人生七年3

第二遍看这部影片了，给我带来的震撼更大，此时自己的性格也不像之前那样看过就算了，想的还是必须要记录下来，才能完成改变，这也是这段时间自己带来的思考，念头必须去做，才算完成，也就是知经历过行，才能真正成为知。当然我说的这一段话，也是为下面介绍的三个人人生和性格历程做铺垫。

第一个出场的是尼古拉斯，导演这样安排有很多心思，比如他是第一个跨越阶层进入牛津的人，比如他7岁和14岁的时候与21岁的时候变化很多，正如他所说，也正是他在14岁到21岁之间不断让自己能变得外向才能说是克服了自己的性格缺点，也正如影片里面放的片段，尼古拉斯已经能姿态自如和女老师进行沟通，不再像小时候那样抗拒与人交流。考上牛津的一部分原因也是如此吧，导演把他放到第一个还有一个原因，怕还是想和最后一个明明上了大学却又放弃的尼尔做一个前后对比，想说的也是对于普通人来说，学历的重要性。

第二个想说的就是托尼，托尼似乎一直很潇洒，不管是从7岁的小霸王形象，爱玩，有小女朋友，也爱憎分明表现出自己对富人阶层的抵触，等到14岁时候，做的还是7岁的自己立的目标，做一个骑师，这是多么令自己感到满意的工作，虽然14岁的时候只是一个学徒，不过可能唯一一个烦恼就是不再想找女朋友了。等到21岁时候虽然没能做成喜欢的骑师，但是却有过参加大赛的经历，也正如7岁时候的目标，在转行做出租车司机，这一部也揭露了为什么做出租车司机，是因为他哥哥做的就是这个，所以小时候的目标很大一部分也是因为耳濡目染产生的兴趣，骑师同样如此。21岁的托尼对生活有一种妥协却又不放弃自己的态度，做着死缠烂打别人来投赌注的工作，却还依然为自己的出租车生计而努力，还有对于女朋友的4个F态度，尽量做到其中的3个F，却做不到forget，不管是对事业还是爱情，这时候的托尼已经成熟，即使导演指出托尼个子不高的缺点，托尼依然还能笑着回过去，和其他人的交流也不因为自己的身高而自卑，这些都足够显示出托尼具有非常高的情商。

第三个就是尼尔了，也是最令人惋惜的尼尔。把尼尔和托尼放一起也是因为他们都是因为自己的性格而走向不同的道路。7岁的尼尔在21岁的尼尔嘴里是不知道烦心的事是什么的尼尔，等到14岁的尼尔，感觉似乎有些压抑，第二部还不明白，但是到第三部时候尼尔所说才明白当时的尼尔应该承担很大压力，明显有了烦心事，可能是学习压力过大，可能是父母要求太严格，但是这时候的尼尔还会开解自己，知道要去好好学习，也正如21岁的尼尔所说，14岁的尼尔还知道奋斗，等到21岁的尼尔，就明显出现让人瞠目结舌的状态，当时那个文文静静的尼尔现在干起了工人的活，似乎个人状态也非常低迷，有想过回家的念头，和父母住一起，后面导演还给了一起在利物浦上学，现在还在上大四马上要找工作但是不想回家依靠父母的人做个对比，可是这样也不能太苛求尼尔，这也是西方家庭认为成年后就不能再和父母一起住的文化所在。废话说的有点多了，因为心里还是很为尼尔感到惋惜的。下面就分析为什么尼尔会变成这个样子。

从21岁的尼尔说起，以4个A的成绩上了阿伯丁大学，却只上了一年选择退学，尼尔说法是不习惯大学的生活，这所大学我上网搜了一下，是属于全球前1%的顶尖精英大学，这么好的大学为什么选择退学，结合后面尼尔所说至少选择退学是自己的决定，还有皮特，这个利物浦和尼尔一直在一起的同学所说，因为尼尔父母都是老师，所以能感受到很浓重的学习氛围，意思也是说尼尔父母对于尼尔要求很高，当脱离父母前往阿伯丁时候，或许和父母之间的要求起了更严重的矛盾，更重要的还是从小就一直被父母逼的太狠导致被压抑太狠，退学也许就是对于父母的一种长期压抑政策的宣战。

当然尼尔本身的性格也是存在缺点，比如尼尔所说的想申请牛津结果被拒绝很受伤，还有尼尔说想当政员来实现自己的价值，这些都是社会高阶层，尼尔把这些当做目标，也不无受本来家庭学术氛围很重，所以形成一种眼高的心态，这种眼高的心态，又影响后面尼尔自己给自己总结的优缺点所在，认为优点是坚持，缺点是不付出行动，但是我想优点不是坚持，应该是一种忍耐，把忍耐当做坚持，这也是总结缺点是不付出行动的原因，坚持才是付出行动，是主动，而忍耐，是被动，再加上尼尔本身的眼高，这些综合在一起，导致尼尔现在令人惋惜的一事无成。

