量子
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剧情介绍
美艳性感的脱衣舞娘安吉拉（安娜·卡里娜 Anna Karina 饰）与男友埃米尔（让-克劳德·布里亚利 Jean-Claude Brialy 饰）同居很久。安吉拉非常想要一个孩子与埃米尔长相厮守，可埃米尔非常享受二人世界的自由，不想结婚更不用说生儿育女，争吵在所难免。在屡次遭到埃米尔的拒绝后，安吉拉一气之下找到了埃米尔的好友阿尔弗雷德（让-保罗·贝尔蒙多 Jean Paul Belmondo 饰）并与之发生了关系。 由法国新浪潮奠基者之一让-吕克·戈达尔执导编剧的彩色宽银幕电影《女人就是女人》，是他向好莱坞音乐歌舞片的致敬之作。影片颠覆传统歌舞片模式，是一部“新现实主义歌舞片”。本片荣获1961年第11届柏林国际电影节银熊奖最佳女演员和特别奖两项殊荣，并入围金熊奖。春夏事件簿恶名2020少数派报告今天的侦探没有爱的恋人们灵契音乐江湖水浒笑传之黑店寻宝反社交网络：从网络梗到大灾祸趴体生活造物主东京塔(2005)猪猪侠番外篇之拼装特工队尼伯龙根：西格弗里德之死法律无情1988宵夜江湖第2季废男家族飞虎队2015家有喜旺 第三季布朗神父 第九季斗室阿尔卑斯：自然的巨人慧眼女特工第二季糊涂拍档戏里戏外第一季初来乍到第五季暖2003军火大劫案芝加哥烈焰第十一季烟花女驼龙冰血暴 第二季关机计划叶问之九龙城寨贼公计1975哈林教父第二季杀破狼·贪狼 （普通话）应召女郎2012传说2010简易美食挑战赛：家常菜大比拼第一季消极思考的艺术哥哥你别跑神捕铁飞花之血连环三个笨贼神墓
长篇影评
1 ) "Je veux un enfent."
《Une femme est une femme》 Je veux un enfant. c'est pas le moment...j'ai pas le temps...
Angela是一个脱衣舞女。
蓝色和红色好搭呀: 蓝色眼影，蓝色发卡，红色毛衣，红色长靴，蓝色贝雷帽，蓝色连袜裤，白色风衣。黑色手套。
两个人突然开始演小闹剧，很有趣的相处方式。 女-Pourquoi c'est toujours femme qui souffle ? 男-Parce que c'est elles qui font souffir. prendre qn au mot 立即抓住某人的话 [要求兑现或立刻照做]
男二调戏酒吧侍者:
我问你一个问题，你回答是或者否。如果你回答是，那我欠你100法郎。如果你回答否，那你欠我100法郎。然后他提问，你能否借我100法郎?
Je meprise le monde.我痛恨人性。
那段给煎蛋翻面有意思，超现实。
楼下那对男女一直在拥吻。女的打扮很搞笑，蓝色帽子，粉色外套。
邻居在家接客，换了一茬接一茬的男人。
想用叉子吃饭
On a eu chaud. Je suis une femme.
