她的身上!
女主疯狂的爱上了男主,男主却不爱女主,只是对女性的身体好奇,当知道自己的身体能够作为“桥梁”以和男主长期保持联系时,女主毫无怨言的“献身”为男主长期的“泄欲工具”
一次男主发现女主的身体有了变化,于是向姐姐进行了求证,姐姐告诉他女主可能有了其他男人。男主向女主求证了,女主给了他否定的答复。危机感加上占有欲促使了男主提出想和女主一起的想法,女主长期以来的追求得到了回馈可却并没有丝毫的欣喜,已经成长起来的她发现男主提出这个想法并不是因为爱。
吃饭的机会女主借着撒娇想引起男主的关心,看男主没有丝毫反应;于是她放下了碗筷、男主还是没有关心的表示,接着她用筷子敲打餐盘想引起男主的注意,可男主却用同样粗暴的敲打干扰了她,最后她愤而离开餐桌,可换来的仍不是关心而是男主让她吃饭。
饭只能解决生理的需要,就像性,女人要的确是精神上的关爱
女主彻底生气了,她愤而告诉了男主自己有过一次外遇的事实,男主疯狂了,粗暴的用让多数女人感觉最屈辱的姿势再一次占有女主后离开了。
这就是直男和直女的故事~只要心还在自己身上,女人可能会原谅男人身体的出轨(就像画面中呈现的在浴池洗净身体的那幕);片尾女主一直强调的我早就爱上了你呀,可她不明白男人更看重的是女人身体的忠诚而非精神的忠诚,看了下作品是作者18岁写的,是她当时还不懂么?
如果是不懂,那她笔下的献出身体的女主就纯洁的让人羡慕了,半违心的骂一句“渣男”,恭喜女主走到了象征自由的“大海”。
不过我的感受是男主真算不上彻头彻尾的“渣男”,片尾提着裤子离开虽然可恶,不够男人。但站在不成熟男孩的角度却又相对可以理解,毕竟男人和女人要的有本质的区别
当然,成熟理智的成年男人和女人更应该相互理解彼此的天性并巧妙的平衡~
日本导演的思维真的挺难理解,就像女主在公园快步追男主和独自下楼时不停晃动的镜头,整部电影不仅压抑还不是按故事线在走而是不停的在跨时间段穿插,虽然一方面引起了我对影片到底是怎么发展的思考但看着真是挺累的。。没有更好的方式了么?
市川由衣胸口一颗痣后背三颗痣。
感受二代奈奈下海的时刻
一半海水,一半火焰
爱的关系中,都是通过对方来认识自己的,委曲求全也就是因为自己心里缺失的那一角和扭曲的满足感。有拍出女性刚刚成熟时的迷茫和探索。市川由衣总是差点感觉。
三星半,两位主角都演的不错。市川由衣爱上渣男的可怜可悲但是最后用自己的方式选择了重生女人,而池松壮亮演技依旧亮眼,把渣男到最后说出喜欢女主,虽然还是用以前的方式发泄着对女主跟别人滚床单的愤怒,但全身却能看到他在颤抖。
時間の流れと理解力との対峙。よく倍速なしで最後まで観た。自分を褒めたい(。
“如若成为人人爱慕的女子,只会越来越堕落”“如若成为人人厌恶的女子,就会越来越强大”片尾曲好听,因为几乎完全抽离了男女主当前各自的工作生活状态,所以无法体会觉察到感情中的角色权力变化的原因,但其实这也是女主成长的动因,私以为很重要,我果然还是需要被世俗的理由所说服。发现自己女人跟别人睡了,要马上跟女人来一发,完全类似在自己领地撒尿以宣布夺回主权的动物行为,这类故事,在现实中好像也听说过。
被褥是否在黑暗中更温暖,大海是否在聆听时更无垠,爱情是否在过期后更纯净,安藤寻不简单,看一部仿佛能看到十几个日本导演的印记,但再琢磨几下还是确信只有他拍下了这种心甘情愿的失落。
剧情是典型的日式空洞 空洞里又没有闪光 值得看的地方是情色镜头的 情欲拍得刚刚好
男主天蝎男吧?典型三岛由纪夫笔下的拧巴男,在若即若离的冷漠中考验着对方不离不弃的忠诚。女主则在受虐和被轻蔑的痛苦中解析出献祭般的愉悦感,彼此都通过这份难舍难分、欲罢不能的关系寻找和确证着自身的存在。池松小朋友演渣男活灵活现、细腻入微。女主路人脸,性格太烦人,但心理逻辑倒也能理解。
市川由衣一路flop……终于脱光了
市川由衣真是配角演多了,都不知道是想上位还是想下海了,前面奶子后面屁股的。
平成若手船戏小能手壮壮。
总算了解这片子分数低的原因了,除了市川由衣很美以外,整部片子拉了下进度条都是在啪啪啪,啪啪啪,啪啪啪,什么场合都能啪,什么人都能啪,这真的是小说改编?还是文学小说?
非常日本。爱你,所以任由你,包括随意伤害我;爱我,也请准备好接受伤害吧。
理解无能
唯一好看的女子,就是饰演其母的中村久美;果然翻了她年轻时候的画片,当真好看。其他拍的都些什么渣儿?
媽呀原來我看的池松壯亮的第一部是這個。為壯壯刷了第二遍,其實越看到後面好像越能理解女主了那種喜歡一個人到甘願被利用也無所謂的心態。看到壯壯對她說喜歡你了好好在一起竟然有點迷戀這種瘋狂的愛了。總之壯壯很誘人,演技反正從未讓我失望過。
话说不是脱了就能获得某种艺术加成的。。不管小清新还是病娇女,既然借由性的释放来具象化精神压力,那总得在一方面演到极致才能有影像张力吧,可本片几场重头戏偏偏不咸不淡扭扭捏捏的含混过去了。。// PS. 摄影倒是相当不错。
你曾让我身处地狱,我也只好从那里出发。——池松至少演出了一个合格的渣男。看的时候无数句话在我心里涌出来,最终汇成一句“深渊也凝望着阁下”。