父子情

望子成龙，重男轻女，感觉像编剧或者导演自己的自传。终于看完了，存了好久一直没看，1981年香港金像奖最佳影片、最佳导演得主，慢节奏文艺片，重男轻女的父亲，生了四个女儿一个儿子。为了没出息的唯一的儿子，牺牲了女儿们的受教育的机会，千方百计都是一切为了儿子。在全家人的牺牲下，儿子终于明白考进美国名校，但是学成归来却是父亲心脏病发而死。虽然是不符合现代潮流的父子情，不过娓娓道来也颇具味道。

我还记得，是198几年，在地方电视台莫名其妙看的《父子情》，当时我还不到10岁吧，印象很深两个地方，一个是儿子玩火影戏差点把住处给烧了，第二个是父亲在接到儿子喜报的时候，在兴冲冲回家的路上死了！

我小时候也爱玩火影戏，也差点烧掉家，被打得很惨。后来就学会循规蹈矩，至少察言观色了。

我家是标准的严母慈父，父亲在小时候的存在感很低，因为我妈管事。然后08年母亲去世了。去世前我一直陪在身边，不是因为我孝顺，是因为我没地方可去。跟你们说几个恶心的事啊，我妈病情后期，大小便不能自理，都是我伺候的，小时候我妈给我起的小名是”妹子“，我不能对不起这个名。我妈走了以后，白事宴的当晚，我收到一笔在当时看算巨额的稿费，三千多块，然后我喝到天亮，抱着一个胖胖的姑娘一直哭！因为我妈就很胖！

哦，还没说我爸呢，

08年之后，我才开始了解我爸爸，他是个暖男，而且是个没啥话的，有文化的暖男。我爸生我晚，结婚就晚，32岁才结婚，在那个年代算很晚的了。然后我第一个姐姐早夭，哥哥比我大四岁，生我的时候我爸都四十了。今年过完年我43了，老爸也到阎王催的年纪了，我突然有一种紧张感，可能，我又应该回去了！

前面说了，因为家庭地位的问题，我父亲从不管我在外面的成就如何等等，哪怕他现在在向邻居、同乡吹嘘，也从没有说到过我真正做的行业。其实我也很惭愧，因为到现在为止，我也没有真正的可以让他吹嘘的实绩。但是好像他的朋友们也都接受这种吹嘘。

所以这就是现实，只要你吹，你家乡的同伴就不会揭穿，你父母家乡的同伴也就揭不穿，你的父母，也就以你为荣了。但是，我还是真的想要他们，不，现在只有他了，以我为荣。

然而我还没有机会真正的为人父亲，我还是无法体会那种为儿女操碎心或者只顾自己的心态！

以我的年纪，大概也很难了。

没有什么不好。

只是突然觉得，人生的悲喜大概就是如此，有些你很久以后才想到要去努力维护的情感，其实往往都是你从未感知到的。而那些你努力付出的，要生要死的，又或是如何如何的，其实，都是转瞬即逝的。因为人和人之间，除了血脉亲情之外，其他都是扯淡！

这是香港1981年的电影啊……给我吓得不轻。这摄影、这剪辑，摄影毫无镜头语言，基本上和我国当年拍的戏剧电影差不多，谁表演就拍谁，谁有表情就拉特写。剪辑就是转场，稍微加了一点蒙太奇，加还特别生硬，因为剪辑尺度有问题，破坏了原片节奏。

可以说技术上还不如40年代的上海电影。剧本问题就更大了，场与场之间没有衔接，整部电影看起来像是一部小说，转场就是靠“某一天”“另一天”。人物之间没有情感联系，看起来是那么回事，可始终没有找到他们联系的点在哪里。真的就是没有主旨的记述了“我”和“父亲”之间的关系，而没有任何提炼。作为散文是完全没问题了，作为电影剧本简直是令人发指。多年以后，香港导演许鞍华拍的《黄金时代》一脉相承。《400击》可是1959年啊！你学一学不行吗？你可以说一个看似很日常的故事，但人物情感是需要联系的。基本上就是父亲这边各种苦累，孩子这边追求自由。但是始终就没有交集。两个人在各自的世界里一起长大和变老，然后结束了。

本片拿下香港电影金像奖最佳导演奖。我估计是不是这是香港电影第一次独立导演呢？除了在1、2处有设计以外，大多数时候，都显得极其幼稚。电影音乐里反复播放的amazing grace真是把我糟心坏了。我是不知道这曲子在香港是不是有什么深意，但它本身是一首基督教歌曲，我就只能理解为作者是想表达某种基督教情结，毕竟香港小朋友那个时代都只能上教会学校。但就这段父子情来说，我也没看出哪里和基督教有关系。反复播放以后，音乐已经变得很廉价，造成片子自身都受到影响。

谁能想到在1960年，李翰祥的《倩女幽魂》就已经拿到戛纳电影节的提名了，而1981年的香港电影还是这个鬼样子。更不用说，我们内地的《小城之春》。不是你拍你小时候的事就叫现实主义。姜文拍的《阳光灿烂的日子》也是有故事的。我不知道导演后来的片子如何，但就这一部来说，非常差。