小镇1997

我是看过三部影片过后喜欢上约翰·特拉沃尔塔的，＜低俗小说＞，＜变脸＞还有就是这部＜疯狂的城市＞，可能就这部容易被忽视，但我个人感觉这是特拉沃尔塔最好的一次表演。他把这个可怜的失业保安演的形象逼真，喜怒哀思悲恐惊俱都活灵活现，看来他装起傻来不比达斯汀·霍夫曼差。除了表演，剧本也很成功。

刚看到豆瓣真会分类，提示喜欢这部电影的人也会喜欢＜迫在眉梢＞（John Q），两部电影确实有很多相似之处，都是顾家的男人，都是走投无路，尽管这二位性格不同，但最后肯定都能打动观众。

  看完电影对未来开始了未知的恐惧

  或许我就会变成那个从一开始只知道赶快救人不会一边扛着摄像机一边拨打急救的女孩子变成后来以救人一命要挟家属上节目的黑心小记者，再傍上知名制作人弃自己搭挡于不顾最后还蹿来蹿去拨开人群口里嚷嚷着“I am Max assistant"

  这是一个疯狂的城市还是一个变态的无聊的社会
  媒体刻意的剪切就能误导所有人的视线
  Max 满头鲜血地出来，Lorry嫣然一笑don't wipe it, it looks nice

  原来媒体想要的真实是血淋淋的扭曲
  面对无数的闪光灯，Max 只有一句you don't understand, we killed him

  

You don’t understand! We kill him!
导演最终安排Sam的死来作为结尾。当然在影片进行中时我们不断的猜测主人公的选择是自首吗还是自杀还是自杀未遂而被逮捕？在爆炸的一瞬间玻璃碎片冲出博物馆的大门，不仅让Max一瞬间震惊到无所适从，让我们，这些旁观者也惊愕了。
这也是导演要给观众给新闻界给社会舆论的当头一棒。死是必然的结局，在被媒体观众警察的捉弄下，Sam就像一个任人摆布的玩偶毫无尊严可言。包括Max在内的职业新闻人，尽管Max的同情心也让人体谅，但是是他们一手把Sam炒作，推到一个很高的位置上，摇摇欲坠。不论是接受Max的采访博得观众同情，还是警察说服他的妻子逼她自首而使他情绪失控而开枪，还是新闻界为了自身利益而重新摧毁他的形象，这一切都是一步步在将Sam推向悬崖，他无路可走，最终只能选择自杀。
从Max的角度来讲，他开始是一个被冷冻的记者，流放在不起眼的小镇。只是员工向老板对工作的理论，被Max导演成一出绑架儿童，持枪杀人的绑架案。Max的本意是自私的，而且在刚开始的时候信心满满，一切操控在手。他引导着Sam，控制他的情绪，也尽力让事情结果圆满，因此他也不是冷酷无情。
Sam注定是影片中最悲情的人物。他的原始目的只是为了五分钟的时间，是的，就是这么简单，他失去工作，他希望馆长能听他解释迟到的原因，他仅仅需要五分钟的时间而已。但是他没有被允许，于是他掏出了枪，他没有想过对着馆长开枪，他只是为了吓唬她，随便对着窗户开了一枪，却碰巧射到了前来察看的警卫——也是萨姆最好的朋友。事情就是这么出乎意料，一切变得不可收拾。新闻媒体为了炒作想尽了各种办法。警察为了射杀Sam不惜冒险对孩子开枪。市民们的舆论导向也由同情变成了声讨。此时此刻困在博物馆里的Sam才是最孤独最可悲的人。
职业化严重的现实社会，从新闻采访现场直播到炒作舆论，从警力装备直升机对讲机到专业狙击手在房顶射击，从电视台警察局到FBI，每一条流水线都流畅无比完美无缺，如同工厂车间里自动化机械，一听到有价值的新闻点摄像机和记者蜂拥而至，一听到持枪劫持人质事件立即调动警力各种装备全方位监控。记者们随心所欲的控制着社会舆论无论出于什么样的目的，警察时刻都想杀掉持枪的恐怖分子不论他是否是有意的不论他是否爱护着里面的孩子。庸庸碌碌的市民只知道每天坐在电视机前听从新闻的指征不经过大脑地被新闻界调控着支持或者反对，对曝光在太阳下的他人的秘密津津乐道。一个撇下摄像机而跑去救人的小姑娘，转变成为了舆论价值新闻热点为了自身利益而抛弃事实的嘴脸，即使在镜头里变得多么光鲜亮丽，仍然掩盖不了笑容下的丑恶。所有的人都没有想过，整个事件的主角，没有一丝自由没有一丝尊严地被人戏谑地拿来玩弄，没有人真正在意他的感受，甚至没有人在意这一个人的生命。除了Max。他成了这个职业化机械化的社会牺牲品。这个冷冰冰的社会，站在垂死的人一旁，或冷眼相看，或拿来利用。如此一个社会，怎可称作“人性社会”！
导演在凸现这种冷酷的同时，用了许多温情的元素，让这对比更加刺眼。Sam软弱的一面，家庭的温暖，一个顾家的男人。孩子们的天真，Sam打开自动售货机让孩子们填饱肚子，给他们讲故事。他的表情就像一个父亲。持枪警察打断了印第安长老的手，同时也击碎了Sam心中的温情。Sam与Max在台阶上叙叙长谈，安静的没有摄像机没有枪声的对话。最后的握手，代表了信赖，真诚，友情。孩子们临走时对Sam说谢谢再见。外面的那么多所谓的知识分子都不肯信赖的人，在孩子眼里却是朋友。如此讽刺。
送走了孩子们，将Max支出门外，Sam无法走出大门。他无法面对外面整个社会和他的家人，即使他不是人们想象中的那样。走出这个门，他将不被任何人相信。所以他选择结束。这是无奈的选择，也是被迫的选择。他没有办法回头了。
Max最后在淹没的人群里大声喊出“We kill him”是多么的无力。在社会舆论面前人是渺小的，Max煽动了这场灾难，但他却无法控制它。人们将Sam一手捧上高处，他被人评论，被人摆布，手足无措。Max无力将它收场了，这场闹剧，Sam留给他一地的碎片。敲醒了Max，但不知有没有敲醒了大众。

