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剧情介绍
灵感来源于上世纪七十年代初发生在波兰的真实事件。故事围绕一个年轻的警官被任命为调查组主管，追查一系列残暴杀害女性案件的凶手展开。所有我们看不见的光第一季红色之州疯狂夏令营1994英语倒霉蛋淘金记小鸡不好惹之咸蛋寺浮生若梦1938天才眼镜狗2014维龙加灵幻至尊 靈幻至尊热浪球爱战不像神探咱们结婚吧罗曼诺夫王朝燃烧吧！废柴！异乡情愁十二夜龙城古墓 (2018)世界奇妙物语2022秋季特别篇空难解密第二季窒命写真法国艺术极乐夜生活蝙蝠侠大战急冻人火之女神井儿圣诞出逃记住在海边的猫头鹰兵权滨西小镇旅馆大堂对面神捕十三娘消失的她Stray Kids2023妖铃铃国语版向玛丽致敬七鹰大厦宝藏大明平妖传热血青春2015天下长河画皮青衣大富翁世界旅行2黄色大门：寻找奉俊昊被尘封的短片神秘博士：死亡星球嫁到非洲永远的朱迪·布鲁姆
长篇影评
1 ) 制度的杀人犯
感觉本片立意很好，有想法也有表达，但对电影的把握不够，观影时不得不多次看看还剩下多少时间才结束，除了关于被告人最终会不会被执行死刑和男主角最终会不会良心苏醒，其他的剧情都可以逐步猜到，剧情仍显脸谱化，从一开始就限定了每个人的角色，注定了某些人堕落，某些人帮凶，某些人无辜受害。
被告人的欲语还休，看得我直到最后都没明白，他究竟是不是真正的killer，他一直没有强烈否认，好像在与男主的相处还十分愉快，于是将自身生命托付给他，给警方一个假的线索说自己在酒吧喝酒，就为了掩饰和保护女友不受丈夫的虐待？在生与死的面前，这太牵强了。此时的假线索更加重了自身的嫌疑；然后似乎与男主达成一致，我招供，但要证明自己是精神病，所以免死被关进精神病院，可是连搏都还没搏，就放手认命了？还有波兰的被告都没有律师吗？被告一直被警察诱供，也无人深究，或许这正体现了1990年前，那个苏维埃联合各国的文化吧。
与俄罗斯的杀人狂破案中的体制要求不得承认社会主义国家会出现此次杀人狂事件不同的是此次波兰是承认了杀人狂，但是进一步的是社会主义国家可以很快找到杀人狂是谁，解决了大众的担惊受怕，同样是体制，不知道哪个更可恶一点。
所有的线索都是可有可无，无足轻重的：在烧自己的鞋子，42码，连一个南瓜都很难打烂的“凶器”，彪悍的妻子说他有一天想打我，结果被我打出了门；然后再是诱供子女，这些都显得编剧的捉襟见肘，为了剧情而剧情。
再说到男主的自身矛盾，也表现得哆哆嗦嗦，在制造伪证得时候，他似乎很明白自己想要什么，妻子带了爱子离开，也豪不手软，可是所谓得家庭幸福就此离弃，这一切是为了什么呢？为了朋友对自己的不再信任，而报警酒驾，更加无厘头，一次酒驾就与朋友分崩离析，简直是突破了我对本剧的理解底线，我多次重回想看清楚是不是我理解错了，结果发现编剧并没有让我多想；恐吓被告的女友，他也做得很到位，然后被告得女友似乎也实实在在完完全全就被唬住了，再也不想为自己得情人做什么呼声了；说“笑话”的那一次是唯一一次让我觉得合理的地方，体制也接受了既定事实，此时的翻供，等于告诉所有人，并不是你一人作弊，而是所有人帮凶，戏必须演下去；可是接着被告试图自杀，男主那仿佛的真情告别，又不了了之，他眼看车库里，被告被送上绞索，可能他此时已明白自己所做的已被体制推上了镁光灯的台前，他已经来不及改台词了。只有被告的模像瞪着他的时候，他还是满眼热泪，可是， it's too late to apologize!
