蔚蓝之境

第二集紧密围绕潮汐和潮流讲述，台词少了些道德寓意，更关注审美层面。多处倍速，直观呈现时间的流动，有时营造戏谑效果。

蕴藏

海水规律的隆起，然后落下

潮汐，自然界最规律的现象之一。海中生物终生受到它的影响。潮水的运动是永不停息的。每月农历十五是最大潮汐，海洋中许多动物的繁殖都发生在最大潮汐来临的时刻。潮汐制定精准的时间表。

聪明的动物能凭直接紧贴潮水线行动。

觅食。搏杀

一只雄性沙蚕钻出浅海泥底(长得好像一串dna）。月相影响潮水，传递出神秘信号，指引它做出不同寻常的举动。疯狂的婚舞在激情中启幕。他们的结合不用接触，都是排在海里，好神奇。这也是死亡的时刻。

悄然酝酿

珊瑚礁是海洋最重要的生态系统之一，数亿年前已存在，每年却只能生长一厘米。无数海洋生物聚集周围，繁衍生息。一枚珊瑚礁卵团旋转着挣脱母体，数亿受精卵宛若星辰，随着潮水四处飘散。一年一度的受精卵盛宴。

异像

滩涂，藏满螃蟹。螃蟹挖洞，一下下扔掉沙块，太好笑了。不会游泳，却一次次追逐潮水，又保持一点点距离，潮水来时速速躲开。hhh，此处导演设计的倍速播放完全戏谑！每当看到螃蟹那么小的身躯还那么忙，挺认真努力的样子，就觉得好笑。人家圆球股沙蟹还是疾行大师呢！

短指和尚蟹，集团出没。一边行进一边快速进食。要在下次涨潮前填饱肚子。（可知螃蟹和人类的时间感差距多大）

猎手

动物界，速度决定生死。

红树林沼泽，中国南方。大弹涂鱼，极少数能用腮和皮肤呼吸的鱼类。吃滩涂上的硅藻。喜欢独居，所以有领地之争。鱼也可以像有腿动物一样打架。

毙命

肥美，一个让人垂涎欲滴的形容词。人和动物的共同爱好。

除了潮汐之外，还有潮流。水母没有游泳能力，只能任凭潮流把它们送往任何地方。水螅体拥有绝无仅有的耐性，可以沉睡十几年。

海月水母好美。白色霞水母也很美哦，长长的触手布满毒液。

营养盐

花园鳗，把三分之二的身体插入沙中，就能直立，吞食浮游生物。像水管的灵感来源。

魟鱼hong二声。扇动双鳍，搅起沙子，逼猎物现身。

礁石。潮水每天会冲击礁石。藤壶，粘在岩石表面，终生不再移动。绝对是塞尔达里恶魔眼的原型！！！竟也会反击。雌雄同体但必须异体受精。只能和附近的结合。

炙烤

消蚀，用消化酶消蚀动物肉体。

近岸

石沪，古代人类智慧。

此前看过《海洋》，看过《地球脉动》、《冰冻星球》，这些优秀的纪录片在我初涉海洋科普领域时，曾引发过我深沉的思考。当听说这第一部海洋主题的国产纪录片时，我惊喜而又期待。纵使它同BBC还有很大距离，但它依旧拂过了我的心弦，让我随着这片蔚蓝之境，浮浮沉沉。

专业缘故，我会不自觉地用地理的眼光看待这部影片。中国470万平方千米的四大海区中，大多都是大陆架，还有1.8万千米的海岸线和上万个海岛，以及河口、湿地、珊瑚礁、红树林、海草床……这是一片海陆激烈碰撞的区域，也是一片生物蓬勃生长的区域，还是一片人类肆意拓张的区域。过渡与交互，是这里的主旋律。正是这种过渡与交互，才让我们得以窥见布氏鲸勾勒出蓝白色的天际线，得以窥见沙蚕舞出生命的华尔兹，得以窥见遗鸥绘制出自由自在的海景图，得以窥见影片里每一帧的灿烂。可也正是这种过渡与交互，让我们始终对这些美丽图景保留着一份深沉的担忧，在人类“主宰”的这片海域里，将来会发生什么？