21岁，我们都曾在迷雾茫茫的海面等待启航。

这一次印象最深的是Tony，他平静地接受骑师梦想的破灭，然后骑辆摩托满伦敦地跑，为了记住所有的街道与路线，以便拿到出租车司机的许可证。他承认自己的赌徒本性，却毫不担心自己会因此变坏；开警察的玩笑，认为他们是伦敦最不好的事情；把世界看作是一场群鼠赛跑，所谓的胜利或许只是残杀的假象。他说的“I'm not a politician so let them worry about what's coming for the next day.All I understand is dogs,prices,girls,knowledge,roads,streets,squares and mum and dad and love.That's all I understand,that's all I want to understand.”令我非常震动。John继续走在预备从政的路上，除了内在的力量，他外显的优雅仪态与得体的举手投足之间都已走在路上。Nicholas很像我在中学时代的一些优秀的理科男孩子，他们是中产阶级努力冲破与上层阶级间固化界限的希望，虽然他们本身可能并不知道也并不在意。

我现在也在这个年龄阶段，我也在迷茫中等待出发——我仿佛看到了面对面的自己，一张年轻、热忱、饱满而紧张的脸。

这个时候，我们都以为自己的生活会是一部史诗，我们将开启的是神样的奥德修斯的历险故事——“当你启程前往伊萨卡，但愿你的道路漫长， 充满奇迹，充满发现”——不是么？

全体人类心理问题的根源，有四个存在命题：死亡、自由、孤独、和无意义。 所有人都无法避免，由这四个命题所引发的焦虑。 我们为了对这些焦虑进行防御，因而就导致了各种心理问题和精神疾病的产生。 死亡焦虑，是这四个存在命题之中，最重要的一个。 为什么呢？因为我们对死亡的焦虑，实际上已经涵盖了其他三个终极命题。 死亡会唤起我们最底层的焦虑，其根本性的原因有两个: 第一，害怕死亡，这是一切生命体、在生物层面的本能。一切生物，都是基因为了延续和复制自身的载体。所有的生物都会对死亡感到本能的恐惧。 如果没有“死亡恐惧”这种基本的生物本能设置，我们可以设想一下，也许地球上的生物早就灭绝了。 所以为了令我们这些基因载体们，能够拼命的去竞争，拼命的存活下去，从而保证基因的延续。基因就设置了“遇到危险——感到恐惧”的指令，从而促使我们赶紧做些什么来逃避危险，从而消除恐惧这种不舒服的感觉。 第二个原因在于：死亡会残酷的摧毁你一切的心理防御，摧毁所有的社会建构。令使用各种防御机制逃避现实的我们，不得不在死亡面前，眼睁睁的去面对三个我们一直不愿面对的真相: 1.人生毫无意义。死了就什么都没有了，死了之后，你在世上所建构的、所留下的一切都会消失。 2.你终究只是孤独一人，没有任何别的人，别的神可以帮你承担或者规避死亡这件事，你只能够独自一人进入死亡。 3.你并不是自由的。在你的一生中有无数你留恋的美好，令你不愿意失去，但是在死亡面前，你无法控制这些，你没办法永远的持有你想要的美好的东西。 人和动物的区别，第一在于我们有很高的自我意识，第二在于我们拥有社会属性。 所以动物只能够体验到本能层面的死亡焦虑，但人类却还能够体验到社会建构层面的死亡焦虑。自我意识，本质上就是你形成了非常清晰的“我”这种感觉。我们通过反省自身的能力，从而感觉到了“自我”。死亡意味着这种“自我感”被摧毁，意味着你的自我主体意识将要消失，将要不存在了。 这种“我会消失”的认知，它带给我们的，首先是一种自我逐渐分散消融的痛苦， 其次才是自我分散消融所导致的随之而来的失控，未知，和一下子什么都抓不住了的恐慌。 因此请各位观众珍惜青春时光，不要胡思乱想，人生命运本无意义，是我们自己如何去定义它，成功失败与否，本身就是人生体验而已，除此之外，看淡生命看淡死亡

人生七年的导演迈克尔·艾普泰德，已经于2020年去世了，这里先对导演表示致敬与哀悼。

人生七年，这部片子的创意，可以说是前无古人，后无来者。完整的这部片子，某种意义来说，就如同一本关于人生和成长的百科全书。在这部剧里，你可以看到关于人生的一切，朋友、爱人、婚姻；学习、工作、事业；梦想、痛苦、焦虑、彷徨；幸福，或者不幸。

在看剧之前，已经吃了好几波安利了，对于这部“人生的百科全书”，还是充满了非常高的期待。看的时候，是和老婆一起看，看完以后也会彼此分享对这部剧的感悟和收获。

目前，我们看完了21岁。总的来说，对这部剧会有一些失望，失望的来源在于对于如此宏大的主题，成片的内容好像太少太浅。人物这么多，分到每个人的头上的篇幅相当有限。之前几波安利的剧透，基本就是影片的绝大部分了。尤其是7和14，拍的内容还是很浅，以访谈的方式，对每个孩子问了为数不多的问题。对于访谈之外他们的生活，并没有太多的介入。访谈的问题，点到为止，并没有太多的深入。可能是因为，孩子嘛，毕竟说不出太多。可能素材拍了很多，但是很多都没有意义，成片的时候没用。