1990年臭名昭著的罪案展示厅被拆毁，1991年苏联解体，波兰将这个现象直接控诉给了前苏联，似乎有理，又似乎有避重就轻之嫌！
立意5分，剧情3分，人物塑造2分，总体推荐观看后再去看看《大卫·戈尔的一生》如何在好莱坞的完美电影体制下拍出的步步惊心！
2 ) 你会寻找真相吗？
人性，制度，以及群体的劣性导致最后的结果。
我是杀人犯，其实是警察的自我独白吧，或许有无数次可以回头的机会，但总是在要坦白的那一刻，给他人打断自己误解，然后自我逃避与欺骗，最后越推越深，剩下的就只能是心灵上的折磨了。其实换做是你，你会怎么做呢？真会去努力寻找真相吗？
其实还想问，真正的12个妇女杀人犯到底是谁？是那个精神病患者吗？其实或许也不是，但为什么抓了沃尔克以及患者自杀后，就不再出现杀人事件了呢？
3 ) 《我是杀人犯》：谁是真凶
波兰影片《我是杀人犯（JestemMorderc）》的主海报设计颇具深意，也十分点题。嫌疑人和办案警察的面孔同时出现在海报中，以不规则的线条为割裂的分界线，由各自的半张脸拼成了一张有些扭曲又透着些诡异的面孔。整张海报被暗红色覆盖着，也以不规则的线条为分界线，形成深浅和亮度有别的色调，仿佛一种环境的笼罩。
该片根据上世纪七十年代发生在波兰的真实事件改编，剧情虽涉及了连环杀手，却不似美式的惯用表达，波兰影人马切伊·佩普日察身兼编剧、导演、制片人数职，从而令他的创作意图尽可能得到准确有效忠实的表达，佩普日察的剧本设定很明确，他没有将影片的重点放在如何刑侦破案、如何探究犯罪心理方面，而是落在当一个错误的判断发生后，在各种因素的促使下，事件的发展呈现出一错再错局面的必然性，这其中牵扯出更多的问题——时代背景、体制特点、舆论环境及人性特征，可谓林林总总，又百味杂陈。
影片的氛围营造得压抑阴郁，场景画面冷寂肃杀，剧情架构清晰简明，叙事推进有致有序，剪辑较有特色。剧情始于一位重要大人物的侄女被杀，一位年轻的警官被任命为凶案调查组主管，致力于查找这一系列残暴杀害女性案件的凶手。而大人物侄女的被害令这起本就谈之色变的系列案件的重要性和关注度上升到无以伦比的地步，其中的利害关系可想而知，主管案件警官的年纪构成、职场关系、家庭身份、居住环境等等，都为事件以后的发展埋下了有力的伏笔。
影片或许该有几个隐含却直白的副片名，如“泡制杀人犯”或“制造杀人犯”。起先的探案过程十分焦灼，毫无进展，各种招数都已派上了用场，甚至在彼时罕有的计算机也被用在圈点嫌疑人活动范围方面，因冷战对立的原因，上级驳回了警官提议的向对此类案件有经验的英国寻求帮助的要求，悬赏举报自然也在这些招数范围内，且悬赏似乎带来了破案契机，然而却是携裹着各种唯利是图的目的的。
影片对男主人公的塑造较为成功，演员米洛斯拉夫·哈尼斯泽斯基对角色的内心拿捏得当，他将主管警官在所面临的困境下及自身欲望的驱使下，所产生的心理畸变诠释得入情入理，英国诗人琼斯曾说：“罪恶的意念必然导致罪恶的行为。” 于是，人性的暗面被唤醒、被培植、被喂养，事件的性质已然变了，警官已从有抱负的苦苦缉凶者变为了惧于形势又步步陷入贪欲深渊的“造凶”者。影片也以一些细节表达出这种转变也并非全部来自于权力和体制的压力，内心的恐惧软弱、不断攀升的各种私欲和职业发展野心，甚至侥幸心理都令他走向了这一步。
影片有很多场警官和嫌疑人的对手戏，有拷问，有诱供，佩普日察也让他们面对面地对视攀谈，有一次警官甚至带着圣诞节食物前来，而那些看似具有人情味的攀谈诱导，却带着罪恶肮脏的念头，于是，被长期关押拷问的嫌疑人神情恍惚，产生了自我怀疑——难道真的是我杀了那些女人？影片还有一个对视的设置颇有意味——多年后，已是少校身份的男主面容鬓发已显苍老，且已然发福，他带着参观人员进入专为表彰侦破连环杀人案而设立的展览馆，并亲自担任解说，当人们离开时，他和展览柜里嫌疑人那栩栩如生的头模有个对视定格……