怎么说呢。

就这么做了结尾，我觉得和三枪的结尾有共同点——有点劲儿没使完的感觉。这么做有点不注重观众的感受，不过话说回来，干嘛管观众那么多呢。

达斯汀和帕奇诺，我很长一段时间分不清楚这两个人——当然都是演技派了，达斯汀好像要更矮一点。演的很好。没想到在这里还看到了《will&grace》里面will的妈妈。。。。笑死了。屈伏塔演技超高，在这部电影里显现无疑——好像有传言说他是gay来的，不过当年他确实好帅的，还有帅气的鬓角。

编剧就有点冷血了。太冷酷，看完了好难受。人人都踩着别人往上爬，尔虞我诈ing。唉~~~~~~好沉重。

中文译名《危机最前线》，沦为简单的动作片；
英文原名Mad City，沦为泛泛的现代文明论（新闻道德、都市文明，etc.）。

很不好意思地说一句，这几天我翻出了刘心武的《四牌楼》、《钟鼓楼》、《栖凤楼》在看。
虽然他写的《红楼梦》“揭秘”系列太神乎其神，细碎唠叨的笔调让我看得很不耐烦，终究由于对《红》的大爱连带提升了对任何染指它的人的兴趣，遂下了几个txt。

好乏味的小说……………………

虽然很有“此人才气不足、憋着劲儿往上拔、所讨论的文革问题我虽能想象但毕竟隔了一层终究感受不足、那些关于改革开放的感慨也隔了十几年过了时、整体像是小地方出来的语文老师的笔调”的感觉，还得承认他对每一个“人”的个体的理解和认可是深有道理的。

小时候偏向德日邪恶轴心国思想，任何效率低下、邋遢肮脏、“拎不清”的，仿佛就应该被剥夺生存权。
执行一种严于律己、更严于待人的苛刻、刻板、一锤定音、硬邦邦的价值观和人生观。

现在大约改善了点。

上述所有这些是什么意思呢？
人，基于内因（天赋、天生的那个“精神内核”）和外因（时代背景、家庭出身、具体际遇），形成了各个不同的个体。
我们之间有没有理解？有没有爱？有没有同情？有没有宽容？
连泛泛的、表层的、装模作样的、往自己脸上贴“人道主义”金的，恐怕都不多；更不必谈真正的大悲悯了（Shit，我开始模仿刘老师笔调，亦开始肉酸地谈“爱的教育”了。话说回来，老老实实地高兴就说高兴、悲哀就说悲哀、倾诉就说倾诉、捋起袖子狠命地生活，又有什么不好？现如今这样就显得落伍、反应慢、假正经、傻、可笑，最好答非所问、伶透机巧、Post-Modernism、Stream of Consciousness才叫鲜活有趣呢）。

