第一次在汽车旅馆,汤唯推开玄彬,两人重新穿好衣服之后,摄影机很奇怪地退到了门厅的位置。此时,汤唯被画面左半的墙壁完全遮挡,玄彬站在右边注视着汤唯。这时镜头开始向前推,似是要拨开墙壁的阻挡得以令二人同处一个景框之内,但这个推镜头竟在两秒钟之内结束了。于是,从这时开始,两人注定在结尾无法走向「合」的解决。这似乎也正是导演的意图:他关心的绝不仅仅是两人之间的关系应何去何从。
很明显,汤唯的角色从一开始就是「退化」了的。第一个镜头里的矮树丛以及汤唯保释回家时家门口的轻雾和花丛,相对于不断切出的汤唯的特写,这其中的阻隔如何消除也许才是导演力图解决的问题。这样看来,本文开头提到的那个短暂的推镜头在暗示结局之外也便给出了「消除」的一种可能性尝试。这种尝试是从外围(「环境」)发起的。至于它为何无法达成,本文稍后会作解释。无论如何,导演在这里先点明了阻力,接下来便从另外一个方向开始了影片真正的解决尝试。
被两个男人伤害、杀人后的恐惧以及七年的牢狱生涯令汤唯的角色安娜丧失了为人的气力,玄彬的角色勋正出现在安娜试图找回做人的方式之时。安娜自己先有所尝试,她买了新衣服并化了妆,但最后还是将新衣服丢在了洗手间并卸了妆。七年未戴耳环令安娜的耳洞不再那么容易穿透,她费了很大劲戴耳环摘耳环,耳洞受到刺激令她很难受,时不时要去抓一抓。勋对安娜的「修复」起于一句劝阻安娜不要再抓耳洞的话。此后在餐厅,勋略施小计使安娜自己说出了自己的名字“安娜”,这是安娜重塑自己人的存在的第一步。在游览车上,勋也不断逗弄安娜希望她能多说话、多发出声音。
「语音」的重要性,其实在开头就以负面的方式提出来了。安娜回到杀人现场,撕掉照片和纸张,无理性地一张一张吞下碎纸片。吞噬「信息」,压抑「语言」,是安娜丧失人的身份和阻碍她重新修复这一身份的内因。于是我们看到,在安娜开始开口之后,又同时经历了模仿和在情境中重组「语言」这一更进一步的修复过程(在游乐场即兴为争吵情侣配音)。此时那对外国情侣之间关系的突然变化令重新获得「语言」的安娜意识到「语言」的不足够,于是她开始奔跑(「动作」),摄影也立刻转为手持跟拍,同时用跳切加强了安娜重新获得的「行动力」。「语言」和「动作」的觉醒令安娜终于可以一吐七年来的积郁。
应该指出的是,这种重获或者说觉醒必须加上「有意识地」这个词作为基础。这种对觉醒的「意识」才能使觉醒本身变得有意义,或者不如说,它将部分的觉醒联系到了整体(作为人)的觉醒。因为安娜第一次在汽车旅馆推开勋时,「行动力」已经被扭曲变形的灯罩和压坏的门充分度量了。于是后来才有了安娜重回汽车旅馆那个房间时,触摸变形的灯罩和压坏的门这场戏。不过,这场戏似乎还有着更为重要的第二层意义。
影片的解决之途在这里再次遭遇了阻碍。勋错过了安娜,稍晚时候到达汽车旅馆房间。勋走进房门看到床上的手表时,镜头是倾斜的,同时窗外驶过一辆警车。修复似乎没有起到作用,即使安娜开始有意识地觉醒了,她好像离美好生活仍差些距离。这里可以回到本文开始时提到的从外围发起的无法达成的解决了。影片中的外部环境始终是一个威胁的存在,无论是安娜的亲朋旧识还是晚秋时节的大雾,无时无刻不在恶意纠缠并阻碍着安娜的自我重塑。于是,从外部的调和是无法达成的,而从内部的解决在自我生长的同时且仍要与外部抗衡。那么可以说,导演在本片中刻意弱化了「对决」,而把重点放在了对「对决」中积极力量一方的强度的探究。这样去看的话,安娜触摸灯罩和门那场戏的第二层意义便在于:她在触摸后用头去撞门发现自己根本不能直接造成那样程度的损坏,这揭示出即使她「意识」到了内心的力量,但这力量的强度仍然需要被不断「认知」,这力量的「发挥」仍然需要不断去「学习」。