自看到影片海报起，有心的观众就已不由自主地去思虑——究竟谁是凶手？人？还是所处的时代环境？看罢影片，究竟谁是真凶，观众自有定论。莎士比亚曾说：“任何彰明昭著的罪恶，都可以在外表上装出一副道貌岸然的样子。”不论侦破凶案展览馆，还是因此案而获益的人，在人前都是一副官方统稿的形象，然而以谎言维系的，终崩塌，片尾的字幕表示——波兰已于1990年拆除了这个臭名昭著的展览馆。
就该片的完成度和所触及的深度而言，2017年上海电影节授予该片最佳导演奖，并非没有道理。
（杂志约稿）
4 ) 犯罪片拍成这样谁敢不看？
相比主流商业片，东欧电影如同域外奇人，完全是另外一个体系。
东欧的天才们善于以小见大，深挖光怪陆离的众生相。
本片得到了第20届上海电影节金爵奖最佳导演的殊荣。
获奖评语这样说——
导演巧妙的驾驭了故事、表演以及电影的方方面面，把我们带入一个在黑暗和人类戏剧中，既显而易见又充满吸引力的世界。
黑暗——是这部电影最大的底色。
1977年，一座波兰小城，被一宗连环杀人案搅得人心惶惶。
命案现场，除了被害妇女的尸体和鲜血，竟然找不到任何线索。
凶手更向媒体扬言：要杀害30名妇女，以此献祭波兰共和国30年诞辰。
残忍、血腥、疯狂、禽兽。
直到又一位受害者尸体出现，这下就连首都华沙的高层都坐不住了。
因为死者并不是普通人，她可是华沙工党第一书记的侄女。
军官雅努什临危受命，负责重案组。
他让下属男扮女装当诱饵，在夜晚郊外来回晃悠。
结果——惨剧照发不误，距离他们只有100米的距离，这脸打的！
他还借用当时最先进的计算机技术，对罪犯进行心理侧写。
结果——上司满怀期待的来视察工作，刚按下开关，电脑死机，又打脸！
那干脆拿出100万悬赏试试。
100万在70年代的波兰买车买房绰绰有余，是一笔非常可观的数字。
结果——举报信如雪片，举报电话接到爆，却都是大忽悠。
三板斧用完，雅努什开始无计可施。
老百姓、媒体乃至上司，三股压力让他喘不过气来。
这个时候，哪怕是捕风捉影，也好过无所作为的骂声。
很不幸，嫌疑人沃尔克进入了他的视线。
从怀疑到抓捕，要多快有多快。
剧情发展到这一步，番叔留意了一下进度条，影片还有三分之二。
前戏刚刚结束，正戏刚刚开始。
如果之前的拙劣调查会让你有捧腹大笑，那么之后的差人手段会让你不寒而栗。
沃尔克是凶手吗？无论警方怎么努力，仍然找不到有力的证据。
越往后，雅努什越是心知肚明：抓、错、人、了！
影片的聚焦点由办案向制造伪证过度。
人民需要一个凶手，政府需要一个凶手，舆论需要一个凶手，于是，凶手就出现了。
本片的背景音乐是一大槽点，听起来刺耳。
我却觉得这正是导演马切伊·佩普日察的用意所在，因为越是尴尬的配乐，越能显得办案人员的荒诞可笑。
男主雅努什是一切风暴的中心。
片中，他不断地吸烟——
办公室、小餐厅、家、乃至情人的闺房，吞云吐雾是他的招牌动作。
一个男人复杂的眼神，在烟雾中向我们迎面扑来。
草菅人命不是他的天性，此刻他挣扎于黑与白之间，却被巨大的力量裹挟，向黑暗一步步走去。
影片对这个力量浓墨重彩，比警察办案更加精彩。
嫌疑人落网，上司很高兴，带他去面见工党大佬。
大人物非常满意，升职加薪不是梦，还有重赏——
一台电视机。
70年代，电视机可是绝对的奢侈品，放在波兰，同样如此，这是重赏。
还有，一栋大别墅。
他以前住的地方，挨着嘈杂的火车站，现在搬到新家，又安静又敞亮。
雅努什本人已经成了这宗大案的最大受益者之一。
导演马切伊最厉害的是，他叙事并非咆哮忿怒状，而是和他揭示的对象有一个克制的距离，给观众回味的空间。
坏人并不可怕，可怕的是好人变坏的环境。
最初，雅努什非常接近伟光正的形象。有一场戏呼应巧妙：