2 ) 女人就是安娜卡里娜
之前也看了得有9部戈达尔了，但大都是些适合失眠时观赏的催眠之作，同时也都是些看了等于没看的电影。所以万万没想到《女人就是女人》竟会是这样一部轻松的、有趣的和可爱的电影。
与其说女人就是女人，倒不如说女人就是安娜卡里娜。从头到尾看下来后，最先感受到的便是戈达尔对安娜卡里娜深深的爱意，安吉拉这样一个古灵精怪的角色简直就是戈达尔特地为卡里娜量身定制的。结果上网一查，果不其然，安娜卡里娜在拍摄《女人就是女人》期间便和戈达尔结婚了。所以不得不说戈达尔不仅是电影方面大师，也是爱情方面的大师。从最初看到一个由安娜卡里娜出演的广告后，便一眼相中了这个还没什么名气的丹麦小模特。从自己的长片处女作——《精疲力尽》开始便邀请安娜卡里娜出演女主角（被卡里娜拒绝了），但被拒绝了也没什么好沮丧的，紧接着又策划出一部更适合安娜卡里娜的电影而再次提出邀请。又情不自禁地想起《麦当劳桥上的未婚妻》和《随心所欲》这两部电影，无不透露着戈达尔对卡里娜深情地爱。而即使在两人七年的婚姻结束后，还仍旧保持着合作的关系，可以说是很新浪潮的爱情了～
法国电影新浪潮在某一程度上是对传统电影的一次革新，而《女人就是女人》作为戈达尔的第二部长片电影，同时也是他的第一部彩色电影，在电影的技法上做出了许多创新的探索。最为明显的便是同样在《精疲力尽》中被反复使用的跳切，在连接关于安吉拉的两段戏时，戈达尔将大量安吉拉带着些许忧伤的面部特写以跳切的形式呈现出来，这是一次情感上的强化，并将“安吉拉的内心是困扰的、忧伤的”代入到下一场戏中。《精疲力尽》的跳切有时令人摸不清头脑，甚至觉得是无用且刻意的，而《女人就是女人》对于跳切的使用能令我体会出大概的意义。
有太多的导演在镜头调度，画面上做出创新。正因为电影画面涵盖的事物更多，所以常常被人们更为关注，而声音涵盖的事物要远少于画面，因此也时常被人们忽视。而戈达尔是知名的，也是少数的在声音上做出创新的导演。《女人就是女人》从最一开始便展示出其对于电影配乐与众不同的地方，配乐是会随着电影剧情进行而突然中断的，但配乐如此的节奏与剧情的节奏却达成了一致的和谐。甚至在安吉拉与埃米尔发生争吵时，两人发出的每一句狠话都与之对应着一首独特的，更像是即兴的配乐。配乐服务于情感上的表达，但又不同于原先配乐的种种形式，可以称之为一次电影配乐上的有趣的革新。
其实对于这部电影讲述了什么，表达了什么，如果光从这两个方面仔细想想，这似乎是部无聊的、没讲什么深刻东西的电影。戈达尔显然更看重用什么样的方式来讲述故事，有趣的讲故事的手法令这个可能并没有什么意思的故事变得有趣起来。在本片中戈达尔多次打破了观众与电影的界限，片中的人物会直视镜头，与观众建立沟通。此外戈达尔还加入了些关于法国电影新浪潮的彩蛋：特意请让娜莫罗客串，开了开《祖与占》的玩笑。同时还不忘记再提一提特吕弗的《射杀钢琴师》。不愧都是法国电影新浪潮三剑客之一，当时来看这两个人绝对是真爱啊！拍自己的电影还不忘记为好兄弟的电影宣传一波。但想到两人后来闹掰了，彻底断绝了来往又不禁令人可惜起来。
或许戈达尔并没有明确地打算要讲一个什么样的故事，可能整部电影都只是在体现两个人在恋爱时的状态，从这种分分合合的状态中而引发出一个个有趣可爱的瞬间。又或许戈达尔会拍这部电影只是因为这是一封写给安娜卡里娜的情书，一次属于新浪潮时期的浪漫的追求。
3 ) 迷人的爱情小品