葬礼后的宴席上,「对决」终于还是不可避免地到来了。后景虚焦的家庭成员一直在争吵推搡,而勋和安娜的前男友的对峙引出了「餐叉」这个物件。勋以戏谑的方式平息争执,本是开玩笑的话却出现了意想不到的影响。安娜做出了一个恍然大悟的表情,随后以大喊和大哭释放出内心积压的力量。安娜对前男友说“你为什么要拿他的叉子呢?为什么不是别人的非得是他的?”,安娜用这句话表明了她已意识到外部环境威胁的不可改变,同时再次强调了「餐叉」这个物件的重要地位并使之实体化。于是在最后一场戏中我们看到,安娜不断用餐叉去戳桌上的蛋糕(同时应该指出,蛋糕也是对影片开头碎纸片的修复),这个动作既是安娜的「认知」和「学习」,也是影片要去做而注定无法完成的探究。人不断提升自己内心的强大,到底要提升到什么刻度才可以战胜外部环境的阻碍,获得个人的幸福,这或许才是影片的主题。
关于勋这个角色也实在值得一说,他也同样受着威胁也同样需要重新给自己一个身份的定位。所以他才会在镜子前不断调整自己的发型,才会在葬礼后的宴席上被安娜的前男友逼问“你到底是谁?你想得到什么?”。影片最重要的道具——手表——在勋和安娜之间不断流转,指出了一种「持续中」的时间,但似乎并未得到更好的利用。
想身份受到认可、幸福得到承认有多难,现实又有多残酷。回过头再看超市那一场,深夜里被勋和安娜惊吓的游客却仍能以玩笑的口吻说出两人是幽灵,实在是全片最令人沮丧的一幕了。
前一阵子,广东湛江的一条新闻在微博上引起热议,女大学生小刘遭遇飞车抢劫,之后她打电话给自己被劫去的手机,劫匪没有接听,却发来短信“我把毕业证放到哪哪哪,你去拿,我不想影响你的前途,请原谅一个没家的人”。网友纷纷对此唏嘘,有的感叹盗亦有道,有的埋怨这个把人逼疯的社会,有的想象着事件背后又一个青年失足沦落的故事。作为劫匪当然不可原谅,但这个故事让我们领略到,每一个人背后都有一段悲伤的故事,即便他有着很不光彩、不可告人的身份和外表。
现实中一个劫匪套上人性光环,电影里也有颇为类似情形。《晚秋》的两位主人公身份也十分特殊,他们都是这个社会边缘人中的边缘人。汤唯是把牢底坐穿的杀人犯,玄彬是被富婆包养的性服务者,他还落得被人追杀亡命天涯。玄彬更是大大突破了以往的形象,从以前偶像剧里的贵公子到身份“低贱”的“鸭子”,希望由偶像派向实力派的跨越,勇气决心非常明显。
汤唯虽是回家奔丧,但兄弟姐妹、昔日的恋人都只是模糊的背景,只是加深了她内心的刺痛、与世界的隔膜,只有偶遇的路人玄彬才和她同是天涯沦落人。他们已经失去了一切,只剩下彼此可以互相慰藉。
这两人半斤八两,谁的境遇谁都不比谁好。就在这样的身份设定下,导演开始慢慢透露主人公的前史。观众于是看到,不是所有的杀人犯都十恶不赦,不是所有的卖淫者都只贩卖色情。他们只是被命运玩弄的可怜虫,他们有着比平常人更多的悲伤和无奈,在人性上却并不低贱。
《晚秋》一直在舒缓中慢慢推进,有几个段落设计新颖别具匠心。印象最深一个是汤唯和玄彬在游乐场碰碰车里的情景,他们模仿着外面一对分手的恋人对话,既为外头的恋人代言,又让观众了解发生在主人公身上的过往经历和处境。接着外面的恋人翩翩起舞,不知道是现实还是想像中的场景,烘托出如梦似幻、纠结而又唯美的情绪。另一个场景是汤唯用中文向玄彬道出自己的痛苦往事,而一旁不懂中文的玄彬只回答“好”和“坏”。这是他们情感交流的独特方式,不必通过懂得对方的语言。