我总觉得屈伏塔水瓶男伶透机巧、小嗓子细细密密地，一看就不是傻蛋，这回居然还真能演一个听不懂拐了弯的话的普通体力劳动者。
霍夫曼狮子男总是冲劲十足，火象暴跳，这回也让我目睹了什么叫戏精。

除了霍夫曼逐渐发掘了善心，包括他在内的所有人都为自己的利益在此事件中大展拳脚，符合我的人性恶观点。再捧，这片子也还就是纯美国套路的。
美国发达新闻机制下的无孔不入，头脑简单之人一时冲动做出的事被各方人士大力发挥，终致不可收拾、本不该这么惨的悲剧结局。而整个反省其实也还是美国大片式的，停留在某个程度就不再深入的、陈词滥调cliche式的戏剧性展示。我知道现实只会比这坏得多，且绝不会像电影这样是我轻易就能看得懂的。
霍夫曼最后那句“We killed him”，也还是太台词化的语言，根本连这个人物是都不会在现实中轻易出现的。电影始终在戏剧化、教诲化、警醒化。你说他好得不彻底，我说大家都坏得太彻底。如果搬到现实，那就是时时处处如此，噬人者与被噬者双双至死都不自知。
《狂人日记》才真呢，其实就连写出这么真的《狂人日记》的鲁迅先生都难保噬过多少人。所有对人生笼统的观察都指向虚无，只有罗织细节才是和美平顺的。张才女说的罢。

最终我们还是不厌其烦地开出整桌菜单，操练着中国人登峰造极的、舍不得不用的人际能耐。哈，我才不是脑袋长得跟豆瓣一样的文科生呢。

所有在寒天里佝偻着等车、手指破损、在生活的底层、生活的细碎、生活的委曲求全、生活的邋遢里辗转的人们，所有静默着一天三餐、并不知归纳总结发思古之幽思的人们；所有目露精光、鲜亮体面、上蹿下跳、志得意满的人们，所有优柔寡断、情丝万缕、鼓楼东大街、切-格瓦拉和红双喜的人们，都是“人”。都没有什么不同，千万不要以为有什么不同。可惜事实真的是“劳心者治人、劳力者治于人”，可惜我不希望你们太琢磨这句话，可惜我也不知道怎么收尾了。

        有些事，在被大多数人遗忘之后，偶尔被重新提起，此时人们会感叹：本不致于此，当时是怎么了？如果回溯那时的情景，当事人，旁观者，都可以完整叙述自己当时的动机，思维过程，和判断，听起来每个人的陈述都合情合理，没有恶人，每个人只是在自己的认知和理解之下行事，也许再加上一点点私心，然而，事情的结果却可以和所有人的期望大相径庭。

    笨人。阿甘的妈妈说：笨是笨的行为。这句话真对。面对笨人，我们可以同情，可以喜爱，可以鄙夷，却毫无办法。他们大多数时候很可爱，有时很可怜，但可恨的时候，却是可恨极了。这份可恨，可能来自我们无可救药的同情心和柔弱易碎的自尊心。看着他们一步步走错，受欺负，于心不忍；而想帮助他们的时候，却难免没法被理解，甚至被误解。笨人构成了这个世界上很多喜剧或悲剧的初始来源。

    野心家。野心家往往不被人喜欢，他们内心的一些愿望很强烈，强烈到可以忽视道义，品德，不顾一切只求实现自己的愿望，伤害到他人也在所不惜。野心家是这个世界的导演，指挥着所有的事情向着好的或是不好的方向发展下去，他们充斥大众的视听，炮制或引导大众观点，蒙蔽着大众的眼睛。让广大的人群在被不断玩弄的同时还很兴奋的以为自己以主人的身份参与了表达了。譬如世界各地的选举，譬如任何一个国家的新闻。然而野心家们绝对是不可缺少的，他们人数很少，却异常活跃。在几百万年前，一只吃饱了香蕉和树叶的有野心的猴子眯着眼睛晒太阳的时候，瞥见旁边溜达的猪和羊，咕哝一声：老子迟早把你们都关起来吃了。也许这就是进化的动力源泉，最终让我们拥有了现在的生活，把猪关进了猪圈，把羊关进了羊圈，然后花上一辈子也赚不到的钱，在最拥挤的地方买个钢筋水泥笼子，把自己关进去。