正是这份担忧，让我制作了这幅海报。大天鹅、斑海豹、西班牙舞娘、海岛猕猴……每一个剪影所属的动物，都出自《蔚蓝之境》。而面对它们以及它们所生存的家园，我们能做什么？

观看之后有感而发，制作了这张海报。大天鹅、斑海豹、西班牙舞娘、海岛猕猴……每一个剪影所属的动物，都出自《蔚蓝之境》。

我从来不是什么环保主义者，我认同并且支持环保，但我畏惧“主义”二字，因为总有一些“环保主义者”站在全人类的对立面上，拿消瘦的北极熊和积累的塑料瓶来过分地绑架人类。人类追求环保，仅仅是为了让白海豚有栖息之所，让大海龟不受渔网的折磨吗？仅仅是为了让海象躺满沙滩，让海鸟笼罩天空吗？我认为其根源更是为了让生态系统得以维持稳定，为了让自然环境还能给人类自身以生存和发展的余地。人终究是自然界的一份子，我们有弱肉强食的权利、有改造自然的权利；但同时也有尊重自然、保护自然的义务，这是人作为人，要为人类自己而考虑的。因此我所追问的“WHAT CAN WE DO？”，不只是“for them”，也还是“for us”。曾与同学就“应不应该去海洋馆”这一话题有过讨论。他持正方，认为如果答案是不应当的话，那么人也不应当养鱼、吃鸡，因为都是在“虐待”动物，人应当以人类自身为中心。我持反方，我认为这一问题的本质，其实是在讨论“应当如何处理生态保护与科普教育之间关系”这一问题，反对部分海洋馆是因为他们在生态上付出了高昂的代价，却在游客的精神提升上毫无建树。如果让我今天再回答这一问题，我会说这需要具体情况具体分析，需要科学地研究与评判。所以我只是谨慎地问“WHAT CAN WE DO？”，而不是“WHAT SHOULD WE DO？”。但毫无疑问，对这一问题的公众关注和科研投入，是必要且紧迫的。我希望通过我们的努力，有更多人愿意参与这个问题的讨论，不求他人与我一致，只求我们能缩短距离真理的距离，“别让等待成为遗憾”。

这也是为什么我在看过影片之后，虽然觉得它同BBC还有很大差距，但仍旧惊喜的原因。因为至少《蔚蓝之境》会让更多的中国人第一次把目光投向这片与他们息息相关的海域。我们的祖先从海洋中走来，我们的家园在海洋中经历轮回变迁，我们每个人都受海洋哺育，这片蔚蓝之境带给我们的远非视觉上的享受，更在物质和思想上有不易察觉但又意义非凡的重量。我很喜欢影片末尾的一句话：“海洋遭际怎样的过往，人类期许怎样的未来。”当你去到海边，听到海浪的声音时，听到海鸥的声音时，听到海风的声音时，你是否会觉得它们都在喃喃地诉说着这句话。它既像疑问句，又像感叹句，既像陈述句，又像省略句……

海洋遭际怎样的过往，人类期许怎样的未来……

海底世界孕育着无穷的辩证哲理。

比如烟柱既是深海生物的地狱，也打造着一场海雪的饕餮天堂。亚成猴掳掠幼崽并非出于恶意，但由于不善把握伤害与死亡的界限导致小猴被束于高处有苦难言。鲯鳅与黄条鰤本为对手，关键时刻仍能结尾联盟从而饫甘餍肥。浅白色的舟山眼镜蛇尽管拥有利齿与毒液但仍险些成为鼩精的盘中佳肴。这咫尺方寸间尽管人迹罕至，但永远生生不息。 升格镜头捕捉到白腹海雕恣意展翅的雄姿，他面对焦灼的无法消化一整条小鱼的幼鸟采取置之不理的态度。