《晚秋》中男女主角之间发生的,是一段压抑的、没有前途的末世之恋,结尾汤唯一个人坐在咖啡馆里默默地等待,门开了,门关了,结束的字幕出现了。只有观众知道,她等待的人不会出现。他们的恋情,就像片中西雅图惨淡的天空,终究没法点亮任何人的命运和前途。电影没有好莱坞的大团圆结局,甚至没有给人留下希望,艺术到决绝。
《晚秋》在韩、日影史上共拍过五次,最早的版本由李晚熙于1966年拍摄。金泰勇这个版本节奏看似缓慢,实则是编剧把一些明线暗化,通过安娜与勋的心理变化,折射出两人几乎平行与延续的镜面关系。不是好看,而是耐人寻味,因为它不是说出来的故事,而是藏着的包袱。
片中隐藏着不少伏笔,饭桌上的吵架是全片的高潮,“你为什么用他的叉子”中的“叉子”其实是双关语,指代安娜自己。安娜的丈夫是被王晶所杀(假释后第一次见到王晶,后者说:那天,我本来想回去的。)而安娜是被栽赃,这与后来的勋、玉和老公的关系互成镜像。
片中有两场戏设计的匠心十足,完美契合角色心理:游乐场的戏中戏,安娜与勋原本是“游乐场舞台”的主角,后来却成了坐在“碰碰车座椅”里的观众,他们为“默片式”的情侣配音,这种台词代入设计既让观众视角与角色视角重合,又以旁观者身份对“当局者迷”做出了解答。安娜看似自说自话,实际上是她多年来的心声。她有太多想法不敢质问王晶,而勋如他的牛郎身份一般,以一个合格的玩伴态度来扮演“王晶”做出回应。正因如此,洞悉心事的勋在后来的餐会上与王晶互生争执。
“好”与“坏”的段落,则是勋打破安娜心理的第四堵墙。她用读不懂的表情向他倾吐听不懂的言语,明知那不是简单的“好”与“坏”能够评论的。可她的忧伤或幸福,不用说也明白,因为两人的心正以同样的频率悸动着。这段情节过后的勋成为另一种“安娜”的延续,因为他后来与玉的关系等同于先前安娜与丈夫的关系,只是命运截然不同。
两人重新坐上长途车时,看似是个完美的收局,岂料后来还有一个拖沓的20分钟。这段情节实际上是勋对应于安娜另一种命运的写照。勋在玉的老公栽赃后所进行反击,同样回到了先前那个“叉子”的问题上。这次他被“抢叉子”的人做掉了,所以最后的警车不是抓勋,而是为他收尸。因为他早就有了预见性,所以才和安娜有了那场那意味深长的法兰西长吻。“出狱以后来这里见面”是对安娜的安慰,也是一种漫长的告别。安娜买咖啡回来,通过警车的无线电获悉了死讯,所以才突然惊慌失措。警车在片中一共出现过三次,每一次都犹如死神一般,第一次带走了安娜的老公、第二次是玉、最后是勋。
末了,安娜的等待和自说自话实际上是一种希望,也是对应了“我不会等你的”和“出狱后来这里见面”的坚持。——勋在幽灵超市和安娜短暂离别去见玉,希望安娜等他,她说“我不会等你的”,他说“我知道你不会等”,而后他耽误了时间,她也没有久等下去。最后的咖啡等待,安娜明知道自己等不到,所以才道出了一句“你好,好久不见。”
BTW:关于勋的“死“,电影的改编并非一定要忠于原著,它是导演的“作者电影”而非作家的,否则就没有了电影拍摄的意义。
自从8月初看到汤唯和玄彬的新片要来TIFF参展的新闻之后,我几乎是每天上官网刷新看是安排在哪天,好不和志愿者的工作冲突。领工作服的那天,第一时间拿到官方手册,立马改日期,并用第一张志愿者 REWARD VOUCHER火速换了首映的票。其实吧,本来是想换第二场的,结果过了个长周末就卖完了(估计是土狼屯的南韩人民居多,都要看小玄子),只能换晚上10点多的第一场。事实证明,塞翁失马,来了头大象。首场有导演亲自现身解答问题啊啊啊啊啊啊啊啊!!!!!!!