开始，他跟儿子掰手腕，寸步不让，儿子必输。
尾声时，跟儿子掰手腕，雅努什犹豫不决，儿子当然赢。
作为男人，他办案的过程就是底气逐渐丧失的过程。
一个无辜嫁祸的警察，有什么资格给儿子言传身教？
导演没有明说，台词没有交待，但雅努什彷徨的眼神，我们看得出来。
雅努什还只是一个点，他要串起众生相。腹黑的不止他一个。
上司也知道嫌疑人是无辜的，证据是捏造的，却敢将错就错，一黑到底。
为了什么？
大人物的施压、舆论的咆哮、以及自己这顶乌纱帽。
办案的警察难道就不知道吗？
有些是揣明白装糊涂，有些是怕惹事，哪怕是有点良知的，也自忖无力抗衡背后的力量。
他们用软弱，点辍了一场弥天大谎。
法官呢？呵呵。
在证据不足的情况下，背叛司法精神，签死刑判决。
受害人沃尔克的妻子，同样成了帮凶。
她天真的以为，只要出庭作伪证，必会拿到那100万赏金。
她和丈夫这些年的感情，竟然寒碜到可用他丈夫的命来换钱。
就连小儿子和小女儿都被哄骗上庭作伪证，当他们长大成人，该如何面对童年的创伤？
在制造杀人犯的过程中，他们，每一个人，都成了凶手。
片名叫《我是杀人犯》，其实细想一下，这里的“我”也可指“我们”。
沃尔克临死之前，跟雅努什有过一次见面。
他神色恍惚，眼神迷离，弱弱吐出一句话：
我杀了那些妇女吗？
雅努什目光闪烁，一句话都说不出来。
这一幕，是对受害人灵魂的致命打击。
人人都说他是凶手，以至于，连他自己都开始怀疑自己。
洗脑，果然拥有可怕的力量。
绞刑，就在警察局的车库进行。
一个无辜的好人，就这么一步一步被推上绞刑架。
那一刻，刽子手雅努什会想起什么？
影片根据真实事件改编，导演马切伊当然知道，真实才会有万钧之力。
他就是要揭露那个时代特有的原罪。
一手遮天的权柄、明哲保身的警察、利欲熏心的权贵，保持沉默的乌合之众，以上，都是波兰历史上刻骨铭心的伤痕。
人性的黑我们尚能理解，但司法精神的一败涂地，则不可理喻。
司法，本该是罪恶的紧箍咒，一旦失灵，谁来保护人民？
超级英雄？江湖侠客？别逗了！
影片的最后一幕，最震撼。
当年的调查办公室，被改造成了展览馆，墙上贴着受害女人的黑白照片，凶手的脸模刚好就在旁边，供所有参观者狠狠唾弃。
多年后，破案大英雄雅努什受邀前来。
独步走到脸模前，他凝视着沃尔克，沃尔克也凝视着他。
无声的内疚与无声的呐喊，跨越时光的距离，在这一刻碰撞。
所幸，波兰政府已于1990年拆除了这个臭名昭著的展览馆。
但制造杀人犯的刽子手们，必将一生一世活在杀人回忆之中。
凶手只有一个吗？凶手只是雅努什吗？
肯定不是，但更大的凶手，是这个一直下沉的世界。
5 ) 围绕了中心点
并不是传统的犯罪悬疑片，导演抛开了侦破和寻找真凶的过程，而是转向让警察如何用伪证将一个无辜的陌生人送上绞刑架，是一部“制造杀人犯”，通过警察为了步步高升，慢慢的泯灭人性背弃良知，也是对官僚体制的讽刺。虽然片子还属于类型片，其实导演从主题诉求上已经有对类型电影的探索尝试了。
风格冷峻，剪辑凌厉，关键几场戏的声音处理让人印象深刻。很成熟的作品，拿最佳导演奖实至名归。其实男主演得也不错，当然剧本也衬他。
结束电影有些观众鼓掌，很喜欢波兰影片。冬季肃穆而活力的感觉。但是剧情漏洞有点蒙，被告人的性格难以理解，没有为自己辩解却又想为自己辩解，故作沉重和潇洒，难舍子女却无以辩白，并没有放弃希望却没有发声。这样被杀，成全了主角的杀人犯心理，有点牵强。
6 ) 题材不错，漏洞百出。
3星，虽说改编真实事件，但剧情都是编撰的，目的是为了批判前朝，所以漏洞百出。 一开始杀人犯扬言要杀30个人来跟某30年纪念对应，但抓了这个嫌疑人后他就突然收手了。 这个默契配合确实戏剧化的让人无语， 冤假错案真是说不清了。中间还有个神经病举家自焚，但这神经病的脑子也跟某30年纪念对着干搭不上关系啊。 所以被冤枉的人活该倒霉吗？ 只能说平时树立一个积极正面的形象还是很重要的。看在本片反映了很多 腐败、黑暗、急功近利等问题，给个3星好评。