特别喜欢这一部爱情小品，是因为导演让那么一位迷人的小姐来当主角，她穿着大衣在街上走，稍稍昂起了头，那个时候她是一只高傲难以接近的天鹅；回到家，她穿色彩鲜艳的毛衣、俏皮可爱的睡衣，俨然一个活泼的娇俏的邻家小妹妹，在这里她和她的亲爱的依米上演了一场爱情喜剧。
特别喜欢它，是因为导演把那些烦心的日常的情侣之间的争吵以一种别有心思的方式展现出来。他们嚷嚷着互相不要说话，依然在同一张床上睡下，关灯都很有默契。要吵架了，不是靠嘴，而是搬起台灯去书架那里找书，通过书名的组合表达自己的不快不爽：
安琪拉：怪物
依米：把你的屁股从这儿撤出去
安琪拉：刽子手
依米：秘鲁木乃伊
安琪拉：仿艺术家
依米：沙丁鱼
依米：所有的女人
安琪拉：行刑队
最后他们和好了，还是借用书名：
安琪拉：看大傻瓜！即使你不爱我，我也爱你
依米：如果你真的怀孕了？
安琪拉：那很糟糕
依米：我有个主意
安琪拉：我也是
依米：很简单。一段时间之内我们无法得知 – 你是否
安琪拉：怀孕
依米：确保
安琪拉：你让我怀孕这样
依米：我可以确定 – 成为孩子的父亲
安琪拉：我们来吧～～
第一段争执是因为安琪拉想生一个孩子，依米不想，他找朋友弗瑞德来和安琪拉生孩子，可是当他们两人独处一室，依米在外面坐立不安；依米甚至在马路上随便拉一个人和安琪拉生孩子～依米威胁安琪拉要一个人去墨西哥～他咒骂想生孩子的安琪拉是傻瓜～真正伤了安琪拉的心。她一次一次求依米生一个孩子，和弗瑞德独处一室她想着的还是依米，弗瑞德用头撞墙表示对她的爱意，安琪拉回家犹犹豫豫一次一次拉下雨篷，最后的结论是：她也要去墨西哥。于是才有了上面那句：即使你不爱我，我也爱你。安琪拉是真正独立自由的女性，她的独立性使其不受男性凝视的控制，她可以穿不是大家都觉得美的衣服，她可以爱着不爱她的男性，甚至她的生育理想也不依托于男性的希望。
看看安琪拉是怎么引导想吃鱼的依米吃烤过了的牛肉吧：
安吉拉：你想吃鱼还是肉？
埃米尔：鱼
安吉拉：假如要吃牛肉 你要吃蒸的还是烤的？
埃米尔：蒸的
安吉拉：假如要吃烤的的话 你要半熟的还是全熟的？
埃米尔：半熟
安吉拉：亲爱的 你真不走运 我做的烤牛肉有点过
搞定依米一起生孩子，也是用的同样的方法。这才是我喜欢这一部影片的真正原因吧！因为真实生活中，我们无法主宰自己的命运，甚至无法在我们想“要”的时候“要到”
4 ) ？
说好的喜剧剧情歌舞片呢，怎么觉着又是一部要聚精会神看才能跟得上的电影......
为啥有话不好好说？为啥口是心非？为啥那么想要个孩子？为啥跟兄弟借了种、还要和男友补一波？为啥能愉快的补一波？
男女主的相处看的我好别扭。是相爱的？可一直在争吵。是不爱？可他们幼稚兮兮还有点神经质的举动，分明是恋人之间的“小和谐”。我以为“大矛盾”是关于孩子这一问题，但似乎最终也达成了和解？？
好吧，全片还是懵。镜头轨迹也很不寻常的样子，不晓得要表达些什么。
不过好歹认识到一点，“你不爱我”是万能的挑事儿导火索。
5 ) 戈達爾的實驗
大師都是很自我的，這部電影可以是一個例子。
6 ) une belle femme
突然冒出来的想法也许会让这个女人本来完美的生活接近颠覆的边缘，然后秉着“我是美女我怕谁”的精神，导演带着戏谑的调子又把她重新拯救。
就是这样一个奇怪的动物，这样一个迷人得让人无话可说的动物，等着她的下一个可怕想法冒出来吧！你最好做好笑着享受灾难的准备。