21岁的篇幅明显长了很多，可能是孩子都大了，都有了更多的自己的想法，有的已经开始了属于自己的独立家庭生活。导演的问题，孩子们也能够谈的更多，对于观众来说，可看性和干货也更多。我和老婆也有更多讨论的问题和空间。

虽然我们的孩子还没有出生，但是我和老婆也经常会讨论关于孩子教育和孩子未来的事。我们经常讨论的，是怎样可以给孩子幸福的一生。然后往往都会回到最核心的问题：什么是幸福。

导演拍摄这部影片的初衷，是希望探讨阶层的固化，诚然，最后的结果基本上如导演所愿，也如很多观众所愿，阶层固化的确存在，打破阶层的确很难。但是，在导演关于阶层固化的“自圆其说”的表象下，也有一条“漏网之鱼”：那就是，阶层可以是被固化的，那么幸福是可以被“固化”的吗，或者说，阶层是否能够决定是否幸福呢。

就拿7~21岁这三部影片来说，阶层和幸福本身，并不存在线性关系。大家最喜欢的TONY，也是最穷的TONY，却是最开心，最幸福的。最富有的苏西，却是几个孩子里最迷茫，最焦虑，也是最不开心的。当然，还有考牛津大学失利，几乎陷入崩溃的中产阶级家庭尼尔。相比于阶级固化，阶级本身和幸福的毫不相关。这一点，给我的印象更深。

从几位受访者身上，我们似乎可以看到不幸的来源：家庭。或者更准确说：父母。单亲的家庭、对子女期待太高以至于有些偏激的父母，往往是孩子不幸的来源。关于TONY的父母，剧情里谈到的不多，但是可以明显感觉到的是，他的父母也是非常乐观懂得生活的人。成功进入牛津的农村孩子NICK，他的父母很严格，但也很开明。

但是苏西的父母，似乎因为忙于家业，缺失对孩子的关心和教育；几位少爷的父母，对他们灌输了太多成年人世界的东西（鸡娃），让他们虽然看起来更成熟，但同样也拥有了这份成熟所带来的，并不属于他们这个年纪的焦虑和烦恼。

在21岁的时候，三位平民家的女孩，看起来充实和幸福，她们或者是已经进入婚姻，或者是已经开始自食其力，独自生活，她们也有各自的烦恼，但是相比苏西，她们更少一些焦虑、彷徨、和压抑。在她们这份充实生活的背后，是给予她们爱和支持的父母，是没有对她们提出过高要求的父母。

看到21岁，我明白，孩子的幸福或者不幸，90%源于父母，更准确的说，源于父母的爱和教育。剩下的10%，是源于父母的金钱。

虽然才看到21岁，但是在这部电影里，我似乎逐渐了解更多的关于幸福的一些内容，这也是这部片子最宝贵的地方，通过漫长的时间，通过各个不同的人，他会让你看到，怎样才是幸福的人生，怎样才能获得幸福的人生。

我会继续看，继续寻找到幸福人生的密码，我也相信，可以找到。等全部看完，把这幸福人生的密码，分享给大家。

21岁，我看着三巨头已经可以侃侃而谈，而且看着他们已然是大人模样，穿上帅气西装。对于我来说，我的21岁，只是刚刚上大学的学生，才从高中生努力学习，两耳不闻窗外事的状态刚刚转换过来。最惊艳的是Nick，他从前两集都是非常害羞内向的孩子，一下子变成的神采飞扬，散发的自己外放的魅力。一个人的成功对于自己影响是多么的重要，读上了名校牛津大学，努力去克服自己的问题。对于我的惊醒是，要不断的去努力造就自己的成绩，不断的成功，不断的积累，对于自己的影响真的非常重要。

相对于Neil, 没有考上牛津，虽然也考了很好的阿伯丁大学，但是可能没有达到自己的预期，所以辍学了，我也不能站在圣人的角度去批判这些。可能达不到自己的预期，没有符合自己的要求就自暴自弃，会让自己更加沉沦，需要好久好久的时间才能让自己走出来。对于Paul我很喜欢的就是，他喜欢赛马，虽然没有赛出成绩，但是他对于生活一直都是那么的乐观的，对于生活总是非常有激情，也很满足自己的生活。感觉这样特别的好，生活每天都充满了乐趣。他最终去开出租车，在那个时代开出租车也是一件有很高门槛的事情，但是只有他想去做，他总能成功的。

Sue 到了叛逆期，可能家庭的压力太过于大，导致进入了叛逆期，不断的在吸烟。对于家境优渥的人来说，人生的容错率就是会高很多

Bruce 还是一如既往的圣光，真的非常让人钦佩