卵胎生出的亚洲蝮蛇对于她的儿女同样没有抚育和赡养的义务纽带，将其带到这个星球之后便分道扬镳。

母亲利用嗦囊中吐出的鱼诱导孩子攀爬至悬崖峭壁的顶峰，一旦视其退缩便回收全部供给。 摄影机带领我们第一次近距离观察孤独座落在渤海湾的蛇岛，巧妙恰时捕捉到怀孕蝮蛇吐出的斑斓的蛇信子。昆虫甲壳闪烁的粼粼黏液于微观镜头下清晰可见。焦距在黑白影调的蛇皮间游走变化。清冷皓月笼罩下枝桠暂停的雀鸟，与海蛙栖息的那潭湿地进行叠化。影影绰绰的露水精准降落在凶残的猎食者头顶，化作一汪柔情。来自西伯利亚的白尾海雕不得不以身犯险靠近人类的栖息地，盘旋于高空争抢生存的权利。

无论雅克贝汉天地人三部曲还是那些耳熟能详的优秀自然类纪录片，动物世界的游戏法则同人类社会的许多现象互相隐喻。

海岛猕猴的出场伴随着轻快灵动的伴奏，预示着欢愉背后潜藏的无尽冒险。细沙石缝中掩藏的小鱼破卵而出，开启一趟跨越山海的生命旅程。

召唤同伴连同合作向银汉鱼发起攻势的蓑鲉大获全胜，这教会我们协作高效的重要性。

听到小猴寻觅母亲之路上凄厉无助的悲鸣，我潸然泪下。正如解说词所云，生命的每一次历险，都是成长的代价。这既是自然的铁律法则，也是人类社会的真正含义。 疫情期间几乎零宣传，但我还是按时守在电视机前沉迷于房间之外的海洋世界。这一切都拜当代影像技术与其从业者所赐。很想感谢这部国产纪录片，斥资巨大，良心制作，让人忠于自然的同时，对纪录片工作者愈添敬畏。

E01海豹一个月就得离开母亲独自生活，一个月就被迫成年啊。瞬间觉得做个人真好啊！ 法螺一次可以产200万个卵，但抹香鲸一次怀孕就要16个月。越大的生物，越辛苦。所以人类的辛苦无法避免。 E02 海中的沙蚕，完成体外受精的时候，就是本体双双死亡的时刻。 有多可怕呢，精子卵子就像是寄生兽，还是一种世代相传的病毒，寄生在母体内并最终蚕食🙉🙉🙉 讲真，沙蚕还不如学会无性繁殖呢，产卵总归是个死，如果是复制本人，那也算长生不老了。 是躲在洞里忍饥挨饿，还是冒险外出，留给弹涂鱼的选项不多。……饥饿终于战胜恐惧。 石沪。跟现代捕鱼手段相比，石沪对海洋更加友好克制。它的存在提醒我们，智力并不是凌驾于一切之上的理由。

E03

石沪

各种动物，尤其是候鸟，都是"必须抓紧时间学会展翅"，"必须在一个月内学会游泳捕猎"，不然就会性命不保。 迎风锻炼翅膀力量的幼鸟很让人感动。 所以人类真是最会拖延、最会清闲的物种了。 "如果翅膀被浸湿，起飞会非常困难"。 对于我们来说，我们要保护的翅膀是什么呢？