    广大的平凡的如你我一般的各式各样的却又差别不大的人们，这才是世界的主体，也是沉默的那大多数。其实这大多数并不是真的沉默，他们只是被诱惑被引导着重复着被炮制的一些话语观点而已。他们是推动所有事情继续发展的力量源泉，他们就是舆论。每个人都是善良的，然而汇聚起来的这一股力量却是可怕的，不再有善恶之分，却是摧枯拉朽，铺天盖地，纠缠不清。不管什么事儿，只要被这些广大的民众关注了，这事儿就完蛋了。

    事情只要开了头，便不那么容易收场，更是不再由人们的愿望所控制。随着外界的知晓，更多的事不关己的人们开始亢奋的放纵自己的话语权，说着那些无关自己痛痒的貌似公正貌似有力的观点，这些所谓的民众的观点，汇成一种暴力，将事情推向更加不可控制的境地。而在其间挣扎，无辜，无助的，只有当事人自己。城市的悲情，由人们心中强烈的愿望以及不当的方式开始，由野心家引导舆论暴力推动，以当事人群的悲惨结尾，留下的故事，不知如何提起。

    山姆是个笨人，一无所长，思维简单，他在一家博物馆作保安。然而，为了节约开支，他被裁员了，一家人的生活失去了支撑。山姆带了一枝枪和一些炸药来到博物馆，他只想谈谈，要回他的工作，甚至降薪也可以。他以为，有了枪，那个趾高气扬从来不肯听他说话的女馆长就可以仔细的听他说话了。山姆始终是个蠢到让人讨厌的人，没有主见，易被激怒，只是，他本身并非恶人。然而，走火的枪击中了另一个保安，山姆的朋友，克力夫。

    麦克斯是个野心勃勃的电视台记者，他曾经是个名记者，后被下放，一心想抢到大新闻，得以从这个小镇调回到纽约。事件发生时，他正好来博物馆采访，在男卫生间里。麦克斯立刻联系了电视台，对这起人质事件进行直播。博物馆里，有山姆，麦克斯，女馆长，一名老师和一群孩子。

    警察包围了博物馆，山姆显然不知道如何应对这局面，麦克斯不断给山姆出主意，他本意并非帮助山姆，他只想把事态搞大，借这个碰上的机会炮制一条大新闻，赢回自己的位置，电视台自然非常配合，展开独家直播。蠢笨的山姆言听计从，按照麦克斯的指示和警察谈判，接受麦克斯的采访，按照麦克斯安排好的台词来争取得到舆论的同情。一切似乎都很顺利，麦克斯的采访引起了全国人民的关注，他暗自觉得赢回主播的位置为时不远了，山姆笨拙诚实的告白也引起了不少人的同情，然而这一切随着麦克斯的竞争对手，另一名主播的介入而复杂起来。看到臭肉，所有的苍蝇都会来争一杯羹的，要和麦克斯对抗，他便以法律正义的代言人出现，争取舆论倒向自己这边。此时，事态已经变了，变成了两名记者竞争主播的斗争，以争取到舆论对己方的支持作为自己的资本，没人真正关心那些作为人质的孩子们和只想讨回工作并且已经后悔不已的山姆。

    在两个人争取舆论支持的拉锯战中，面对巨大的压力和可能面对的牢狱之灾，山姆手足无措抓耳挠腮，他的心理显然无法承受如此迅速的变更，蠢笨的大脑也想不出应对的办法，变得狂躁起来，而此时两个记者却在进行商业谈判，他们都以为自己可以主宰事态，左右结局，裁判山姆是否有罪，俨然把自己当成了上帝。终于，当麦克斯认识到事态已经失控，劝山姆投降，感觉受到戏弄的山姆露出了蠢人的令人崩溃的倔强，拒绝麦克斯的提示，虽然这是麦克斯是真的带着些愧疚想帮助山姆了。在狡猾的新闻界面前，山姆被耍得团团转，再也说不出那些带有煽动性的为他赢来广泛同情的话，舆论支持率连续下滑。

    受伤的克力夫终于死去了，山姆崩溃了，他释放了所有人质，引爆了炸弹自杀。独自走出来的麦克斯在经历了这些之后，面对这疯狂的记者们，疯狂的人群，所有这些不关自己痛痒的别有用心的人们，他们没人真正关心当事人，人质，只想借此达成自己的利益或是作为无聊的消遣，这其中也包括刚才的他自己。面对这个疯狂的城市和人世间，他大喊：是我们杀了他。

    达斯汀.霍夫曼和约翰.屈服塔，两大演技派的对手戏，令人折服。