尤其喜欢中间那个酒吧的场景，anna的演技发挥到了极致，和日出之前里面男女对视的那个场景一样让我五体投地。youtube地址：http://www.youtube.com/watch?v=CReii9rlXDg
歌词：http://www.english-spanish-translator.org/french-translation/4034-tu-tlaisses-aller.html
安娜·卡丽娜太美了
极为绚烂多彩、青春洋溢（甚至孩子气）、活泼可爱，戈达尔实验性的电影语言让这部爱情喜剧格外有灵气。数不过来的有趣段落：变装任意门、吵架前先致敬观众、半夜闹别扭用书吵架、抛上了天的鸡蛋、飘出门用头撞墙证明我爱你、Fin字是窗外的霓虹灯...很多对白也很有趣，比如“为什么受苦的总是女人”（r音发不好而已）、“我爱所以我存在”。除此之外，影片里有许多好玩的细节：总是在楼下拥吻的一对、女主衣着的红vs蓝、邻居家络绎不绝的男客。导演还借角色之口致敬了Gene&Cyd、《精疲力竭》、《祖与占》、还宣称本片“毫无疑问是masterpiece”，全场大笑。
没有人说大师的作品就要深沉隐讳。戈达尔用最喜剧的方式,通过极端活泼的配乐,诙谐的对白,俏皮的桥段和静止状态下左右摇摆的镜头制造出一连串文雅浪漫的爱情笑话。跳跃着的影片中不乏其对特吕弗作品名称的引用,足见两人其时情谊;若干年后,分道扬镳后的特吕弗建议其拍一部《一砣屎就是一砣屎》。
8.0/10。①如简介所写：脱衣舞娘女主与两男主的三角恋+女主因想要孩子而和二号男主做爱。②很有趣的浪漫喜剧，运用技法包括：突然的静音以及配乐响起/中断、声画并行（比如模仿电视球赛声打球）与声画对立（比如俩女的在画外聊天，画内却是各种街上行人直视摄影机）、跳轴与跳切、（与运镜方向同向展开的）解说型字幕、鲜艳亮丽的色彩/服化道/置景、打破第四面墙的互动、自带回声的吵架、失焦画面（营造了梦幻般的浪漫）、随性的运镜/调度、突然插入的霓虹灯标识、青春/幽默的台词与桥段（如：古埃及式蹲姿、女主扮大肚子、撞墙示爱、结尾的二人转）、等。
戈达尔：“很多人不喜欢《女人就是女人》，因为他们不理解这部电影传达了什么信息。可实际上它并没传达什么。如果你看到桌上有一束花，你认为这传达了什么吗？它并没有证明任何东西。我很单纯地希望电影能给人提供愉悦。我希望电影本身充满内在冲突，富于张力，既有欢乐又有悲伤。”
业余的歌舞表演，散漫插入的字幕，加上不断打破第四面墙的互动，戈达尔连歌舞片都这么反好莱坞。喜怒无常的是女人，死缠烂打的也是女人，活泼可爱的更是女人，太多信手拈来的细节快乐。女主连续换了红白蓝三色，看完突然反应过来这不就是法国吗~~~~~
长大以后才懂爱—“Angéla, tu es infâme" ("Angela, you are horrid")—"Non, je suis une femme" ("No, I am a woman")
这两个人吵架是不是太可爱了一点？搬着台灯走来走去太经典了。谈恋爱就是不过脑子啊，幼稚到像小学生在玩“反弹”游戏。
看着电影是会想到为所欲为、俏皮可爱、天马行空等词儿，不是夸张，谁看谁惊呆，看戈达尔的电影心情太复杂，有时候觉得他太背离观众，有时候又觉得他的才华绝无仅有，嗯，这部摄影很美感。
行了吧戈达尔，你这片完全就是献媚给安娜嘛，还说女人就是女人，嗲死你了！！还有你，让克劳德，摆什么臭脸嘛，一看就是全世界都欠你银子哎！不过你最后还不是笑了，而且笑起来多可爱呀！！