好了,扯了那么多前因,得抓紧时间赶紧写。现在是凌晨3点,两个半小时前电影才结束,我在回来的TTC上硬撑着没打盹,满脑子是要回来写影评,我是有多么热血啊请问?好吧,我只是以防万一,怕豆瓣上《晚秋》的剧透第一炮被人抢去...瞄了一眼,已经有个更猴急的家伙发了简短评论了!
以下是严重剧透,我这个号称“所有剧透都去死吧”的人虚荣心作怪,己所不欲这次要施于人了。受不了的看官可以直接跳过分割线这一趴。
——————————————————————我是传说中的死剧透——————————————————
汤唯由于失手杀死争执中的丈夫而入狱。七年之后,家里传来噩耗,母亲去世,家里的大哥把她保释出来三天参加葬礼。
在回西雅图的长途汽车上,碰上钱包被偷(值得怀疑)并在跑路过程中的玄彬,其借亚裔身份向她借钱买票并押下一手表以套近乎,然汤小姐并不受用。
回到家后,兄弟姐妹们异乎寻常的客气以及为遗产的分割而起的争执,与初恋情人的偶遇都让汤唯无所适从。
转天,百无聊赖的汤唯在商店购物中似乎找到了回到自由社会的感觉,重新打扮让自己从里到外焕然一新,却在一通监狱打过来的监督电话之后被打回现实。沮丧之际再次和玄彬相遇,由于过不了自己那一关,ONS失败,“高级应召牛郎”玄彬同学决定陪着汤小姐晃一天。两人在此过程中彼此熟悉,道别的时候玄彬被顾客一通电话叫走回来之后汤唯已消失。
转天,玄彬出现在汤唯母亲葬礼上,并在家属答礼宴上与汤唯初恋大打出手,汤唯借机发泄自己深埋多年的委屈。
到了回监狱的日子了,玄彬陪汤唯返程,却在休息站被前顾客先生寻仇,继而被拘捕。
两年后,汤唯出狱,等待似乎有了结果......
——————————————————————剧透也是技术活的分割线————————————————
首先,要把"细节后"这个称号颁给恬退隐忍、厚积薄发以及苦尽甘来的汤唯小姐,浑身都是戏,简直了。
在长途汽车上被玄彬借钱时一脸生人勿近却又不忍推脱的挣扎;
缺席家庭生活多年的不适以及与无心理准备地与曾经的最爱相遇时的失望;
在服装店里,耳洞由于长期不用而堵塞,拼命扎上耳环的不甘;
穿上礼服时转圈的飞扬神采,紧接而来不好意思的小心翼翼;
听到监狱电话铃声响起手忙脚乱的不堪,被狱警规章式冷漠打击下的失落;
在模仿情侣路人对话时的明显压抑很久的大笑;
面对母亲遗体,倾诉委屈的变形撒娇;
压抑已久,冲突之时找到出口,胸中苦闷一泄而出的崩溃痛哭......
再次让人情不自禁又联想起她的经历。听说最近已经解封了,公布的主旋律影片角色定妆照里,那抹薄薄的嘴唇抿上仍然带有一股倔强的味道,有一种客串般的邪气。此外,无论是这部《晚秋》的英文,还是《月满轩尼诗》里的粤语,地道得让人惊叹她的努力。
衷心地祝福她从此顺遂。
接着颁发最佳臭美奖——当之无愧地给玄彬同学。
他的皮肤好得惊人,绝对经得起近景微距。相比之下,汤唯同学的法令纹未免也太重了些...
角色的玩世不恭表现得很到位,但可能有汤唯在,我的观影重心完全倾斜,所以也没太多好说的。好吧,我承认,洗澡出来那几个镜头还是让我分神了一下....六块肌什么的,最容易让人流口水了...
然后是最给力配角奖——家人及初恋!