自然界的强弱之分，往往瞬息万变。非生即死的竞争，永恒存在。 （螳螂捕蝉，黄雀在后）

（雄麋鹿争相打扮自己……你确定那是打扮？）

麋鹿这个一夫多妻制，谁当鹿王就继承所有雌鹿，真的太不科学了…… 仿佛基因里有个病毒，驱使所有生物不顾一切去繁衍。所以我的终极答案就是存在于我的基因里吗？

是生死所系的故土和家园。

1. 岁月的轮回。

2. 海蛞蝓又叫海兔，她们之所以这么严厉也是为了警示他们的敌人不要靠近自己。

3. 得到大自然的垂青。

4. 藤壶，在礁石壁上 雌雄同体

5. 石沪，古代人捕鱼的智慧，涨潮时鱼儿游进来，退潮困住。花岗岩。

6.海南红树林，相生蟹更多时候给物种提供生命

补充类胡萝卜素让自己颜色更加鲜艳。

7. 海底热液口 只有一种龟蟹可以生存 吃海雪

——浅析纪录片 《蔚蓝之境》之《湿地的竞争》

当我们开始探析纪录片的意义，就如歌德在《浮士德》中发出的绝响：“生来为观看，矢志在守望；纷纭万象中，皆见永恒美。” 这一次，纪录片《蔚蓝之境》将镜头对准海洋生态，从滨海之地出发，讲述生存与竞争的故事；让观众在惊叹自然的壮美景象之时，领略生命的感动与奇迹。 一.丰沛之美：色彩里的恢宏意趣 《蔚蓝之境》虽然聚焦于海洋生物，但全片并不仅仅停留于“蔚蓝之色”，而是将种种瑰丽的色彩倾注于大量的空镜头中，如一片火红的盐地碱蓬，热烈、鲜艳；绿意盎然的湿地草丛，平静、舒适；或者沐浴在紫色夕晖下的滨海之地，清幽、浪漫；还有澄明的蓝天、明媚的阳光、洁白的丹顶鹤•••••• 通过色彩的宏阔，借以展现自然的美丽，轻轻揭下它神秘的外衣，露出多姿的风貌，体会生命的充盈与丰沛，这才是《蔚蓝之境》的旨趣。 二.灵毓之美：音乐中的悠然变奏 《蔚蓝之境》对于音乐的妙用可谓之出神入化，这样的表现手法也使纪录片蒙上一层独特的电影感。 先入为主的便是红脚鹬驱散不速之客时，鼓点倏然升起，并逐渐变得紧迫；石磺伪装滩涂和举腹蚁筑巢时，音乐则无比生动、狡黠；枯叶蛾幼虫闯进介壳虫领地时音乐的骤变，黑脸琵鹭觅食的轻松欢快••••••而最动人的，则是结尾受伤的丹顶鹤逐伴高飞时，音乐响起，伴随一声丹顶鹤的长鸣，观众从中谛听生命的波澜与壮阔。种种音乐的变奏，不仅恰到好处地控制了纪录片的节奏，使其张弛有度，也为其增添了一番灵透之感。 三.兼容之美：戏剧性的辩证表达 纪录片和故事片就像双胞胎，一直在互相借鉴。有时故事片会借鉴纪录片的手法，呈现出真实感和临场感；纪录片也会借用故事片的结构和剪接叙事，从而让影片呈现出足够的戏剧性，《蔚蓝之地》便突破了传统科普性纪录片平铺直叙的畛域，再辅之以拟人化的手段，巧妙地运用了这一点。 譬如毛虫破坏介壳虫的栖息地，工蚁集体出击，毛虫筋疲力尽，奋身一跃，逃离战场，随后画面突变，耸现乌云密布、电闪雷鸣后的放晴之景，这就是故事片中常见的象征手法；亦或从本集树蜥捕食大刀螳螂、麋鹿为了雌鹿而决斗的情节可见，片中都制造了一种戏剧冲突，使两方不断地碰撞和交织而产生冲突高潮，在高潮中决出胜负，既为纪录片增添一抹谐趣，又勾勒出大自然的壮美与残酷，使观众心生摇撼之情。 就像纪录片最后所说的，“中国滨海之地，带来无限生机的野性之地，唯有人类的保护和协作，才能延续它。”这是纪录片与生俱来的向社会发言的传统，是《蔚蓝之境》里《野性的呼唤》，亦是谱给现代人的一首《守望者之歌》。 人类对生命的探索，依然其路漫漫； 但我们的征程，将是永不消逝的星辰与大海。

（此为省联考纪录片练笔）