7.9/10 戛然而止又戛然而始的配乐，饱和鲜艳的色调，长得不好看却怎么看都好看的安娜。俏皮，欢快，有趣，用书名吵架，借我100法郎，祖与占钢琴师，我想要个孩子，不论喜剧悲剧都是masterpiece，或者是傻逼，一坨屎。就是一坨屎。
戈达尔第二部长片，"我真正意义上的处女作"，获柏林评审团大奖。许多人认为这是戈达尔最具欢愉色彩、最平易近人的作品之一，也是其首部彩色宽银幕电影。没有革命和说教，指导思想还是存在主义的"非连续性哲学"，电影语言方面作了丰富的实验。具体分析详见我的长影评。（9.0/10）【2021.1.9上海影城重看】那些游戏式的摇移镜头与失焦画面在大银幕上观赏，果然别有一番韵味。这次看发现了个新的细节：隔壁总借给他们电话的那位女子很可能是个妓女，毕竟每次开门都出现不同的男人。就这一点来说，本片与[随心所欲]可谓前后相继，都关涉现代大都市里的消费主义与妓女卖身问题~
卡通式的人物出场，扑闪着大眼睛的卡里娜如一只野兔，屋内骑车的布里亚利像一只小老虎。配乐不只是气氛的营造，语言的补充，更是情绪的前奏，是开口前心里就已响起的旋律。一边是半夜打着灯找书名的争吵，一边是香烟美酒撞头示爱的表白。心软的女人，嘴硬的男人。戈达尔的奇思妙想如海浪一般吞没整座城市。
重看；如蓝精灵般俏皮的卡丽娜，这是独属她的时刻——女人就是女人。在爱情里的有理和无理，退缩和勇敢，猜忌和游离，嫉妒和拉锯，无一不具有灵光四溢的火花，很多细节拍得极为幽默迷人。明明涌动的爱意，出口即走样，摄影机随着他们的目光胶着或勾连（伴以的来回字幕真棒啊），既具有心灵共振的默契，又是互虐的割裂，从来没有一种爱情的模式不被期待打破。几乎从一开始，戈达尔的天分即流露无疑，街上的流连跟拍，房间内的随性调度，红蓝色块撞击出的浓烈情绪，戛然而止的音画间离效果，具有辨识度的字体和灯光设计，直视镜头的破墙形式，都在以后作品中有迹可循。
疙瘩一发疯谁也挡不住，而这可能是有史以来最搞笑的戈达尔作品，剧本实在是不能不服，如此纠结如此可爱，把生活中男女之间那些白痴的琐碎小事变成了载歌载舞+花式互黑，还有迷之嘲讽特吕弗等彩蛋可供观赏，实在太有趣了。
选这部片作为我的第1000部电影，我也是看过大名鼎鼎的戈达尔的文艺女青年了！
#6500. [2019年9月戈达尔]√。大概看戈达尔觉得DVD坏了就得从这一部开始，戈达尔把歌舞片几乎玩坏了……无所不用其极的突显导演存在感的手法，声音上面肆无忌惮地暴露电影机制（除了使用评论性配乐之外还用了各种比较复杂的打破幻觉的手法），还用到了评论性字幕、评论性的推拉和摇镜头，大量跳切，等等。把歌舞片中的特有段落提升为具备相当超现实性的调度手法，等等。剧情难得的比较胡编且几乎不涉及政治（除了Brialy是个GCD……）。把卡里娜拍得真好看……当然今天看影片的迷影梗是很有趣，不仅致敬歌舞片和自己的前作[筋疲力尽]，而且赤果果地向特吕弗秀恩爱（cue了[朱尔与吉姆]（当时还没上映！）和[枪击钢琴师]）。当年柏林电影节给奖真先锋！
神经质的迷人，当然和女主特别好看有很大关系
1.模仿凹造型；2.“你可以借我100法郎吗？”3.询问路人愿不愿意跟自己的女朋友生孩子；4.举着台灯看书名（找言语）；5.灯光、服装、道具与色彩；6.别开生面的“FIN”。
紅衣見老公，藍衣見情郎，上紅下藍心猿意馬。