前者背景表演出色,后者长相得分,立威廉和王力宏混合体。
结局其实是开放式的,在三个亚洲同学提问过后,最后一个问题时,想法比较直接的洋人忍不住了,非要问个究竟。
留着中分头、充满宅男气息的金泰勇导演笑呵呵地给了一个很文艺的回答:男主角出不出现不是必须的,其实再次有了等待的心情才是最重要的呢。
是啊,等不到最在乎的人的回应,他能给的只是当事情没有发生过,自私到以为什么都能保持不变;
等不到亲人的关心,他们所在乎的只是兄妹的字母含义;
等不到自己给自己一个盼头,连事情的意义都懒得赋予。
有什么能大过对于未来的期许呢?等过这个秋,也许我们之间也会有也许吧。
P.S.豆瓣上的片名翻译有误,致使我刚开始的时候在官网上找不到这部片,应该是LATE AUTUMN才对。有文艺宅男签名票为证,
http://www.douban.com/photos/photo/626700584/好吧,我承认我在炫耀,嘿嘿~
疯了,这么诡异是要闹哪样。看韩片需谨慎啊!好简单一个故事,给拍得这么晕,而且习惯性地最后五分钟拯救一下情节吗?无从消受。。玄彬造型跟90后似的是要闹哪样!汤唯一直一个表情又是要闹哪样。。。无力扶墙。。。
三星半,片子其实还不错,也一直不乏小巧思和小惊喜。但节奏实在太过缓慢,80分钟完全可以结束,太多不必要的长镜头和内心戏。ps;某些人对汤唯的吐槽简直可笑,你要一个蹲了那么多年监狱的犯人给你多丰富的表情?要不要再给你来段单口相声?最难演的反而就是平静。
本片很好地诠释了什么叫做“男怕入错行,女怕嫁错郎”!
最爱的三幕戏:废弃游乐场陌生恋人的起舞、幽灵市场中文对话的"好"和"坏"、中餐馆里"你为什么要用他的勺子?!"但最最喜欢的还是结尾,静坐于时间的无涯荒野处,好久不见:)汤唯小姐请继续加油吧!
演员毫不来电,叙事顾此失彼,形式自作聪明。
你用我读不懂的表情向我倾吐听不懂的言语,明知道那不是简单的“好”与“坏”能够评论的。可是你的忧伤或幸福,不用说也明白,因为你我的心正以同样的频率悸动着。
黑子怎么黑也改变不了我继续做汤唯的脑残粉。
"be memory","goodbye".她被爱人家人全世界遗弃 连带上耳环画上红唇这片刻的蠢动都被一个来自监狱的电话轻易打破 她的孤单无助和无奈没人懂 但他懂 他给她安慰给她陪伴给她一点小乐趣 没错 哪怕只是一点 哪怕只有一天 哪怕注定说再见 已足够...
看了这部才懂斋藤耕一的《约束》为何会被奉为经典,对比气度和格局,大师与普通导演的距离立竿见影。另外,汤唯虽美,又怎及岸惠子深邃真切、有血有肉。
韩式特色的水片儿,这三星就都给玄彬和汤唯吧,这两个人实在很有FEEL
再好的演员.拍的太弱也白搭.只闷不骚.
汤唯演技太生涩完全没hold住,玄彬这样的男的,如果能花钱雇到的话,可凑钱雇之。
汤小姐的气场!!!!!
配乐满分。。汤唯满分。。玄彬满分~~!!
汤唯像块儿木头在游荡,如果有什么吸引人的,那就是韩式爱情片的蛋疼般清新的格调吧。故事其实不错,可惜电影大多数时间都不在状态,已经让人失去看到最后一分钟的兴趣了。★★
你为什么要用他的勺子?!”看到汤唯借着勋给的勇气喊出这句话,其实是质问前男友为什么这么软弱。我突然明白,有些人过于隐忍和坚强,让你总是忽略了他们的感受,但这并不意味着他们不会难过。《晚秋》里面有好多特别经典的桥段,比如换手表,游乐场配音,玄彬听不懂中文一直说“好”“坏”,勋耍计谋
汤唯小姐你的气质独一无二。
果真是一部文艺电影。故事本身的设置很棒,女主人公的特殊身份注定了感情的不稳定性,并为之后的情节发展埋下了种子。可惜片子拍的非常闷,情感的触动也不多。好在饭店吵架那场很喜欢,几个人的感情细节都以非常戏剧性的形式表现出来。玄彬的身材很好,勉强三星。
不是所有节奏拖沓,剧情模糊的电影都可冠以“文艺”2个字来掩盖其薄弱的。
一个能读懂女人心的男妓才会被个富婆爱到放弃一切和他私奔。