叙事很成熟，剪辑也有特色。起码有电影的气节，这样的题材丝毫没有畏手畏脚。#第二十届上海国际电影节#
警方黑幕，可不只在波兰有。
1. 社会主义铁拳下，有多少冤死鬼。事实不重要，我要完成革命任务才重要。我们的夏树彬案，拍起来是不是能够拿奖无数啊。2. 买彩色电视机，需要票，才能购买，跟我国一样的。
#SIFF20#最佳导演。要不是在讽刺社会主义，就显得太平庸了。
波兰首例电脑比对分析，嫌疑人心理画像，到头来不过罪与罚中圆场冤假错案；而歌舞升平的年代，文艺人士无不排队与领导握手，期盼领到一张彩电购物券
好啊…这样的剧本…可惜😔写不成
风格冷峻，剪辑凌厉，关键几场戏的声音处理让人印象深刻。很成熟的作品，拿最佳导演奖实至名归。其实男主演得也不错，当然剧本也衬他。
#2017SIFF# 其实剧作真心不错（除了“真凶”自焚那段），男主的困境，软弱写得都很足，比较狠的地方是面对体制或者权力个人并不无辜也并不英雄（就这点比美国片好太多了），可惜配角都太……超验了，比如妻子搭档下属都好正直。剪辑和声音设计都很用心，搁今年一种关注里也是靠前的。
沾了题材的光，可是导演组织素材的能力实在太弱了。主线模糊不清，副线累赘不堪，不是仅靠反复摇摆就能刻画出人物的复杂性，也不是猛加配角就能体现人间百态。既无史料价值，也无批判价值。
名字配海报才是真意
波兰社会主义时期的真事为原型。70年代初出了一个号称要杀30个妇女的连环杀手，在杀害12个时，警方逮捕了一个嫌疑犯。尽管证据不是很足，疑点颇多，从办案的直接负责人到警局负责人，都想尽一切办法让这嫌疑犯成为真正杀人犯。最后法官也被拖下水。影片想讲的是“我们”是杀人犯。
这间犯罪博物馆的最后一件藏品，是一个精致脸模，主人是那12个女性连环凶案的杀手。每位游客经过，都会对这臭名昭著的杀人犯吐口唾沫，唯独他披挂着晋升的警衔，百味杂陈。他仿佛看见了镜子，镜中的自己也是亲手杀害无辜的刽子手。他明白以后的日日夜夜，这无辜的幽魂将带着他捏造的事实，缠绕他一生。
并不是传统的犯罪悬疑片，导演抛开了侦破和寻找真凶的过程，而是转向让警察如何用伪证将一个无辜的陌生人送上绞刑架，是一部“制造杀人犯”，通过警察为了步步高升，慢慢的泯灭人性背弃良知，也是对官僚体制的讽刺。虽然片子还属于类型片，其实导演从主题诉求上已经有对类型电影的探索尝试了。
一开始还在想，哇，好纯正的社会主义风味刑侦片，比那些动不动就拔枪互怼的资本主义玩意有意思多了……后来，这并不是什么刑侦片啊，人要面对自己其实是非常难的，最近老是想起这句话“千学万学，学做真人”
细思极恐的政治隐喻片。最可怕的并非凶手杀人，而是权力杀人，体制杀人。
#SIFF#意外见到了主创。属于比较成熟的作品，剪辑叙事都很流畅，两段主配乐印象深刻，男主表现也不错。
试想聂树斌和呼格吉勒图没有昭雪
太棒了的电影。本身讲的是连环杀人案 但导演却是用平行于案件的视觉 如高层如何办事、官员如何陷害好人等把政府黑透了。真实事件改编 那么好的题材我国也有聂树斌啊怎么就不敢拍呢？呵呵[微笑]最后那个镜头效果太强了 谁是凶手？谁是杀人犯？就是看着对方的那个啊。
前社会主义国家40年后拷问司法体制和人心叵测，不知道40年后的我们能看到聂树斌案的based on true story么？最后一个镜头那个对视太震撼了
波兰对于历史的追溯，在东欧各国之中，是相当有力，也是相当犀利的。这部源于真实案件的影片，很好地解剖着当时的社会与政治现实，也在剖析着人性。在恶的制度之下，人性是靠不住的，人性的善良终将湮灭于黑暗之中，而制度之恶会渗透于社会的每处肌理之中。